Молотковый эффект краски фото: что это такое, составы с молотковым эффектом в баллончиках от Hammerite и Dali

Содержание

что это такое, составы с молотковым эффектом в баллончиках от Hammerite и Dali

Странное название «молотковая» появилось из-за специфического вида красителя. Поверхность, обработанная таким составом, кажется не ровной, а испещренной мелкими углублениями. Создается впечатление, будто она подверглась обстрелу дробью, а потом ее решили покрасить.

Однако авторы названия были, судя по всему, людьми мирными и фактура им напомнила поверхность после ударов кузнечного молота. Необычное название закрепилось за краской и используется до сих пор.

Что это такое?

Молотковая краска после своего появления применялась только в производстве. Благодаря исключительной прочности, она стала незаменима для окраски оборудования, работавшего в неблагоприятных условиях. Влага разъедала станины станков и машин, а кузнечная краска надежно защищала механизмы от ржавчины и преждевременного выхода из строя.

Подавляющее большинство лакокрасочных материалов хорошо ложатся только на специально подготовленные поверхности. Подготовка заключается в очистке и последующей грунтовке.

Места, пораженные коррозией, приходится тщательно зачищать. Если этого не сделать, покрытие долго не продержится.

Под краску с молотковым эффектом достаточно удалить отслоившиеся частицы ржавчины. Коррозионные повреждения удалять не нужно.

Краситель прекрасно «уживается» с повреждениями металла, намертво соединяется с ними, останавливает начавшийся негативный процесс.

После того, как появились разноцветные эмали, кузнечный краситель стал появляться в ранее недоступных для него областях жизнедеятельности человека.

Сначала в продаже появились окрашенные ими двери в частных домах. На смену унылым темным цветам пришли оригинальные яркие расцветки с блестками и переливами. Первые изделия были столь привлекательны, что в новых коттеджах просто не ставили других. С тех пор вход в каждый новый дом выделялся молотковым окрасом.

Спрос породил предложение. Хорошо зарекомендовавший себя краситель стал широко востребован. А значит, для дизайнеров открылось обширное поле деятельности. И они не заставили себя ждать.

Сегодня молотковые краски и эмали присутствуют на кованых изделиях, в том числе на:

  • заборах;
  • воротах;
  • металлической мебели;
  • скульптурных композициях;
  • декоративных крашениях.

Красивый стойкий материал нашел применение внутри жилых помещений и общественных заведений. Теперь им обрабатывают не только металл. Кузнечные краски прекрасно ложатся на древесину, стекло и твердые пластмассы.

Но возможности краски не безграничны. Молотковые составы не удержатся на изделиях ранее окрашенных масляными, порошковыми составами или красками, содержащими битум.

Бесполезно окрашивать заводские изделия без удаления с них смазки. Так, новая листовая сталь или прокат требуют очистки уайт-спиритом или ацетоном. Для лучшей адгезии по листам нужно пройтись крупнозернистой наждачной бумагой.

Сфера применения

Область применения красителя обусловлена его характеристиками. Молотковая краска обладает способностью противостоять возникновению ржавчины. Поэтому, в первую очередь, она востребована для покрытия изделий из металла и уже потом все остальные.

В молотковой «одежке» безупречно смотрятся:

  • ворота гаражные, двери входные, калитки и ограды;
  • кожухи различных движущихся механизмов;
  • шкафы, в которых находится электрооборудование;
  • строительные конструкции, опоры, крепления;
  • оборудование и лабораторные приборы;
  • металлические части парковых скамеек, садовой мебели;
  • сейфы и банковские ячейки, предназначенные для хранения ценностей;
  • кованые украшения;
  • детали автомобилей.

Молотковые эмали переступили традиционные ограничения. Сегодня они применяются для обработки древесины, керамики, твердого пластика и стекла.

Во всей красе кузнечный краситель проявляется при нанесении на горизонтально расположенную поверхность. Это значит, что для покраски двери или гаражных ворот, их нужно снять с петель, придать исходное горизонтальное положение, и лишь после этого приступать к обработке.

Стойкая к выгоранию и температурным перепадам краска нередко используется в оформлении уличных рекламных сооружений. Прочное покрытие встречается на предметах домашней обстановки, выполненных в стиле хай-тек, лофт, прованс.

Плюсы и минусы

Молотковая краска не стала бы столь популярной как сейчас, если б не обладала иными, кроме эффектного вида, характеристиками.

Востребованность состава объясняется следующими полезными качествами:

  • Устойчивостью к перепадам температуры. Краска не теряет свойств и не растрескивается при нагреве до + 80 градусов, ей не страшны самые лютые морозы.
  • Отсутствием предварительной обработки поверхностей перед нанесением красителя.
  • Возможностью нанесения окраски непосредственно на ржавчину.
  • Механической прочностью.
  • Устойчивостью к осадкам, влаге.
  • Скоростью высыхания. Первое место по быстроте схватывания занимают аэрозольные краски, они полностью затвердевают через пару часов после нанесения на поверхности деталей.
  • Способностью обеспечивать защиту металлическим изделиям от коррозии. Минимальный срок сохранности защитного слоя на наружных конструкциях – 8 лет.
  • Отсутствие негативных последствий при эксплуатации. Нет вредоносных испарений при нагреве.
  • Восстановлением потребительских свойств подвергшихся коррозии предметов.
  • Широкой цветовой гаммой.

После высыхания краски поверхность изделий приобретает способность отталкивать пыль. Внешний вид таких изделий всегда опрятен, их не нужно постоянно протирать.

К недостаткам кузнечного красителя относятся:

  • Сложность удаления. Ни один современный растворитель не сможет быстро справиться со стойким покрытием. Для выведения придется основательно потрудиться. При этом растворитель только размягчит краску, удалять ее придется механическим способом с использованием скребка или абразивного инструмента.
  • Разъедание ржавчиной. Стоит пропустить маленький участок, и покрытие рискует быть «съедено» ржой. На неокрашенном металле через какое-то время появится коррозия. Постепенно она распространится и на сам краситель.
  • Невозможность использования краскопульта при работе с густой эмалью.
  • Большой расход краски.
  • Высокая стоимость.

Виды и состав

Самые значимые характеристики обеспечивают молотковым краскам эпоксидные и алкидные вещества, составляющие их основу. Другими входящими в состав компонентами являются пигменты – металлические и смолы силиконовые. В едином «содружестве» эти элементы придают составу удивительную стойкость.

Краска наносится очень легко и намертво сцепляется с обрабатываемой поверхностью. Перечисленные ингредиенты существенно повышают плотность красителя, обеспечивают его уникальной способностью противостоять коррозии.

Дополнительная прочность лакокрасочному покрытию достается от наполнителей.

Самыми важными и полезными из них считаются:

  • пудра алюминиевая;
  • мелкофракционное стекло.

Наполнители влияют на стойкость накладываемого слоя и увеличение адгезии. Однако, самая главная заслуга этих составляющих в том, что они обеспечивают уникальность фактуры. Именно наполнители создают эффект ручной чеканки по металлу.

Своеобразный вид красителя дает возможность скрывать изъяны поверхности. После окрашивания сколы и раковины, глубокие царапины и мелкие трещины становятся невидны.

На способность отторгать влагу и на улучшение структуры влияют добавки в виде силиконов и алюминиевых хлопьев. Технический воск нужен в составе красителя для получения защитной поверхностной пленки.

Молотковые краски не выпускаются в порошковом виде как некоторые другие виды. Приготовить сложный состав в домашних условиях невозможно.

По этой причине в продажу поступают жидкие смеси полностью готовые к использованию. Краски могут представлять собой спрей в баллончиках или находиться в традиционной таре – металлических банках. Большие объемы фасуют в пластиковые ведра.

Компоненты, входящие в состав, могут варьироваться у разных производителей. Так достигаются те или иные характеристики, в основном эстетические – матовость или глянец.

Цвета

Первая молотковая краска не отличалась оригинальностью. Она, конечно, не была слишком скучной, как ее «собратья». Внешняя «шершавость» ставила краситель в отдельный ряд. И все же, серый цвет не радовал глаз.

Добавление в состав пигментов позволило разнообразить расцветки эмалей и красок. На прилавках магазинов лакокрасочных жидкостей представлены белая, черная, синяя, коричневая, красная и другие молотковые краски.

Особым разнообразием отличается продукция марки Hammerite.

Гладкая полуматовая группа красителей, помимо перечисленных цветов включает:

  • темно-коричневый;
  • лаванда;
  • серый;
  • темно-серый.

Краски Хаммерайт бывают и иными, в том числе:

  • темно-синими;
  • голубыми;
  • медными;
  • салатовыми;
  • темно-зелеными;
  • серебристыми.

Другие производители предлагают не столь обширную палитру.

Кузнечная краска может быть глянцевой, матовой или иметь промежуточную фактуру – полуматовую. Наибольшим спросом пользуется краска черная матовая и глянцевая белая. Серый цвет, как и прежде, востребован. Неброскими красителями обрабатывают различные приборы, металлические части мебели для дома и офисов.

Бренды

Самым известным брендом кузнечных красителей является Hammerite. Молотковый эффект ЛКМ получают за счет включения в состав мельчайших частиц закаленного стекла и алюминиевых хлопьев. Независимо от вида, ЛКМ марки Hammerite обладают высокой укрывистостью и непревзойденной, по сравнению с другими производителями, адгезией.

Компания выпускает следующие виды красителей:

  • гладкую эмаль с блестящей фактурой;
  • эмаль молотковую по ржавчине – содержит алюминиевые хлопья;
  • антикоррозионную краску матовую;
  • антикоррозионную краску полуматовую;
  • специальную краску, не подверженную воздействию высоких температур;
  • состав на основе синтетических смол, предназначенный для защиты крыш от коррозии.

Для удобства пользованиями красками компания изобрела и поставила на рынок растворитель, позволяющий снижать вязкость состава. Благодаря этому средству, густые эмали можно наносить не только валиком, но и краскопультом.

ЛКМ Hammerite – выпускаются в банках и аэрозолях. Для окраски небольших изделий можно приобрести состав в баночке массой 0,25 кг. Промышленным потребителям удобнее покупать большие объемы в ведрах по 20 кг. В среднем одного литра красителя достаточно для обработки 4,5 кв. м поверхности.

Краски Hammerite – самые качественные и наиболее популярные, несмотря на высокую стоимость. Используются при окраске кузовов легковых автомобилей, металлических декоративных частей фасадов зданий, ограждений и так далее.

Dali – еще один широко известный бренд в сфере производства красителей. Краски Дали предназначаются для защитно-декоративного покрытия поверхностей металлических изделий.

Состав может наноситься на места точечных или сплошных повреждений коррозией, проникшей на глубину не более 100 мкм.

Краски Dali применяются для обработки любых металлических поверхностей – как новых, так и ранее окрашенных. Они безопасны для человека, поэтому используются не только на улице, но и внутри помещений, в том числе и жилых.

Краситель хорошо ложится на:

  • стальные и чугунные детали;
  • изделия из цветных металлов – цинка, алюминия, меди;
  • нержавейку и оцинковку;
  • древесину, при условии, что ее влажность не превышает двадцати процентов.

Краска Дали готова к использованию при температуре в рабочей зоне не ниже + 8 градусов. Храниться и транспортироваться может как при плюсовой, так и при минусовой температуре. Не теряет свойств при заморозке. Срок хранения в закрытой таре – 3 года. Покрытие сохраняет стойкость в течение семи лет.

Для нанесения эмали Dali «3 в 1» следует удалить рыхлую ржавчину и масляные загрязнения.

Состав одновременно является:

  • преобразователем ржавчины;
  • грунтовкой;
  • защитно-декоративным покрытием.

Эмаль характеризуется:

  • стойкостью к атмосферным явлениям и ультрафиолету;
  • хорошей укрывистостью;
  • равномерным распределением;
  • устойчивостью к воздействию масел, слабых растворов кислот и щелочей.

Окраска наносится в несколько слоев кистью, валиком или посредством распыления. Каждый последующий слой – через определенное время, указанное в инструкции к применению. Трехслойное покрытие обретает окончательную стойкость через 7 суток.

Имеется возможность разбавления красителя до 10% объема. В роли разбавителя выступают сольвент и ксилол.

Судя по отзывам, краски Дали хорошо ложатся на новые и окрашенные поверхности, сохраняют стойкость в течение заявленного срока, имеют глянцевый блеск, пользуются спросом.

Молотковая эмаль «Престиж» выполняет три функции:

  • грунтовки;
  • окраски;
  • декорирования.

Наносится на металлические поверхности в несколько слоев. На высыхание одного слоя требуется 60 минут. Полное застывание происходит в течение 24 часов после наложения последнего слоя. В результате образуется полуглянцевое антикоррозионное покрытие.

Достоинства состава:

  • защита от ржавчины;
  • стойкость и твердость;
  • укрывистость;
  • эффект ковки;
  • красивый внешний вид;
  • невысокая стоимость.

Марка Престиж представлена в нескольких цветах, включая:

  • золотистый;
  • коричневый;
  • серебристо-красный;
  • серебристо-голубой;
  • серебристо-зеленый.

Отзывы о составе подтверждают долговечность краски, если окрашенные предметы находятся в помещении. Предметы, расположенные на открытом воздухе, лучше обработать зарубежным красителем.

Краска «Новакс», согласно аннотации, обладает теми же свойствами, что и импортные аналоги.

Судя по отзывам пользователей, краситель:

  • легко наносится;
  • не требует особой подготовки;
  • не имеет запаха;
  • расходуется экономично;
  • разводится оригинальным растворителем;
  • можно наносить краскопультом.

Особых восторгов краска не вызывает. Напротив, наблюдается ряд претензий к производителю. Например, цвет вместо заявленного черного, оказывался графитовым. Не всегда реальный объем соответствует указанному на таре.

При таких обстоятельствах только 25% пользователей оставили положительные отзывы о продукте. Остальные 75% потребителей выразили недовольство.

Как выбрать?

При выборе лакокрасочных покрытий нужно учитывать место расположения обрабатываемых изделий. Так, если речь идет о садовом инвентаре, скамейках или гаражных воротах, можно не учитывать запах красок. При проведении работ внутри помещений следует исключить сильно пахнущие виды красителей.

Краски для уличных работ должны выдерживать существенные перепады температуры, быть устойчивы ко всем видам осадков, не выцветать под яркими солнечными лучами.

Цвета следует подбирать так, чтобы новые или обновленные изделия идеально вписывались в существующую обстановку.

Если предстоит окрасить вертикальную поверхность, предпочтение следует отдать быстросохнущим составам. В противном случае получатся потеки. При этом вряд ли удастся создать столь привлекательный молотковый эффект. Обеспечивающие его тяжелые частички просто сползут вниз.

Нужно учитывать способ окраски. Например, густую эмаль невозможно наносить краскопультом. А при работе кистью потребуется значительно больше времени.

Следует принимать во внимание расход краски. Ориентироваться нужно на инструкции.

Производители указывают расход средства на квадратный метр. Сложности могут возникнуть при пользовании аэрозолями. Без навыков распределить равномерно краску довольно трудно.

Хотите получить безупречное покрытие, выбирайте краски соответствующие типу поверхности и условиям дальнейшей эксплуатации.

О том, как правильно покрасить металлические ворота с помощью молотковой краски, смотрите в следующем видео.

что это такое, составы с молотковым эффектом в баллончиках от Hammerite и Dali

Странное название «молотковая» появилось из-за специфического вида красителя. Поверхность, обработанная таким составом, кажется не ровной, а испещренной мелкими углублениями. Создается впечатление, будто она подверглась обстрелу дробью, а потом ее решили покрасить.

Однако авторы названия были, судя по всему, людьми мирными и фактура им напомнила поверхность после ударов кузнечного молота. Необычное название закрепилось за краской и используется до сих пор.

Что это такое?

Молотковая краска после своего появления применялась только в производстве. Благодаря исключительной прочности, она стала незаменима для окраски оборудования, работавшего в неблагоприятных условиях. Влага разъедала станины станков и машин, а кузнечная краска надежно защищала механизмы от ржавчины и преждевременного выхода из строя.

Подавляющее большинство лакокрасочных материалов хорошо ложатся только на специально подготовленные поверхности. Подготовка заключается в очистке и последующей грунтовке.

Места, пораженные коррозией, приходится тщательно зачищать. Если этого не сделать, покрытие долго не продержится.

Под краску с молотковым эффектом достаточно удалить отслоившиеся частицы ржавчины. Коррозионные повреждения удалять не нужно.

Краситель прекрасно «уживается» с повреждениями металла, намертво соединяется с ними, останавливает начавшийся негативный процесс.

После того, как появились разноцветные эмали, кузнечный краситель стал появляться в ранее недоступных для него областях жизнедеятельности человека.

Сначала в продаже появились окрашенные ими двери в частных домах. На смену унылым темным цветам пришли оригинальные яркие расцветки с блестками и переливами. Первые изделия были столь привлекательны, что в новых коттеджах просто не ставили других. С тех пор вход в каждый новый дом выделялся молотковым окрасом.

Спрос породил предложение. Хорошо зарекомендовавший себя краситель стал широко востребован. А значит, для дизайнеров открылось обширное поле деятельности. И они не заставили себя ждать.

Сегодня молотковые краски и эмали присутствуют на кованых изделиях, в том числе на:

  • заборах;
  • воротах;
  • металлической мебели;
  • скульптурных композициях;
  • декоративных крашениях.

Красивый стойкий материал нашел применение внутри жилых помещений и общественных заведений. Теперь им обрабатывают не только металл. Кузнечные краски прекрасно ложатся на древесину, стекло и твердые пластмассы.

Но возможности краски не безграничны. Молотковые составы не удержатся на изделиях ранее окрашенных масляными, порошковыми составами или красками, содержащими битум.

Бесполезно окрашивать заводские изделия без удаления с них смазки. Так, новая листовая сталь или прокат требуют очистки уайт-спиритом или ацетоном. Для лучшей адгезии по листам нужно пройтись крупнозернистой наждачной бумагой.

Сфера применения

Область применения красителя обусловлена его характеристиками. Молотковая краска обладает способностью противостоять возникновению ржавчины. Поэтому, в первую очередь, она востребована для покрытия изделий из металла и уже потом все остальные.

В молотковой «одежке» безупречно смотрятся:

  • ворота гаражные, двери входные, калитки и ограды;
  • кожухи различных движущихся механизмов;
  • шкафы, в которых находится электрооборудование;
  • строительные конструкции, опоры, крепления;
  • оборудование и лабораторные приборы;
  • металлические части парковых скамеек, садовой мебели;
  • сейфы и банковские ячейки, предназначенные для хранения ценностей;
  • кованые украшения;
  • детали автомобилей.

Молотковые эмали переступили традиционные ограничения. Сегодня они применяются для обработки древесины, керамики, твердого пластика и стекла.

Во всей красе кузнечный краситель проявляется при нанесении на горизонтально расположенную поверхность. Это значит, что для покраски двери или гаражных ворот, их нужно снять с петель, придать исходное горизонтальное положение, и лишь после этого приступать к обработке.

Стойкая к выгоранию и температурным перепадам краска нередко используется в оформлении уличных рекламных сооружений. Прочное покрытие встречается на предметах домашней обстановки, выполненных в стиле хай-тек, лофт, прованс.

Плюсы и минусы

Молотковая краска не стала бы столь популярной как сейчас, если б не обладала иными, кроме эффектного вида, характеристиками.

Востребованность состава объясняется следующими полезными качествами:

  • Устойчивостью к перепадам температуры. Краска не теряет свойств и не растрескивается при нагреве до + 80 градусов, ей не страшны самые лютые морозы.
  • Отсутствием предварительной обработки поверхностей перед нанесением красителя.
  • Возможностью нанесения окраски непосредственно на ржавчину.
  • Механической прочностью.
  • Устойчивостью к осадкам, влаге.
  • Скоростью высыхания. Первое место по быстроте схватывания занимают аэрозольные краски, они полностью затвердевают через пару часов после нанесения на поверхности деталей.
  • Способностью обеспечивать защиту металлическим изделиям от коррозии. Минимальный срок сохранности защитного слоя на наружных конструкциях – 8 лет.
  • Отсутствие негативных последствий при эксплуатации. Нет вредоносных испарений при нагреве.
  • Восстановлением потребительских свойств подвергшихся коррозии предметов.
  • Широкой цветовой гаммой.

После высыхания краски поверхность изделий приобретает способность отталкивать пыль. Внешний вид таких изделий всегда опрятен, их не нужно постоянно протирать.

К недостаткам кузнечного красителя относятся:

  • Сложность удаления. Ни один современный растворитель не сможет быстро справиться со стойким покрытием. Для выведения придется основательно потрудиться. При этом растворитель только размягчит краску, удалять ее придется механическим способом с использованием скребка или абразивного инструмента.
  • Разъедание ржавчиной. Стоит пропустить маленький участок, и покрытие рискует быть «съедено» ржой. На неокрашенном металле через какое-то время появится коррозия. Постепенно она распространится и на сам краситель.
  • Невозможность использования краскопульта при работе с густой эмалью.
  • Большой расход краски.
  • Высокая стоимость.

Виды и состав

Самые значимые характеристики обеспечивают молотковым краскам эпоксидные и алкидные вещества, составляющие их основу. Другими входящими в состав компонентами являются пигменты – металлические и смолы силиконовые. В едином «содружестве» эти элементы придают составу удивительную стойкость.

Краска наносится очень легко и намертво сцепляется с обрабатываемой поверхностью. Перечисленные ингредиенты существенно повышают плотность красителя, обеспечивают его уникальной способностью противостоять коррозии.

Дополнительная прочность лакокрасочному покрытию достается от наполнителей.

Самыми важными и полезными из них считаются:

  • пудра алюминиевая;
  • мелкофракционное стекло.

Наполнители влияют на стойкость накладываемого слоя и увеличение адгезии. Однако, самая главная заслуга этих составляющих в том, что они обеспечивают уникальность фактуры. Именно наполнители создают эффект ручной чеканки по металлу.

Своеобразный вид красителя дает возможность скрывать изъяны поверхности. После окрашивания сколы и раковины, глубокие царапины и мелкие трещины становятся невидны.

На способность отторгать влагу и на улучшение структуры влияют добавки в виде силиконов и алюминиевых хлопьев. Технический воск нужен в составе красителя для получения защитной поверхностной пленки.

Молотковые краски не выпускаются в порошковом виде как некоторые другие виды. Приготовить сложный состав в домашних условиях невозможно.

По этой причине в продажу поступают жидкие смеси полностью готовые к использованию. Краски могут представлять собой спрей в баллончиках или находиться в традиционной таре – металлических банках. Большие объемы фасуют в пластиковые ведра.

Компоненты, входящие в состав, могут варьироваться у разных производителей. Так достигаются те или иные характеристики, в основном эстетические – матовость или глянец.

Цвета

Первая молотковая краска не отличалась оригинальностью. Она, конечно, не была слишком скучной, как ее «собратья». Внешняя «шершавость» ставила краситель в отдельный ряд. И все же, серый цвет не радовал глаз.

Добавление в состав пигментов позволило разнообразить расцветки эмалей и красок. На прилавках магазинов лакокрасочных жидкостей представлены белая, черная, синяя, коричневая, красная и другие молотковые краски.

Особым разнообразием отличается продукция марки Hammerite.

Гладкая полуматовая группа красителей, помимо перечисленных цветов включает:

  • темно-коричневый;
  • лаванда;
  • серый;
  • темно-серый.

Краски Хаммерайт бывают и иными, в том числе:

  • темно-синими;
  • голубыми;
  • медными;
  • салатовыми;
  • темно-зелеными;
  • серебристыми.

Другие производители предлагают не столь обширную палитру.

Кузнечная краска может быть глянцевой, матовой или иметь промежуточную фактуру – полуматовую. Наибольшим спросом пользуется краска черная матовая и глянцевая белая. Серый цвет, как и прежде, востребован. Неброскими красителями обрабатывают различные приборы, металлические части мебели для дома и офисов.

Бренды

Самым известным брендом кузнечных красителей является Hammerite. Молотковый эффект ЛКМ получают за счет включения в состав мельчайших частиц закаленного стекла и алюминиевых хлопьев. Независимо от вида, ЛКМ марки Hammerite обладают высокой укрывистостью и непревзойденной, по сравнению с другими производителями, адгезией.

Компания выпускает следующие виды красителей:

  • гладкую эмаль с блестящей фактурой;
  • эмаль молотковую по ржавчине – содержит алюминиевые хлопья;
  • антикоррозионную краску матовую;
  • антикоррозионную краску полуматовую;
  • специальную краску, не подверженную воздействию высоких температур;
  • состав на основе синтетических смол, предназначенный для защиты крыш от коррозии.

Для удобства пользованиями красками компания изобрела и поставила на рынок растворитель, позволяющий снижать вязкость состава. Благодаря этому средству, густые эмали можно наносить не только валиком, но и краскопультом.

ЛКМ Hammerite – выпускаются в банках и аэрозолях. Для окраски небольших изделий можно приобрести состав в баночке массой 0,25 кг. Промышленным потребителям удобнее покупать большие объемы в ведрах по 20 кг. В среднем одного литра красителя достаточно для обработки 4,5 кв. м поверхности.

Краски Hammerite – самые качественные и наиболее популярные, несмотря на высокую стоимость. Используются при окраске кузовов легковых автомобилей, металлических декоративных частей фасадов зданий, ограждений и так далее.

Dali – еще один широко известный бренд в сфере производства красителей. Краски Дали предназначаются для защитно-декоративного покрытия поверхностей металлических изделий.

Состав может наноситься на места точечных или сплошных повреждений коррозией, проникшей на глубину не более 100 мкм.

Краски Dali применяются для обработки любых металлических поверхностей – как новых, так и ранее окрашенных. Они безопасны для человека, поэтому используются не только на улице, но и внутри помещений, в том числе и жилых.

Краситель хорошо ложится на:

  • стальные и чугунные детали;
  • изделия из цветных металлов – цинка, алюминия, меди;
  • нержавейку и оцинковку;
  • древесину, при условии, что ее влажность не превышает двадцати процентов.

Краска Дали готова к использованию при температуре в рабочей зоне не ниже + 8 градусов. Храниться и транспортироваться может как при плюсовой, так и при минусовой температуре. Не теряет свойств при заморозке. Срок хранения в закрытой таре – 3 года. Покрытие сохраняет стойкость в течение семи лет.

Для нанесения эмали Dali «3 в 1» следует удалить рыхлую ржавчину и масляные загрязнения.

Состав одновременно является:

  • преобразователем ржавчины;
  • грунтовкой;
  • защитно-декоративным покрытием.

Эмаль характеризуется:

  • стойкостью к атмосферным явлениям и ультрафиолету;
  • хорошей укрывистостью;
  • равномерным распределением;
  • устойчивостью к воздействию масел, слабых растворов кислот и щелочей.

Окраска наносится в несколько слоев кистью, валиком или посредством распыления. Каждый последующий слой – через определенное время, указанное в инструкции к применению. Трехслойное покрытие обретает окончательную стойкость через 7 суток.

Имеется возможность разбавления красителя до 10% объема. В роли разбавителя выступают сольвент и ксилол.

Судя по отзывам, краски Дали хорошо ложатся на новые и окрашенные поверхности, сохраняют стойкость в течение заявленного срока, имеют глянцевый блеск, пользуются спросом.

Молотковая эмаль «Престиж» выполняет три функции:

  • грунтовки;
  • окраски;
  • декорирования.

Наносится на металлические поверхности в несколько слоев. На высыхание одного слоя требуется 60 минут. Полное застывание происходит в течение 24 часов после наложения последнего слоя. В результате образуется полуглянцевое антикоррозионное покрытие.

Достоинства состава:

  • защита от ржавчины;
  • стойкость и твердость;
  • укрывистость;
  • эффект ковки;
  • красивый внешний вид;
  • невысокая стоимость.

Марка Престиж представлена в нескольких цветах, включая:

  • золотистый;
  • коричневый;
  • серебристо-красный;
  • серебристо-голубой;
  • серебристо-зеленый.

Отзывы о составе подтверждают долговечность краски, если окрашенные предметы находятся в помещении. Предметы, расположенные на открытом воздухе, лучше обработать зарубежным красителем.

Краска «Новакс», согласно аннотации, обладает теми же свойствами, что и импортные аналоги.

Судя по отзывам пользователей, краситель:

  • легко наносится;
  • не требует особой подготовки;
  • не имеет запаха;
  • расходуется экономично;
  • разводится оригинальным растворителем;
  • можно наносить краскопультом.

Особых восторгов краска не вызывает. Напротив, наблюдается ряд претензий к производителю. Например, цвет вместо заявленного черного, оказывался графитовым. Не всегда реальный объем соответствует указанному на таре.

При таких обстоятельствах только 25% пользователей оставили положительные отзывы о продукте. Остальные 75% потребителей выразили недовольство.

Как выбрать?

При выборе лакокрасочных покрытий нужно учитывать место расположения обрабатываемых изделий. Так, если речь идет о садовом инвентаре, скамейках или гаражных воротах, можно не учитывать запах красок. При проведении работ внутри помещений следует исключить сильно пахнущие виды красителей.

Краски для уличных работ должны выдерживать существенные перепады температуры, быть устойчивы ко всем видам осадков, не выцветать под яркими солнечными лучами.

Цвета следует подбирать так, чтобы новые или обновленные изделия идеально вписывались в существующую обстановку.

Если предстоит окрасить вертикальную поверхность, предпочтение следует отдать быстросохнущим составам. В противном случае получатся потеки. При этом вряд ли удастся создать столь привлекательный молотковый эффект. Обеспечивающие его тяжелые частички просто сползут вниз.

Нужно учитывать способ окраски. Например, густую эмаль невозможно наносить краскопультом. А при работе кистью потребуется значительно больше времени.

Следует принимать во внимание расход краски. Ориентироваться нужно на инструкции.

Производители указывают расход средства на квадратный метр. Сложности могут возникнуть при пользовании аэрозолями. Без навыков распределить равномерно краску довольно трудно.

Хотите получить безупречное покрытие, выбирайте краски соответствующие типу поверхности и условиям дальнейшей эксплуатации.

О том, как правильно покрасить металлические ворота с помощью молотковой краски, смотрите в следующем видео.

Эмаль-грунт HOMEPROFFE с молотковым эффектом коричневая 0,8кг

Эмаль-грунт HOMEPROFFE с молотковым эффектом содержит устойчивые полимерные смолы, которые прочно схватываются с металлическими поверхностями и защищают изделие от коррозии. Именно с полимерными смолами в составе связан молотковый эффект краски, названый так за своё сходство с отпечатками от кузнечного молота на металле.

Преимущества:

Может наноситься прямо на металл без дополнительной обработки и грунта.
Имеет высокие показатели термической устойчивости.
Не боится влаги и может быть использована на улице.
Характерная текстура краски способна скрыть дефекты изделия и заполняет все неровности.
Полностью устойчива к ультрафиолетовым лучам. Не выгорает на солнце, и не теряет своих качеств со временем.
Работать молотковой краской можно несколькими способами, и даже у новичка, нанесение своими руками не вызовет больших сложностей.
Сфера применения краски не ограничивается металлическими изделиями, и её можно использовать на деревянных и гипсокартонных конструкциях.
Окрашенные изделия можно без труда мыть, даже с применением сильных средств.

Рекомендации:

При работе с молотковыми красками нельзя использовать поролоновый валик, так как растворители его просто съедят, а на поверхности останется множество мало приглядных пятен.

Эмаль-грунт HOMEPROFFE с молотковым эффектом коричневая 0,8кг в Стерлитамаке

Эмаль-грунт HOMEPROFFE с молотковым эффектом коричневая 0,8кг — в интернет-магазине Стройландия можно приобрести с курьерской доставкой или бесплатным самовывозом в Стерлитамаке. Для покупки товара — положите его в корзину или позвоните по телефону 8 (800) 700-33-96.

Обратите внимание!
Изображение товара, представленного на фото, может незначительно отличаться от его фактического вида.

Краска молотковая голубая MIXON ХАМЕРТОН 207 0,75л

Молотковая краска Хамертон —  антикоррозийная декоративная эмаль, созданная на основе алкидных смол

Краска с молотковым эффектом может использоваться как краска для металла или как краска для ржавчины.

Молотковая краска разработана на основе алкидных смол. Создает декоративное, антикоррозийное покрытие. После нанесения образуется пленка, которая защищает поверхность от коррозии и атмосферных воздействий. Краска может наноситься без использования антикоррозийного грунта.

После нанесения на поверхности образуется эффект молотковости, который помогает скрывать небольшие неровности поверхности.

  •     Декоративный «молотковый» эффект;
  •     Может наноситься прямо на остаточную ржавчину;
  •     Эмаль 3 в 1: краска+антикор + грунт;
  •     Широкая цветовой диапазон (24 цвета).

Технические характеристики молотковой краски Mixon Хамертон:

  • Расход: 10-15 м2 /л
  • Плотность: 0,98 кг/л
  • Сухой остаток: 40,0 %.
  • Время полного высыхания: 24 ч.
  • Разбавитель: MIXON Eko Thinner.

Сфера применения:

Молотковая краска Хамертон используется для антикоррозийной и декоративной и  обработки поверхностей из металла и оцинковки. Также может наноситься такие поверхности, как пластмасс, дерево и бетон  для получения эффекта «молотка». Используется как для наружных так и для внутренних работ.


Подготовка поверхности:

Удалить скребком старую, имеющуюся на поверхности краску стальной щеткой или скребком до получения  чистого и прочного основания. Также удалить все затрудняющие окрашивание загрязнения. Нанесение краски производится исключительно на чистую и сухую поверхность.

Нанесение:

Обязательно тщательно размешать банку с краской перед использованием.
Покраску желательно производить при температуре воздуха и поверхности от +15°С до +25°С и влажности ≤ 70 %. При увеличении температуры или влажности, происходит увеличение времени высыхания и ухудшение декоративных качеств окрашиваемой поверхности.
При окрашивании кистью молотковую краску нужно нанести в один-два слоя без разбавителя. Интервал между слоями – 10-15 минут.
При использовании пневматического распылителя краску нужно развести на 10-20 % разбавителем MIXON Eko Thinner. Рекомендуемая вязкость краски при распылении — 20-22 сек. по DIN 4 при 20°С.
При этом нанесение производится в 1-2 слоя пневматическим распылителем MIXON 1017 или MIXON – 929 LVMP с диаметром сопла — 1,3 мм и давлением — 2-3 bar. Интервал между слоями – 10-15 минут.

Краска для металла 3в1 c молотковым эффектом МC-160 (1кг) в каталоге «Силик Украина»

Антикоррозионная эмаль по металлу с молотковым эффектом

 

Специальные эмали, на основе стирол-алкидных смол, содержащие функциональные добавки — доступный и надежный метод защиты от ржавчины конструкций из цветных или черных металлов, находящихся снаружи и внутри помещений. Однокомпонентное покрытие, производимое нашей компанией с использованием собственных разработок, свободно применяется на ржавых поверхностях и подходит для окрашивания заборов, батарей, перил и прочего.

ТЕХНИЧЕСКАЯ ИНФОРМАЦИЯ
Алкидно-стирольная краска МС-160 с молотковым эффектом
Алкидно-стирольная молотковая краска на основе алкидно-стирольной смолы, специальных пигментов, а также модифицирующих добавок.

НАЗНАЧЕНИЕ
Алкидно-стирольная краска предназначена для декоративной окраски поверхностей из металла, образует декоративное покрытие с молотковым эффектом, обладает отличной защитой от коррозии и не требует предварительного грунтования поверхности. Может использоваться для наружных и внутренних работ.

СВОЙСТВА
— быстросохнущая;
— с молотковым эффектом
— обладает высокой атмосферо- устойчивостью.

СОСТАВ
Алкидно-стирольная смола, ксилол, пигменты, модифицирующие добавки, ароматические углеводороды, силиконовое масло.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
Внешний вид материала: однородная (после перемешивания) текучая жидкость соответствующего цвета.
Расход краска на однослойное покрытие: 0,1-0,15 кг / м²
Внешний вид покрытия После высыхания краска образует ровную, однородную пленку соответствующего цвета с молотковым рисунком.
Содержание нелетучих веществ: 43-47%
Плотность: 1,05-1,15 кг / л

Время высыхания при температуре ± 20ºС и влажности 50%:
— к отсутствию отпечатка 60 минут
— для дальнейшей обработки 4:00.

ИНСТРУКЦИЯ ПО ИСПОЛЬЗОВАНИЮ
Общие рекомендации:
Работы по покраске проводить при температуре от -5ºС до ± 25 ° С и влажности 50-70%. При этом избегать точки росы, а также создать условия перед нанесением для выравнивания температуры краски и поверхности окрашиваемой.
Подготовка поверхности:
Поверхность предназначенную для окрашивания очистить наждачной бумагой от ржавчины, после чего тщательно обезжирить легко летучим растворителем, вытереть насухо бязью.
покраска:
Краска готова к использованию. Перед использованием тщательно перемешать (желательно специальным миксером или дрелью). Если краска оказалась слишком густая возможно й разведения — добавлением 5% растворителя по типу ксилол или аналога. Краску наносить на чистую сухую поверхность пневматическим или безвоздушным распылением, кистью, валиком в 1-2 слоя не допуская подтеков.
Режимы сушки:
Время высыхания при температуре 20ºС и влажности 50%: к отсутствию отпечатка 30 минут.
Очистка и мойка инструмента:
Рабочие инструменты очищают растворителем сразу после окончания работы и при длительных перерывах, не допуская высыхания материала на инструменте. Краска затвердела на инструменте удаляется механически или с помощью большого количества растворителя и длительной обработки.

БЕЗОПАСНОСТЬ И ОХРАНА ТРУДА
Краска является легковоспламеняющимся и особенно опасной жидкостью. Все работы с краской должны проводиться в помещениях при работающей приточно-вытяжной вентиляции согласно ДБН В.2.5-67: 2013 и ДСТУ Б А.3.2-12.
Нанесение следует проводить очень осторожно и аккуратно, избегая прямого контакта краски с открытыми участками тела и глаз. Если все же краска попала на кожу, необходимо немедленно промыть пораженный участок большим количеством воды. В случае проглатывания немедленно вызвать рвоту, обратиться к врачу и показать ему тару или этикетку краски.

ОХРАНА ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДЫ
В случае разлива материалов место разлива засыпать песком, загрязненный песок убрать деревянным или алюминиевым совком в отдельную тару, после чего вынести загрязненный песок в место сбора промышленных отходов. Пустую тару и сухие остатки можно утилизировать как строительный мусор.
ГАРАНТИИ КАЧЕСТВА
Хранить в фирменной герметично закрытой таре при температуре от — 5 ° С до + 20 ° С, в недоступном для детей месте. Беречь от попадания прямых солнечных лучей и нагревательных приборов.
Гарантийный срок хранения: 12 месяцев от даты изготовления.
Достоверность данной технической спецификации на краску основывается на лабораторных испытаниях и применении материала на реальных объектах. Данная техническая информация является справочной и не заменяет паспорт (сертификат качества) на этот продукт.
Как производитель, компания не несет ответственности за хранение и применение материала не в соответствии с данной инструкцией и указанных в ней рекомендаций.
Выход новой технической спецификации на материал отменяет прежнюю.

Молотковые порошковые краски | ОКБ «Поток

Сегодня порошковое окрашивание становится все более популярным, и во многом этому способствует высокое качество получаемого покрытия и большое разнообразие материалов — это молотковые порошковые краски, текстурированные, муаровые, матовые и другие, нанесение которых на поверхность какого-либо изделия позволяет получить очень качественное покрытие, обладающее не только декоративными, но и защитными свойствами. Таким образом, достоинств у молотковых порошковых красок очень много, и основные из них это прочность, долговечность, декоративность, не говоря уже о том, что они хорошо противостоят воздействию атмосферных осадков.

Нанесение молотковой каски ничем не отличается от окрашивания остальными порошковыми материалами. Весь процесс происходит в специальной окрасочной камере. В нее помещают окрашиваемое изделие, После чего с помощью пистолета-распылителя наносится краска. Далее изделие перемещается в печь полимеризации, где довольно высокая температура — в зависимости от материала, из которого изготовлена окрашиваемая деталь, она может достигать 220 градусов. Под воздействием такой высокой температуры происходит оплавление порошкового материала и формирование прочного покрытия. После остывания изделие приобретает очень привлекательный внешний вид и некоторые защитные свойства.

Выбор цвета молотковых порошковых красок практически неограничен — для этого разработана специальная цветовая палитра RAL, в которой каждый оттенок и цвет имеет свой цифровой индекс. Окрашивание молотковыми порошковыми красками надежно предохраняет предметы, особенно те, которые постоянно находятся на открытом воздухе, от негативного воздействия окружающей среды. Кроме того, используя молотковые порошковые краски, можно получить и дополнительные преимущества — это сравнительно невысокая стоимость окрашивания, привлекательный внешний вид и хорошие эксплуатационные показатели.

Насчет стоимости стоит сказать отдельно. Обратившись в компанию, предоставляющую услуги порошковой окраски и ознакомившись с прейскурантом, можно заметить, что цена нанесения полимерных красок выше, нежели аналогичное окрашивание традиционными жидкими красками. Откуда же берется утверждение, что применение молотковых порошковых красок намного выгоднее? Все предельно просто. Дело в том, что порошковое покрытие в состоянии прослужить в несколько раз дольше, даже находясь постоянно в достаточно экстремальных условиях. Причем раза в три, это точно. Следовательно, если Вы обнаружите, что нанесение порошковой краски будет стоить даже в два раза дороже, нежели жидкой, все равно стоит отдать ему предпочтение, поскольку в итоге все равно выйдет дешевле.

Сегодня очень сильно возросли потребности многих промышленный отраслей именно в порошковой краске. И это понятно, современному потребителю нужна не только привлекательность, но и качество. Поэтому молотковыми красками окрашивается продукция предприятий автомобильной, машиностроительной, приборостроительной и многих других отраслей. Такая востребованность повлекла за собой необходимость получения новых видов порошковых красок, в которых были бы различные декоративные эффекты. Это муаровые, матовые, молотковые, краски с металлическим блеском, глянцевые и т.д.

Большой интерес потребителей вызывают краски, с помощью которых можно получать структурированные покрытия, рельефные и молотковые. Они позволяют скрыть некоторые незначительные дефекты окрашиваемой поверхности, сто существенно облегчает процесс предварительной подготовки поверхности к окраске.

Молотковые порошковые краски по своему составу напоминают пленкообразующую основу жидкой молотковой краски. Вместе с пленкообразователем, алюминиевой пудрой и пигментами в их состав включен и дополнительный элемент — кремнийорганическое соединение — который после высыхания образует узоры на поверхности изделия. Но на данный момент разработаны молотковые краски, в составе которых кремнийорганические соединения полностью отсутствуют, а добиться молоткового эффекта удается за счет наличия в порошковой краске специальных пленкообразователей, обладающих различной совместимостью.

Смотрите также:

The Hammer «Сделано в Лос-Анджелесе» избегает распространенных ловушек, связанных с биеннале, чтобы нарисовать убедительный портрет яркого арт-сообщества

Когда вы войдете на первый этаж Музея молота в Лос-Анджелесе, не забудьте посмотреть вверх. Художница из Лос-Анджелеса Каролина Кайседо повесила скульптуры из рыболовных сетей, которые парят над головой, как эфирные мобильники в форме пузырей.

Сети прибыли к Кайседо в подарок от друзей или с местных рынков вдоль рек, которые она посещает в Мексике, Колумбии, Гватемале и других странах Латинской Америки, занимаясь исследованиями и защитой прав на воду. Но вам не нужно знать, что эти скульптуры появились благодаря ее деятельности, чтобы оценить их идиосинкразическую щедрость. Пластиковые бутылки с цветной водой игриво свисают с сеток, ловя солнечный свет, их дешевизна контрастирует с гладкой архитектурой Хаммера и стильной садовой мебелью. Их критика полировки и излишеств прозаична — не изощренна, но и не дидактична.

Каролина Кайседо, Чтобы прогнать белизну / Para alejar la blancura (2017). Предоставлено художником и Содружеством и Советом, Лос-Анджелес.

Работа Кайседо задает подходящий тон для Hammer 2018 года «Сделано в Лос-Анджелесе». раз в два года. Его политика встроена в его материал, и, как и многие работы в сериале, он не передает чувства права. Это самый глубокий и ощутимый эффект шоу, состоящего преимущественно из женщин, квир-художников и цветных художников: заметное смещение тона от инсайдерско-бейсбольных претензий, которые часто характерны для амбициозных групповых выставок, подобных этой, к социальная осведомленность, которая более глубоко ощущается.

Это издание «Сделано в Лос-Анджелесе» также кажется семейным — многие художники перемещаются через общие сети — способствует общему ощущению связанности. Некоторые из этих художников ранее демонстрировали и работали вместе или вместе друг с другом, пытаясь договориться о реалиях, выходящих за рамки ограниченной досягаемости мира искусства, благодаря чему это шоу одновременно кажется снимком определенного сообщества и частью чего-то большего.

Помимо обычных подозреваемых

По сравнению с другими подобными выставками биеннале Хаммера, основанная в 2012 году, всегда отличалась разнообразием.Двенадцать или менее половины из 25 художников 2016 года «Сделано в Лос-Анджелесе» были мужчинами, и многие из них идентифицировали себя ни как гетеросексуальные, ни как белые. В этом году 23 из 33 артистов — женщины или гендерно-неконформные, а 19 — цветные. Эти демографические данные не являются определяющей чертой шоу, но принятие различий как данности, а не как исключения, буквально освежает, как будто кто-то сбросил домашнюю страницу статус-кво.

Даниэль Джозеф Мартинес Советский мемориальный парк в районе Шёнхольц  (2017).Предоставлено художником и Roberts Projects, Лос-Анджелес.

Семейные перекрывающиеся сети также в определенной степени поддаются количественной оценке: девять художников, например, выставлялись в Commonwealth & Council, галерее, которая сохраняет отношение к пространству, управляемому художниками, которым оно когда-то было, и 10 выставлялись в отделе кадров. , общественное альтернативное пространство в китайском квартале. Пока будущие итерации биеннале будут держаться подальше от этой расширенной группы художников, имеет смысл сосредоточиться на одном конкретном сегменте сообщества.Это уводит шоу от обширных, вдохновленных биеннале Уитни амбиций, которые у него были в прошлом, к более интимному региональному портрету.

Кураторы Энн Эллегуд и Эрин Кристовал намеренно отказались от темы. Но спектакль явно можно читать через призму общности — как ее сохранить, построить, как свое тело относится к коллективу. В течение года, предшествовавшего выставке, Эллегуд и Кристовале организовали серию неформальных бесед между работниками искусства — за обедом, у кого-то дома — чтобы поговорить об искусстве Лос-Анджелеса сейчас, подход, который, опираясь на множество сетей и голосов, отражает синергетический дух шоу.

Зависимость от сообщества также кажется особенно своевременной, учитывая текущую политическую ситуацию и все более нестабильное экономическое положение Лос-Анджелеса, которые вынуждают многих создавать собственные импровизированные системы поддержки и полагаться на них.

Лос-Анджелес внутри

Два артиста, выросшие в Лос-Анджелесе и участвовавшие в шоу, Э.Дж. Хилл и Лорен Хэлси договариваются о своих отношениях с конкретными уголками города, подчеркивая то глубокое, постоянное взаимодействие с районами, которое может подорвать участие в глобальном мире искусства.Инсталляция Хилла документирует частные выступления на выносливость, которые он предпринял в этом году: он бегал кругами по каждой школе в Лос-Анджелесе, которую посещал, от начальной до Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Фотографии увлечения Хилла собственной местной историей (сделанные Техасом Исайей) передают ту смесь отчаяния и экстаза, которая характерна для марафонцев.

Фрагмент фильма Лорен Хэлси Kingdom Splurge (2015). Вид инсталляции из музея-студии «Все, каждый день: художники в резиденции 2014–2015» в Гарлеме.Фото: Техас Исайя. Предоставлено художником и музеем-студией в Гарлеме, Нью-Йорк.

В то время как работа Хилл читается как личное упражнение, проект Лорен Хэлси имеет амбициозные общественные устремления. Для проекта The Crenshaw District Hieroglyph Project Хэлси установил атриум из гипсокартона и гипса на балконе Hammer, выходящем на окно. Она собрала заметки и изображения от семьи, друзей и других членов своего сообщества в Южном Лос-Анджелесе и вписала их в гипс, тот же материал, который использовался в качестве раствора в египетских пирамидах.Хэлси намеревается установить более развитую версию скульптуры на бульваре Креншоу, предложив другим надписать ее самостоятельно. В этом случае музей функционирует как испытательный полигон для незавершенной идеи, которая будет жить полной жизнью в гораздо менее первозданной, но более доступной среде.

В то время как «Сделано в Лос-Анджелесе» 2014 года тем временем активно включало в шоу начинания, управляемые художниками (включая Public Fiction и Художественный музей Лос-Анджелеса), работа в этой итерации иногда включает ссылки на менее формальные виды структур поддержки художников. .

Инсталляция

Кармен Арготе, например, включает в себя «рисунок», сделанный из кофейных пятен, оставленных скульптурой Арготе, выставленной в коллективном пространстве PANEL LA прошлым летом. Чтобы создать рисунок, Арготе соорудил своего рода аппарат на наклонной задней палубе арт-пространства, положив бумагу на платформу и кофейник по обеим сторонам. Кофе вытекал и растекался, высыхая слоями и смешиваясь с окружающей грязью и мусором.

Платформа Кармен Арготе с мобильным блоком (2017).Предоставлено художником и панелью LA.

Как поясняется в брошюре, прилагаемой к рисунку в «Молоте», в конце 2017 года здание PANEL было внезапно продано застройщику, который дал коллективу неделю на выезд и выбросил скульптуру Арготе, прежде чем они смогли ее спасти. Бумажный документ в рамке, все, что осталось от этого проекта, намного чище, чем сочащийся, пачкающий аппарат, который его создал, а его институционально целесообразная очистка служит побочным продуктом жестоко обостряющегося цикла перемещения (что-то, с чем столкнулись, гораздо больше). ненадежно, малообеспеченными жителями города).

Кто приглашен, а кто исключен?

Кураторы напечатали части бесед, которые они имели с членами арт-сообщества Лос-Анджелеса, в каталоге выставки. В какой-то момент они обсуждают исключение — как каждое сообщество определяется как тем, кто исключен, так и тем, кто принадлежит, и как институты и доминирующие историко-художественные нарративы долгое время исключали определенные виды художников.

Без названия Лучиты Уртадо (1970). Фото: Коул Рут.Предоставлено художником и Park View/Paul Soto, Лос-Анджелес и Брюссель.

Одной из тех, кто остался в стороне, является Лучита Уртадо, 97-летняя художница, которая принадлежала ко многим сообществам, в том числе к контингенту сюрреалистов и женскому движению в Лос-Анджелесе, но никогда не привлекала внимания учреждений. Небольшая часть ее работ представлена ​​​​на видном месте в Hammer в виде 11 картин, сделанных в 1970-х годах. В одной из серий художница рисует себя, смотрящую вниз на свое укороченное тело, грудь и ступни, обрамляющие большое яблоко, узоры на тканом ковре или широкое голубое небо.Простые, точные и уязвимые, эти картины позиционируют тело как каркас окружающей среды.

Тем временем набор картин Линды Старк, работающей в Лос-Анджелесе с 1980-х годов, рассказывает другую историю об инклюзивности и о том, как внешние силы часто влияют на то, кого приглашают. идеальные зеленые горизонтальные линии, идущие от одного края холста к другому, составляют кожу тазовой области женщины. Волосы на лобке имеют форму пяти голубых волн, из которых поднимается матка, окруженная яичниками, напоминающими морских существ.

Автопортрет Линды Старк с Рэем (2017). Предоставлено художником.

Недавно созданный Фонд приобретения художников, основанный пятью художниками и кураторами из Лос-Анджелеса, этой зимой купил и подарил Молоту картину. Созданная год назад группа — это попытка дать возможность сообществам художников влиять на крупные музейные коллекции. Они выбрали работу Старк, потому что ее картины не принадлежали ни одному лос-анджелесскому музею, несмотря на то, что она играла важную роль в ткани городского художественного сообщества.К счастью, работа останется в коллекции еще долго после закрытия «Сделано в Лос-Анджелесе».

«Сделано в Лос-Анджелесе, 2018» можно увидеть до 2 сентября в Музее Хаммера в Лос-Анджелесе.


Следите за новостями Artnet на Facebook:

Хотите быть впереди мира искусства? Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать последние новости, поучительные интервью и острые критические выводы, которые способствуют развитию беседы.

FHWA — Центр местной помощи

Контекстно-зависимые решения для проектирования скального склона

Предыдущая глава « Содержание » Следующая глава

3.Методы выемки горных пород

Взлом

Разбивание производится с помощью гидравлического молота (также известного как отбойный молоток или культиватор ) , ударного молота, установленного на экскаваторе, который обычно используется для разрушения бетона. структуры и показан на Рисунке 23. Он используется для разрушения горных пород в районах, где взрывные работы запрещены из-за относящийся к окружающей среде или другие ограничения. Как и рыхлитель, гидравлический молот можно использовать в большинстве типов горных пород, хотя при скульптура наклонная поверхность, лучше всего работает в мягких породах или породах от умеренно до сильно трещиноватых; существующие разрывы в рок действуют как предварительно разделенные линии, сводя к минимуму шрамы и трещины, вызванные молотком, и создавая наклонную поверхность, которая появляется выветриться естественным путем.

Рисунок 23. Фото. Применение гидромолота, прикрепленного к экскаватору.

Чтобы обеспечить максимальное давление вниз, молоток располагается перпендикулярно поверхности земли, как Показано в Рис. 24. Места ударов равномерно распределены по сетке так, чтобы конечная порода была сломанный на части, которые можно грузить и перевозить. При земляных работах на откосах угол удара молотком не должен быть параллельно к основному направлению несплошности, так как это может вызвать трещины на конечной поверхности склона, как показано на рис. 25. показывает.

Рисунок 24. Фото. Гидравлический молот, лепящий поверхность скалы (материал, который будет удалено были обозначены общие маркировочная краска). Рисунок 25. Фото. Гидравлический молот расширяет скульптурную область, создавая насаждения. области и более естественный вид вариация наклона.

После разрушения раскопанный склон можно настроить так, чтобы он выглядел как часть природного ландшафта, с добавление валунов и верхнего слоя почвы и подсева местной растительностью, как показано на рис. 26.

Рисунок 26. Фото. Завершенный скальный откос перед укладкой верхнего слоя почвы и местной смеси семян.

Предыдущая глава « Содержание » Следующая глава

КРАСКА-СПРАЙОН ЗЕЛЕНЫЙ ТРИПИСТ 250 МЛ

КРАСКА-СПРАЙОН ЗЕЛЕНЫЙ ТРИПИСТ 250 МЛ

Магазин не будет работать корректно в случае, если куки отключены.

Похоже, в вашем браузере отключен JavaScript. Для наилучшего взаимодействия с нашим сайтом обязательно включите Javascript в своем браузере.

КРАСКА-СПРАЙОН SILVER HAMMER FINISH 350M

  • Купить 9 за 105,95 рэндов каждый и сэкономить 20%
  • Купить 17 за 92,71 руб. каждый и сэкономить 30%
  • Купить 20 за Р79. 46 каждый и сэкономить 40%
Покупайте больше, экономьте больше! (Цены указаны с учетом НДС) Введите действительное количество

Спросите цену

Дополнительная информация
Цвет Серебро
цвет Серебро
Торговая марка Спрейон
Тип контейнера Банка
тип контейнера Банка
Размер упаковки 350 мл
размер упаковки 350 мл
Штрих-код 6002630000000. 000000
Тип упаковки Ящик
Количество в упаковке 1
  • Специальный лак-спрей, придающий эффект кованой чеканки
  • Твердое прочное покрытие, идеально подходящее для ремонта оборудования и декоративных целей

Вам также понравится

White Knight Rust Guard Глянцевая угольная глянцевая финишная краска – 4 л

White Knight Эпоксидная эмаль Rust Guard® гарантированно предотвращает развитие ржавчины в течение 5 лет при нанесении на подходящие и должным образом подготовленные поверхности в соответствии с инструкциями White Knight и соответствующими инструкциями White Knight. Используются препараты для подготовки и грунтовки.Эта гарантия предоставляется PPG Industries Australia Pty Ltd и распространяется на дефекты изготовления или рецептуры продукта. Эта гарантия не распространяется на: вздутие, отслаивание или отслаивание; применение в высокоагрессивных зонах; повреждение краски, вызванное нарушением ранее нанесенного покрытия или использованием другого покрытия, не указанного White Knight; или любые другие факторы, не зависящие от нас. Любое повреждение покрытия должно быть немедленно отремонтировано, чтобы предотвратить развитие ржавчины. Если эта гарантия не будет соблюдена, мы заменим краску или вернем вам деньги.Мы не несем ответственности за стоимость любых работ или любые другие прямые или косвенные убытки или ущерб, возникающие в результате нарушения этой гарантии. Клиенты несут ответственность за все расходы, связанные с претензией по данной гарантии. Чтобы подать заявку, клиенты должны либо написать нам по адресу [email protected], либо отправить нам письмо по адресу PO Box 204, Chester Hill, NSW 2162, либо позвонить в нашу службу поддержки клиентов по номеру 131 686, чтобы запросить форму претензии. Преимущества, предоставляемые этой гарантией, являются дополнением к другим правам и средствам правовой защиты в соответствии с законом.

Если вы являетесь потребителем в соответствии с Законом Австралии о защите прав потребителей: Наши товары поставляются с гарантиями, которые не могут быть исключены в соответствии с Законом Австралии о защите прав потребителей.Вы имеете право на замену или возмещение в случае крупного сбоя и компенсацию за любые другие обоснованно предсказуемые потери или повреждения. Вы также имеете право на ремонт или замену товара, если товар не имеет приемлемого качества и неисправность не является серьезной.

Мы будем рады помочь с возвратом и обменом этого продукта в соответствии с нашей политикой возврата и обмена.

Matte Shot — дань памяти специальным эффектам Золотой эры: The Glass Art of Hammer Films

Я долгое время был поклонником британской Hammer Films, вырос на этих шоу.В производственном каталоге Hammer всегда было большое чувство последовательности, где скудные бюджеты и невероятно сжатые графики съемок каким-то образом всегда приводили к солидному, высокопрофессиональному и отполированному законченному релизу. Удивительно гениальное художественное руководство Бернарда Робинсона, которое каким-то образом открыло творчески написанные сценарии для гораздо более широкого холста, чем когда-либо могла себе представить чрезвычайно ограниченная съемочная группа Bray Studios (на самом деле переделанный старый дом).То же самое можно сказать и о неизменно высоком уровне музыкального сопровождения таких композиторов, как Джеймс Бернар, которому удалось придать выступлению элегантность

. Распространенным заблуждением было то, что маленькая студия просто производила фильмы ужасов, тогда как на самом деле было задействовано множество жанров — детективы, нуар, приключения в пустыне, эпопеи о динозаврах, комедии, фильмы о войне и научная фантастика. Среди многих фильмов, снятых студией, многие до сих пор выдерживают испытание временем и являются отличным кинематографическим развлечением.Некоторые из моих фаворитов: ЭКСПЕРИМЕНТ QUATERMASS, КАПИТАН КЛЕГГ (он же НОЧНЫЕ СУЩЕСТВА), ДЬЯВОЛ ЕЗДАЕТ, ПРОКЛЯТИЕ ОБОРОТНЯ, ДОЧЬ ДЬЯВОЛА, БЛИЗНЕЦЫ ЗЛА, КОРАБЛЬ ДЬЯВОЛА ПИРАТЫ, очень с низким рейтингом ЦИРК ВАМПИРОВ и безумно дурацкая ЛЕГЕНДА О 7 ЗОЛОТЫХ ВАМПИРАХ (особенно постыдное удовольствие) и это лишь некоторые из них.

Будучи веб-сайтом матовых снимков, я собираюсь в первую очередь сосредоточиться на множестве окрашенных матовых изображений и некоторых миниатюрах из довольно обширного ассортимента продукции Hammer из материала, который у меня есть.Я очень рекомендую выдающуюся книгу « Hammer Films — The Unsung Heroes » Уэйна Кинси, которая отдает исчерпывающую дань уважения множеству техников и творческих людей, стоящих за студией, с превосходной главой о спецэффектах, наполненной интервью, профилями личностей и информация за кадром. Остерегайтесь, однако, некоторой ошибочной информации, касающейся матовой окраски для фильма «Когда динозавры правили землей».

Без сомнения, самое известное имя SFX, которое легко ассоциировалось с Хаммером с начала пятидесятых до середины семидесятых, — это Les Bowie.Поскольку у меня скоро должна выйти ретроспектива блога Боуи, я не буду слишком глубоко вникать в историю Леса, за исключением того, что скажу, что вклад Боуи был неизмерим. Лес, должно быть, изобрел термин «многозадачность», поскольку он был знатоком всех аспектов спецэффектов: матовой живописи, миниатюр, пиротехники, протезирования, специального реквизита и атмосферы.
Боуи на миниатюре MOON ZERO TWO

Я расскажу о карьере Леса в следующей статье, хотя стоит рассказать о многих специалистах по визуальным эффектам, которые начинали свою карьеру в фильмах Леса о Хаммере.Давний помощник Боуи, матовый художник Рэй Кейпл начал работать с Лесом, когда ему было всего 15 лет, и изучил этот вид искусства под руководством Боуи. Будущий мастер эффектов Джерри Андерсона Дерек Меддингс также начал свою карьеру под руководством Боуи в Hammer в качестве незарегистрированного художника-стажера вместе с Кейпл.

Двукратные лауреаты премии «Оскар» Брайан Джонсон и Кит Уэст также занимали видное место в эту эпоху, как и Рой Филд.




Фильм Хаммера 1957 года ОТВРАТИТЕЛЬНЫЙ СНЕГОВИК.Я не уверен, кто работал над спецэффектами в этом шоу?


НЕВЕСТА ДРАКУЛЫ (1960), супервайзер по спецэффектам Сид Пирсон, с матовой работой Леса Боуи и Рэя Кейпла.

Миниатюрный замок и удивительно атмосферная модель ветряной мельницы из BRIDES OF DRACULA

Очень хороший П.История O.W. ЛАГЕРЬ НА КРОВАВОМ ОСТРОВЕ (1957). Матовый от Леса Боуи. Матовая камера Рой Филд.

Необъяснимо переименованный, чтобы сделать его более доступным для американского рынка, «Капитан Клегг» (1961) остается одним из моих лучших фильмов о Хаммере с удивительно атмосферной историей, наполненной жуткими образами и первоклассной режиссурой. Много потрясающих матовых снимков и других искусных снимков ночных всадников на болотах. Отличный маленький фильм.

Остров Les Bowie-Ray Caple с матовой окраской:  CAPTAIN CLEGG.

Матовый композит Боуи-Кейпл до и после: CAPTAIN CLEGG (1961). Оригинальная пластинка с многолетним кинозлодеем Милтоном Гейлордом Ридом, снятая в карьере Брея — месте, которое использовалось во многих шоу Hammer.

Невероятно жуткие «Марш-фантомы» для CAPTAIN CLEGG, созданные с использованием светоотражающей краски Codit, которая использовалась для дорожных указателей. экранный материал и, вполне возможно, первое его применение.Краска была нанесена на гессенские костюмы как на лошадях, так и на всадниках, и два ярких источника света были направлены на них прямо из положения камеры. Эта техника будет использована много лет спустя в SUPERMAN, в котором Боуи также участвовал в качестве супервайзера по эффектам и, возможно, был его идеей.

Жуткое матовое болото в лунном свете, нарисованное Лесом Боуи.

Еще кадры Marsh Phantoms, двойные экспозиции на фоне полнокадровых картин Леса Боуи.

Пугало на болотах Ромни от CAPTAIN CLEGG — полная матовая картина, выполненная на оргалите Лесом Боуи, две более ранние пробные картины показаны выше. Красивая работа.

Часть чрезвычайно широкой панорамы через болота Ромни в деревню за КАПИТАНОМ КЛЕГГОМ. Кадр начинается во время начальных титров, а надписи скрывают первую половину этого тщательно продуманного кадра, который был нарисован на картоне шириной около 12 футов Лесом Боуи. По словам помощника по многообещающим эффектам Яна Скунеса , «Лес сделал эти замечательные картины на оргалите, а оператор Кит Уэст панорамировал их. Одной из них была деревня Димчерч, которую, я думаю, Лес нарисовал за феноменальные 48 часов без остановки» . В интервью журналу Дом ужасов Хаммера Скунс рассказал, что у него возникло предложение поместить в кадр маленькую движущуюся фигуру: просто потянул его сзади, так что казалось, что он двигается, но вы почти не видите его в фильме, потому что все надписи были наложены сверху» .Как начинающий ассистент, Скунс также помог добавить третье измерение к этой великолепной матовой живописи, расположив растительность на переднем плане и фрагменты перед картиной. Я думаю, что это один из лучших матовых рисунков Боуи.


Фильм прорыва, который прославил Хаммера, хотя это ни в коем случае не первый фильм в каком-либо смысле — «ПРОКЛЯТИЕ ФРАНКЕНШТЕЙНА» (1956) показал эти два мата Леса Боуи. Обрезка из академического формата кадра в псевдоформат видео 1,85:1, к сожалению, уничтожает исходную композицию Боуи для верхнего кадра замка в горах


Недооцененный фильм «ПРОКЛЯТИЕ ОБОРОТНЯ» 1960 года был превосходным фильмом во всех отношениях, прекрасно дополненным этим угрюмым ночным небом, любезно предоставленным Лесом Боуи и Рэем Кейплом.



‘Twas полная луна на этой роковой ночи

Красивый мультинальный стеклянный стеклянный выстрел от облаков, расставающихся полная луна из ПРОКЛЯТИЯ ОБОРОТНЯ.


То есть вы думали, что Хаммер делает только ужастики? … Ну подумайте еще раз. Вот великолепная картина на стекле для DON’T PANIC CHAPS (1959) Альберта Джулиона, бывшего художника Poppa Day, который был одним из лучших матеров Шеппертона.

Я вообще люблю рекламу старых фильмов и плакаты, но британский квадроцикл, показанный выше, мне очень не нравится.Как бы то ни было, «ДРАКУЛА ВОССТАЛ ИЗ МОГИЛ» (1968) был довольно хорош, и по неизвестным причинам он воспользовался услугами внештатного художника по мате Питера Мелроуза вместо обычной толпы Bowie Films, которая арендовала оборудование и оборудование в магазине эффектов Уолли Виверса в Шеппертоне, чтобы взяться за такие проекты, как этот и другие. Хорошо сделано.

Больше превосходных стеклянных кадров Питера Мелроуза из фильма «ДРАКУЛА ВОССТАЛ ИЗ МОГИЛ» с очень обширными художественными работами, необходимыми для нескольких кадров, а также прекрасным многоплоскостным лунным облаком, которое, в конечном счете, должно было стать снимком с лунным облаком для последующих фильмов Hammer.Оператор Matte Питер Харман с Джоном Грантом в качестве ассистента.


Потрясающий матовый рисунок Рэя Кейпла для фильма «ЗЛО ФРАНКЕНШТЕЙНА» (1963), который впоследствии использовался как минимум в четырех других фильмах Хаммера.

Тестовый кадр матового покрытия Caple, временно соединенного с пластиной.

Обе верхние рамы украшены матовым рисунком Caple для расширения ограниченного внешнего вида.Нижняя рамка представляет собой частичную миниатюру частичной картины Рэя Кейпла и Яна Скунса, сфотографированную Китом Уэстом.

Конец высок — взрывной финал EVIL OF FRANKENSTEIN. Миниатюра и раскрашенная подложка с разделенным экраном с актерами


Дневные и ночные виды из фильма «Франкенштейн и чудовище из ада» (1973). Матирует Рэй Кейпл.

В «ГОРГОНЕ» (1963) будут повторно использованы те же миниатюры замка с некоторыми дополнительными улучшениями, нарисованными Рэем Кейплом.


Фантастический постер к фильму «РУКИ ПОтрошителя» (1971) — один из лучших рекламных материалов студии — хотя, к сожалению, довольно скучный фильм. Для создания этих интерьеров собора Святого Павла продюсер Аида Янг воспользовалась услугами Клиффа Калли из Pinewood.По-видимому, в этой длинной последовательности использовалась фронтальная проекция.

ДРАКУЛА или УЖАС ДРАКУЛЫ (1957), как это известно во многих местах, был Сидни Пирсон в качестве дизайнера эффектов, и я думаю, что, возможно, Дерек Меддингс рисовал маты — хотя я не уверен.

До (Bray Backlot) и после композита одной и той же настройки с чередующимся небом и временем суток.


В фильме «Поцелуй вампира» 1962 года было несколько хороших эпизодов эффектов с участием летучих мышей. «Вершина популярности». О, и снова этот замок.

Редкое фото миниатюры замка Хаммер, а также оригинальная картина на стекле.


Мой фаворит на стольких уровнях эксплуатации, что даже смешно! Позор за мрачный стеклянный кадр, хотя он работал бы намного лучше, если бы картина частично простиралась вниз по горному хребту и сочеталась с мягкой смесью.

Хаммер встречает Робин Гуда — МУЖЧИНЫ ШЕРВУДСКОГО ЛЕСА (1954) — один из примерно трех таких фильмов RH.


Одна из трех известных мне адаптаций Денниса Уитли (и наименее эффективная по большому счету). Будучи коллекционером и читателем книг Уитли в подростковом возрасте в 70-х, я всегда удивлялся, что благодаря его прозе не появилось больше сценариев.

Никаких матов, которые я мог заметить, но несколько хороших миниатюрных наборов в довольно дурацком необычном шоу.

Миниатюра из фильма «ПОТЕРЯННЫЙ КОНТИНЕНТ» (1967) с эффектами Клиффа Ричардсона и существами Роберта Мэтти.


Хотя я видел MOON ZERO TWO (1968) около 40 лет назад, у меня нет ни копии, ни каких-либо кадров — только несколько закулисных кадров, таких как этот. Оператор спецэффектов Кит Уэст снимает миниатюру в студии Боуи в Слау.Конечно, много лет спустя Уэст отошел от матовой и модельной фотографии и занялся физическими эффектами во многих огромных фильмах.


Очень эффектный триллер HammerScope «КОШМАР» (1962) начался с этого замечательного снимка приюта, сделанного Рэем Кейплом за миниатюрой сторожки и деревьев на переднем плане Иэна Скунса. Все фотографии были сняты Китом Уэстом. в фильмах Боуи.

Caple-Scoones-West настроены на КОШМАР.

Идеальный матовый рисунок приюта от Рэя Кейпла, разделенный экраном с минимальным набором.

Для эпоса Рэя Харрихаузена «Миллион лет до нашей эры» (1965. .. н.э.) фильмы Боуи должны были предоставить матовые картины Боба Каффа и Рэя Кейпла в дополнение к большой «каше» пролог извержения лавы.


Еще одно развлечение 90 минут от Хаммера, 1961 PIRATES OF BLOOD RIVER с этой стеклянной рюмкой Боуи.


Отличный, провокационный научно-фантастический фильм «Эксперимент с кватермассой» (1954) был наполнен потрясающими кадрами со спецэффектами и некоторыми по-настоящему тревожными эффектами грима Фила Лики. Лес Боуи отвечал за спецэффекты, а в команду входил его тогдашний партнер по его компании FX Вик Маргутти, который специализировался на путешествующей матовой фотографии. Другими членами съемочной группы были очень молодой Рэй Кейпл и оптический оператор Маргутти Рой Филд.

Слева — один из ужасных гримов Филиппа Лики, а справа — едва заметный матовый снимок, добавляющий много к кадру.

Последние 15 минут QUATERMASS XPERIMENT происходят в Вестминстерском аббатстве, где было отказано в разрешении на съемку. Все интерьерные и экстерьерные снимки были выполнены Боуи и Кейпл с использованием матового искусства, практически полностью окрашенного рамой.

Больше матов из превосходного QUATERMASS XPERIMENT, на котором Боуи сказал интервьюеру Джону Броснану, что он получал всего 30 фунтов в неделю за свои усилия!

Матовое искусство плюс грубый, но эффектный кукольный монстр на неполной модели с окрашенной подложкой. О чудовище оптический оператор на пленке Рой Филд сказал: «Лес и Рэй сделали это.Они сшили резину и кусочки, чтобы сделать эти щупальца, похожие на щупальца осьминога. О боже, это было ужасно (смех). Они сделали три из них в разном масштабе — самый большой был около 8-10 футов в диаметре, а самый маленький — 12 дюймов в диаметре». , и это очень смелый матовый цвет для того времени, когда такой дизайн кадра действительно является самым необычным. Матовая фотография Роя Филда и Вика Маргутти.

QUATERMASS огненные финальные эффекты.


QM2 не в той же лиге, что и оригинал, тем не менее, это интересный фильм с минимальным набором эффектов.

Параллельное сравнение кадров из черно-белого релиза и того, что я сначала подумал, что это переработанный цветной DVD-релиз, хотя, как оказалось, он был подготовлен как часть пародии статья. Что касается эффектов, то задачи достались Биллу Уоррингтону из Pinewood с Генри Харрисом и Фрэнком Джорджем.

Миниатюрный пиропатрон.


Месть Франкенштейна 1958 года началась с этой полной картины Леса Боуи.

Два миниатюрных снимка замка с нарисованной подложкой, а слева, как я полагаю, многоплоскостной раскрашенный вырез.

Головокружительный вид вниз, который нарушает равновесие вашего скромного автора. Вероятно, это многоплоскостной матовый снимок Рэя Кейпла с нарисованными облаками на движущемся стекле в передней плоскости. Выглядит неплохо.
Разрушенный критиками, мне лично понравились ШРАМЫ ДРАКУЛЫ — безусловно, лучшая из последних вампирских картин Криса Ли с лучшей сценой смерти Драка на сегодняшний день.Супервайзером по эффектам был Роджер Дикен, который предоставил множество специальных реквизитов и приколов для макияжа. Я спросил Брайана Джонсона, кто нарисовал этот матовый снимок, и он не мог вспомнить, но, поскольку он был близким другом Рэя Кейпла, это почти наверняка был он.

Хотя мои кадры плохие, у SHE (1964) было много матовых снимков Боба Каффа и Рэя Кейпла. Однако фильм не был патчем для старой версии RKO — ни с точки зрения эффектов, ни с точки зрения развлечения.



1
Широкий наклон на полную картину: она (1964)


Хорошо собранная оптическая комбинета для кончины Андресс. Кит Уэст и Ян Скунс работали с Лесом Боуи.

Набор моделей ветерана-миниатюриста Джорджа Блэквелла разделен на экран Кит Уэст с актерами в наклоне вниз.


Смелые и в целом эффектные матовые и моделирующие композиты от SPACEWAYS (1952) — возможно, это первая попытка Леса Боуи в Hammer Films после нескольких лет работы в Rank. Вик Маргутти тесно сотрудничал с Лесом, и они сформировали профессиональное партнерство, которое продлилось несколько лет.

SPACEWAYS (1952) миниатюры Леса Боуи.


Я видел это 35 лет назад и помню, что это был очень тесный нуарный фильм 1960 года — ВКУС СТРАХА (или КРИК СТРАХА, как его здесь называют) был этот чудесный матовый кадр. Кит Уэст рассказал об этом стекле, которое Лес и Ян рисовали в лондонской квартире Кита, с «Лес рисует левую сторону, Ян красит правую сторону — встреча посередине с краскопультом» .

Я почти уверен, что этот облачный лунный пейзаж был многоплановым кадром Питера Мелроуза, снятым несколькими годами ранее из фильма «ДРАКУЛА ВОССТАЛ ИЗ МОГИЛЫ».

ПОПРОБУЙТЕ КРОВЬ ДРАКУЛЫ (1969) было шоу эффектов Брайана Джонсона, а Лес Боуи был приглашен, чтобы создать эту полную многоплоскостную картину с передним туманом на отдельном стекле. ветхой церкви-усыпальницы.


В восточном триллере Хаммера 1960 года «УЖАС ЩИПЦОВ» был этот боуи-штейн из парохода и гонконгских холмов.


Крайне недооцененный фильм ужасов — и при этом очень садистский маленький номер — ЦИРК ВАМПИРОВ (1971) начался с графического кровопролития и эротики, за которым последовал этот сезонный монтаж раскрашенных матов, показывающих проход времени.




96
Ray Skle Blange выстрел из Цирк вампиров (1971)
Местные Бобби поплывают кепку в задницу Дарта Вейдера.Пример протезной работы Боуи, когда в Дэвиде Проузе пробита дыра размером с небольшой автомобиль. Складки FX видны на стоп-кадрах, но в действии это очень впечатляет.

Я понятия не имею, кто работал над эффектами в ЛЮБИТЕЛЯХ ВАМПИРОВ (1970), так как есть несколько матов и несколько обезглавливаний — не говоря уже о совершенно великолепном Ингрид Питт — сама специальный визуальный эффект, который, к сожалению, скончался в прошлом году.Мы скучаем по тебе, Ингрид.
Покойная Ингрид Питт — почему здесь ее изысканное видение? … потому что это мой блог и я могу, вот почему!


Месть Хаммера 1967 года «ОНА» с эффектами Боуи и будущего лауреата премии «Оскар» Ника Олдера.


После успеха эпопеи о динозаврах с Ракель Уэлч, снятой Гаррихаузеном в 1965 году, Хаммер знал, что они разорятся, если формула будет повторена. КОГДА ДИНОЗАВРЫ УПРАВЛЯЛИ ЗЕМЛЕЙ (1969) и будет этим фильмом — по крайней мере, они так думали. Американский мастер покадровой анимации Джим Дэнфорт был привлечен к работе для создания эффектов в Англии с десятками кадров эффектов, помимо необходимых анимационных сокращений. Выше показан один из многокомпонентных снимков Джима с покадровой анимацией, миниатюрной обратной проекцией, матовым искусством и стеклом на переднем плане. Справа на сцене эффектов в Брее можно увидеть оригинальную картину Джима Дэнфорта по стеклу. В мемуарах Джима «Динозавры, драконы и драма » подробно рассказывается о махинациях по созданию множества кадров с эффектами для этого фильма, и их стоит прочитать.

Поскольку Джим увяз в анимации и работе над вторым блоком, часть матовой работы была отдана на откуп нескольким художникам, а этот кадр был совместным, в основном нарисованным Рэем. Кейпла (которого лично порекомендовал Альберт Уитлок), но позже завершил Джим. Создатель эффектов Дэнфорт написал о : «Мне понравился Рэй Кейпл, и я хотел бы знать о нем с самого начала фильма. Я помню, что работа Рэя была превосходной» .

Роспись по стеклу в верхнем левом углу изначально была сделана Лесом Боуи, хотя продюсер Аида Янг и художник по эффектам Данфорт сочли результат неудовлетворительным из-за, среди прочего, совершенно неправильной окраски. цветовая схема, которая была сочтена слишком нереалистичной. Единственный способ сохранить картину и интегрировать ее в картину привел к тому, что Данфорт полностью перекрасил верхнюю часть того же огромного стекла.Помощник Боуи Майк Тилли в интервью сказал: «Некоторые из этих матовых очков были размером примерно 6×4 фута, в больших здоровенных деревянных рамах, и Лес делал одну из этих картин за день в своей студии в Слау ». Средний правый ночной снимок состоит из нескольких компонентов. трюковой снимок, созданный Боуи совместно с Кейпл, и это единственная матовая пленка Les Bowie, представленная в финальной версии. Большая часть кадра большая Стеклянная картина Рэя Кейпла с людьми, отражающимися в кадре через маленькое зеркало в процессе Шуффтана.Водопад падает солью. Среди других матовых художников, ненадолго задействованных в фильме, был Дуг Феррис. в Шеппертоне и Питера Мелроуза в Брее. Несмотря на высокую компетентность, ни одна из работ Питера не вошла в финальный фильм из-за проблем с бюджетом и расписанием. Дэнфорт обратился к Бобу Каффу с просьбой нарисовать фильм. но его незавершенная работа над огромным fx-шоу MACKENNA’S GOLD была сочтена стилистически не тот вид, который искал Дэнфорт, поэтому Кафф был передан над.
Слева — неиспользованный мат Джима Дэнфорта, а справа — вторая версия Джима, перекрашенная для сохранения определенной географической преемственности. Эти кадры взяты из основных мемуаров Джима «Динозавры, драконы и драма. Одиссея режиссера трюков» .
Я никогда не видел этого — X НЕИЗВЕСТНЫЙ (1956). Эффекты от Bowie-Margutti Ltd с Рэем Кейплом, рисующим маты, и Роем Филдом, накладывающим их. В интервью Рой Филд описывает нижнюю левую сцену: «Пилон и т. д. были полностью нарисованы Лесом Боуи. Монстр был снят на небольшой съемочной площадке шириной около 15 дюймов, а кабели были сфотографированы отдельно с нагретой вольфрамовой проволокой, чтобы они светились. и пиро для искрообразования.Все это было снято по отдельности, а затем все элементы были объединены мной на камеру bi-pack для создания композитного негатива».

Художник создает портреты на стекле с помощью молотка

  • Саймон Бергер — художник, работающий с молотком и стеклом.
  • Он нашел способ разбить стекло настолько точно, что оно создает изображение лица.
  • Это деликатный процесс, и серия дорогостоящих неудач может стоить сотни швейцарских франков.
  • Посетите домашнюю страницу Insider, чтобы узнать больше.

Ниже приводится стенограмма видео.

Рассказчик: Саймон Бергер работает с портретами из стекла, подобными этим, уже три года. Это процесс, который требует деликатной обработки стекла молотком, чтобы создать правильные трещины, чтобы сформировать лицо. Иногда ему требуется одна попытка, но иногда это может занять пять.А дорогостоящая серия неудач может стоить сотни швейцарских франков. Один неверный удар, и ему придется начинать все сначала.

Во-первых, чтобы понять портреты Саймона, нужно понять его необычные полотна. Стекло в значительной степени монохроматично, поэтому первый секрет создания эффектных портретов заключается в создании объема с помощью светлых и темных участков.

  Процесс похож на рисунок карандашом на белом холсте. Чтобы создать больше тени и глубины, они будут сильнее давить и проходить по секции больше раз. Саймон делает то же самое, но со стаканом и молотком.

Перед всем долбением процесс начинается с фото. Он устраивает фотосессию, чтобы иметь лицо, на которое можно ссылаться в своей работе, редактирует изображение, регулируя контрастность, чтобы сделать фотографию более яркой, а затем делает набросок на стекле. Затем он переходит к первому удару.

Саймон Бергер: Мне нравится, когда есть какое-то абстрактное прикосновение, поэтому для первого удара я действительно ударил его с большой силой, так что все стекло треснуло по всей поверхности, как паутина.Мне нравится это. Как только стекло ослабнет, вы сможете работать относительно контролируемо.

Рассказчик: Он разработал свои методы методом проб и ошибок. Чтобы получить желаемую глубину, он теперь имеет четкое представление о том, сколько раз ему нужно ударить по стеклу. Но это не все. Он также должен знать, как сильно ударить его каждый раз. В отличие от традиционного холста, слишком много силы, и холст разобьется так, как он этого не хочет, а это означает, что ему, возможно, придется начинать все сначала. Одна вещь, которая помогает свести к минимуму шансы разбить весь предмет, — это тип стекла, которое он использует.

Саймон работает с многослойным защитным стеклом. Этот тип стекла держится вместе, когда он разбит, потому что у него есть внутренний пластиковый слой. Это делает его более прочным, чем обычное стекло, и даже если оно разобьется, оно останется целым. Но это не надежный рецепт успеха.

Саймон: Много битого стекла. Но время от времени что-то получается хорошо, и это радует. Также приятно, что людям нравится открывать для себя то, что вы не видите повсюду.

Рассказчик: Трещины в стекле имеют разные оттенки белого в зависимости от их глубины. Более мелкие трещины создают тусклый белый цвет и служат фоном для лица. Более важная часть — создание более глубоких и ярких оттенков белого, которые помогут вашим глазам увидеть полную картину.

Это делается путем многократного удара молотком по одной определенной области. Чем чаще молоток ударяет по стеклу, тем ярче становятся трещины, создавая видимость белых линий.Он использует эту технику для создания деталей, таких как белок глаза. Слишком много ударов молотком может создать слишком много ярких линий, которые размывают реальные детали, а слишком малое количество ударов может привести к тому, что детали потеряются в более светлых трещинах.

Работа Саймона попала на витрины магазинов, и он устанавливает одну из своих работ в знаковом месте в Берне, Швейцария: в универмаге Loeb, который является туристической достопримечательностью, эквивалентной витринам Macy’s в Нью-Йорке.

Саймон: У меня есть только один шанс. Если я сделаю что-то здесь, я могу пойти на это. Но завтра у меня будет только один кусок стекла. Один шанс. Что произойдет, то произойдет. Но я очень надеюсь, что все получится хорошо.

На самом деле я не окно разбиваю; который развалится на тысячи осколков. На самом деле это кусок стекла, который я вешаю перед настоящим окном.

Рассказчик: Самое интересное в работе Саймона то, что вы не всегда сразу видите лицо.Вы должны стоять достаточно далеко от нужного места, чтобы ваши глаза привыкли и увидели лицо.

Саймон: Раньше я говорил людям, где встать, чтобы они могли узнать портрет, но теперь я как бы оставляю их в заблуждении, что окно подверглось вандализму. И если они спрашивают, что случилось, вместо того, чтобы показывать им, откуда смотреть на разбитое стекло, я просто говорю: «Это искусство», и смотрю, как они реагируют, и говорят что-то вроде: «А, это должно быть искусством?»

Текстурная краска морщин – Build Threads

Отделка морщин, отделка текстуры, покрытие морщин, отделка молотком, отделка морщин, как бы вы это ни называли, это непостоянное существо.Желаемый многими, но разочаровывающий, чтобы сделать это правильно. Лично у меня были очень плохие результаты с этим материалом на протяжении многих лет, и я часто разочаровывался, когда моя недавно окрашенная деталь даже близко не приближалась к эмулированию желаемой отделки OEM. Что ж, в прошлые выходные я наконец понял это после того, как поделился несколькими советами, которые я читал в Интернете на протяжении многих лет (и в предыдущем выпуске журнала AutoSalon). Общий консенсус был довольно последовательным; три толстых слоя, каждый под другим углом от предыдущего, с небольшим количеством тепла, чтобы облегчить процесс.Как ни странно, тот же самый совет был четко напечатан на обратной стороне банки в разделе «Инструкции», кто бы мог подумать? (Разве я не чувствовал себя глупо!)

Пошаговый процесс ниже, нажмите на изображения, чтобы увидеть увеличенные версии 1000px…


Вот с чего я начал: старая крышка коромысла L-серии, знавшая лучшие дни, немного средства для удаления воска и жира, средство для чистки духовки и, конечно же, банка VHT Wrinkle Plus.


Сначала эту крышку коромысла нужно было хорошенько почистить. У меня валялось чистящее средство для духовки, которое я купил для очистки коробки передач, но никогда им не пользовался, поэтому я решил проверить его на этом.


Судя по всему, это довольно вредная штука, и рекомендуется надлежащая защита, так что я, черт возьми, не собирался рисковать. Я удивлен, что мои соседи не вызвали федералов, когда увидели, как я хожу по своему переднему двору, как будто я строю фрикен-бомбу и/или лабораторию по производству метамфетамина.


Чистящее средство для духовки делает внутреннюю работу…


…и снаружи.


После того, как я смыл очиститель, я ударил его шлангом высокого давления, высушил, затем протер средством для удаления воска и жира.Когда дело доходит до покраски, чем чище, тем лучше.


Соскребание остатков старой прокладки.


Заклеен и готов к старой доброй покраске.


Как я сказал ранее, каждый слой должен быть под другим углом к ​​предыдущему, выше показан основной подход, который я использовал.


Убедитесь, что вы положили его как можно толстее. Старайтесь наносить каждый слой так, чтобы краска почти потекла.


Между нанесением каждого слоя должно пройти 5 минут.


Он становится гладким и блестящим, но волшебство происходит во время высыхания.


Секретное оружие. Так как для покраски я выбрал самую неблагоприятную погоду (холод и дождь), я время от времени использовал тепловую пушку, чтобы равномерно нагреть краску. Будьте осторожны, не подходите слишком близко и не оставляйте его на одной области слишком долго, иначе некоторые области могут сморщиться больше, чем другие, это случалось со мной в прошлом и приводило к тому, что я взрывал предмет теплом из-за чистого разочарования. (этот подход не работает!).


После того, как третий слой высохнет, вы увидите, как начинает формироваться текстура. Это медленный процесс, поэтому не пугайтесь, если сразу ничего не произойдет.


С ума сойти! Все эти годы я думал, что эта краска дает более пятнистую/зернистую текстуру, но на самом деле она делает эти крутые волнистые линии, напоминающие мне картины в стиле Кита Харинга.


Теперь мы к чему-то пришли.


Я оставил его сохнуть до следующего дня.Завершающим этапом было отшлифовать надпись. Сначала я соскоблил лезвием бритвы столько, сколько смог, чтобы наждачной бумаге было меньше работы.


Как обычно, кусок наждачной бумаги, обернутый вокруг деревянного бруска, делает свое дело.


Продолжайте, пока вся краска не смоется с надписи. На этом этапе вы можете продолжить с более мелкой наждачной бумагой, а затем отполировать ее, но мне понравился более грубый вид следов шлифовки. На некоторых крышках коромысла надписи выдавлены/утоплены в металле, в этом случае вы можете использовать blu-tac, чтобы заполнить эти области перед покраской, а затем удалить их после этого.


Выдув всю шлифовальную пыль, можно любоваться готовым изделием.

Я очень доволен результатом, он красивый и ровный, без пятен и гладких участков. Я мог бы пойти дальше, отшлифовав, например, гребень под надписью, но это был просто тест, чтобы увидеть, смогу ли я это сделать, и теперь, когда я знаю, что могу, я достаточно уверен, чтобы покрасить крышку моего FJ.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.