Фото зимнего сада: зимний сад в доме на фото

Назначение зимнего сада

Зимний сад может выглядеть совершенно по-разному, в зависимости от растений и цветов, которыми его заполняют, выбранной формы помещения, материала поверхностей, на которых размещают культуры. Чтобы убедиться в многообразии итогового вида, достаточно изучить огромное количество фото зимнего сада в Интернете.

Многие размещают в зимнем саду, помимо декоративных цветов, также и овощные культуры, зелень, чтобы иметь возможность круглогодично видеть на своем столе свежую и экологичную пищу.

Главное отличие зимнего сада от оранжереи и теплицы, помимо того, что зимний сад располагается непосредственно в доме или пристройке к нему, а не в отдельно стоящем здании, в том, что в саду создается микроклимат, ориентированный в первую очередь на комфортное пребывание в нем человека.

То есть оранжерея и теплица используются, чтобы выращивать растения в оптимальных для них условиях. А зимний сад, прежде всего, служит украшением дома и местом для приятного времяпрепровождения хозяев.

При выборе проекта для постройки зимнего сада следует обратить внимание на следующие аспекты:

Качественный фундамент – первое, на что стоит обратить внимание при постройке. Это обеспечит долговечность конструкции, а также предотвратит энергопотери, так как фундамент будет своеобразным буфером между промерзшим грунтом и садом и позволит сэкономить Вам при обогреве до нужной температуры.

Прозрачная обшивка. Согласно рекомендациям, светопроницаемость обшивки зимнего сада должна быть не менее 85% для того, чтобы фотосинтез успешно проходил и ваши растения радовали Вас сочной зеленью и цветущим видом круглый год.

Система обогрева должна быть тщательно продумана еще на этапе выбора проекта. Чтобы и растения и сами люди комфортно себя чувствовали внутри зимнего сада, он должен обогреваться в достаточной степени.

Дополнительная подсветка. Зачастую в зимний период естественного освещения недостаточно, нужно заранее продумать систему размещения ламп.

Высота и общая площадь зимнего сада. Как правило, в зимнем саду размещают крупногабаритные горшки и высокие растения, поэтому выбранное Вами помещение должно соответствовать этим запросам.

Внешний вид конструкции. Не стоит забывать о том, что все же основной функцией зимнего сада является создание эстетичного и приятного для расслабления места в доме, а не выращивание растений, как в теплице. Поэтому разумно будет продумать строение зимнего сада с точки зрения привлекательности дизайна помещения.

Какие бывают формы зимнего сада

Перед тем как строить зимний сад, надо подобрать проект. На этом схематичном этапе постройки зимнего сада мы рассмотрим какие бывают варианты формы.

Часто зимний сад делают в виде пристройки, так как его каркас и крыша, а также рекомендуемая доза светопроницаемости помещения имеет свои особенности, отличающиеся от постройки основного дома. Подобная пристройка может иметь односкатную, двухскатную, а также частично двускатную и многолучевую крышу.

Кроме того, сама пристройка может примыкать как к прямой стене, так и располагаться в углу. Схему для постройки наиболее подходящего Вам зимнего сада нужно выбирать, основываясь на том, в каком месте Вы хотите его расположить, уровня природной освещенности, продуваемости ветра.

Рекомендуемые материалы для изготовления

Обшивка зимнего сада должна пропускать много света. Чаще всего используют стекло, стеклопакеты, оргстекло или монолитный поликарбонат. Некоторые используют полиэтилен. Но мы не будет рекомендовать его, так как он непрочный и плохо держит тепло при низких температурах.

Для изготовления каркаса используются дерево, металлический либо алюминиевый профили. Дерево лучше всего подходит для небольших по площади садов, оно недорогое.

Металлический профиль сложнее, чем дерево в постройке и дороже, однако долговечнее. Минус в том, что он может быть подвержен коррозии. Необходимо провести антикоррозийную обработку. Алюминий очень прочный, легкий и не подвержен коррозии. Однако и самый дорогостоящий.

Виды отопления в зимнем саду

Сам по себе грамотно сконструированный зимний сад способен вырабатывать достаточное для теплого времени года количество тепла. Но в холодной период будет необходимо дополнительно его прогревать. Основное, на что стоит обратить внимание при выборе системы отопления для зимнего сада – это невысокая стоимость и хорошее распределение тепла внутри помещения.

Обогрев можно проводить с помощью электрических обогревателей – его можно ставить в удобное для вам место, регулировать температуру. К минусам можно отнести большие затраты на электроэнергию и свойство делать воздух сухим, что может быть губительно для растений.

Можно использовать кондиционеры или сплит-системы – их также можно регулировать, они не сушат воздух. Однако у них дорогая установка и высокие затраты на энергию.

Водяное (паровое) отопление – возможность поддержания постоянной температуры в помещении, низкая стоимость отопления. Минусом можно назвать то, что самостоятельно вы вряд ли сможете установить его, нужна будет помощь специалиста.

Отопление с помощью печки – можно использовать недорогой уголь или дрова, создает романтику деревенского уюта. Минус же в том, что это пожароопасный способ, нужно следить за печкой при ее затопке.

Конечно, создание и поддерживание зимнего сада в надлежащем порядке требует немало финансов, времени и сил. Но это стоит того. Прекрасное, зеленое, ароматное помещение, в котором вам захочется проводить много времени, украшение дома, место приема Ваших дорогих гостей – все это стоит того.

Фото зимнего сада своими руками

История очаровательного городка с сочным прошлым

Поселенцы начали прибывать в район Зимнего сада к 1850-м годам, привлеченные плодородными истыми землями, граничащими с озером Апопка. Они занимались выращиванием цитрусовых и овощей, живя в небольших поселениях, расположенных на южном берегу озера. К концу девятнадцатого века деловой район Зимнего сада вырос рядом с двумя железнодорожными линиями, проходившими через город.

Коммерческие здания были перестроены из кирпича после того, как два пожара уничтожили деревянные здания и упаковочные цеха, стоявшие вдоль Заводской и Главной улиц.

Зимний сад был основан в 1903 году и официально стал городом в 1908 году. Первым мэром Зимнего сада был А.Б. Ньютон. К 1920 году население Зимнего сада выросло до более чем 1000 человек, и город быстро стал центром торговли и сельского хозяйства в округе Уэст-Ориндж. Возникновение озера Апопка как «столицы большого рта окуня» привлекло туристов, и для размещения этих посетителей в 1927 году открылся отель «Эджуотер». Ранние жители либо владели рощами, либо работали в них.По мере того как промышленность цитрусовых росла в важности и площадях, коммерческий район продолжал расширяться.

В конце 1960-х гг. Стремительное развитие Зимнего сада значительно замедлилось. Озеро Апопка стало сильно загрязненным, и строительство крупных автомагистралей в этом районе отвлекло бизнес от центра города.

Несмотря на трудности, архитектурное наследие Зимнего сада осталось нетронутым. Создание West Orange Trail привлекло тысячи посетителей, желающих опекать новые магазины и рестораны, которые переехали в старые здания.В 1996 году Зимний сад в центре города был внесен в Национальный реестр исторических мест после того, как обеспокоенные граждане и лидеры общин собрались вместе, чтобы спасти коммерческий район.

Сегодня исторический район Зимнего сада является успешным примером сохранения истории. Застройка, перепланировка, перепрофилирование зданий, консервация, жилье и предприятия — все это объединяется, чтобы создать процветающий центр города, который привлекает людей со всего мира.

Благодарим Фонд «Наследие зимнего сада» за вклад в создание этой страницы.

Чтобы узнать больше о жилом и коммерческом историческом районе Зимнего сада, нажмите здесь

Фотография Зимнего сада БУМАГА

Описание

Поэзия. Латинские исследования. Обладатель премии INDIES за поэзию 2019 года. Лауреат премии PEN Award 2020 за поэзию в переводе. Входит в список номинантов премии Best Translated Book Awards 2020. В номинации «Национальная переводческая премия». «ЗИМНИЙ САД ФОТОГРАФИЯ» — это размышление о силе и ограничениях изображений, начатая как дань уважения журналу «Курьер », издаваемому ЮНЕСКО.Рейна Мария Родригес использовала фотографии далеких стран, сделанные в журнале, чтобы начать исследование ментальных ландшафтов, составляющих ее современную Гавану. «Я думаю через / дыхание в тебе; я думаю через / кровь в тебе»: именно в стремлении заселить другие миры она преследует себя. За оригинальное кубинское издание этой книги Родригес получила вторую премию Каса-де-лас-Америкас в области поэзии. Это издание включает в себя сборник совместных переводов Кристин Дикстра и Нэнси Гейтс Мэдсен, а также интервью с Родригесом, проведенное Роза Алькала.

Автор Биография

Рейна Мария Родригес (р. 1952) живет в Гаване, Куба. Среди других карьерных наград она выиграла медаль Алехо Карпентье 2002 года за достижения в области кубинской литературы, Национальную премию Кубы в области литературы 2013 года и Иберо-американскую премию Пабло Неруды в 2014 году в области поэзии. Ее самые важные книги трудно назвать из-за стабильного качества ее написания. С La foto del Invernadero (ФОТОГРАФИЯ ЗИМНЕГО САДА), теперь уже в двуязычном издании Гадкого утенка, она выиграла свой второй приз Casa de las Américas в 1998 году.Последние сборники стихов Родригеса включают El piano (Пианино) и Luciérnagas (Светлячки) . Среди ее многочисленных книг, посвященных прозе и поэзии в прозе, есть Páramos ( Plains , получившая в 1993 г. премию Хулиана дель Касаля, а также премию Национальной критики 1995 г.), Otras cartas a Milena ( Other Letters to Milena ). , 2003; двуязычное издание, опубликованное University of Alabama Press), роман под названием Tres maneras de tocar un elefante ( Три способа прикоснуться к слону, , получивший премию Итало Кальвино), Variedades de Galiano (Galiano St .Разнообразие) , Otras mitologías (Другие мифологии) и La caja de Bagdad .

Город автора: HAVANA CUB

Великий Неизвестный | Фотоработы

Одна из самых известных фотографий в истории фотографии, которую никогда не видели многочисленные собеседники.

Роланд Барт подробно описывает эту фотографию, так называемую « Winter Garden Photograph » своей недавно умершей матери, в своей книге « Camera Lucida »: «Фотография была очень старой. Углы были притуплены из-за того, что они были вставлены в альбом, сепия потускнела, и на фотографии удалось запечатлеть двух детей, стоящих вместе в конце деревянного мостика в застекленном зимнем саду, который назывался Зимним садом. в те дни ». Но затем, несмотря на предположение, что« что-то вроде сущности фотографии витает в этой конкретной фотографии », он отказывается воспроизводить ее, утверждая, что для нас« это будет не чем иным, как безразличным изображением ».

Это блестящий риторический маневр, предлагающий каждому читателю спроецировать собственный образ потерянного любимого человека в пустоту, лежащую в основе его текста.Сочувствуя убитому горем автору, мы плачем из-за фотографии, которой даже нет. Учитывая тщательность, с которой была составлена ​​вся книга, этот эффект определенно не случаен. Действительно, ряд комментаторов предположили, что, подобно тому, как Барт решил «вывести всю фотографию (ее« природу »)» из этой одной отсутствующей фотографии, здесь, в опровержении этой фотографии, следует спрашивающим читателям искать суть картины Барта. книга. С Camera Lucida , структурированной во всех аспектах в двоичном выражении (как в невозможном противопоставлении studium и punctum), недостающая Winter Garden Photograph имеет свой двойник на фотографии Polaroid Даниэля Будине, которую Барт пытается воспроизвести в цвете. но никогда не обсуждает.В этом смысле фотография матери Барта должна отсутствовать, чтобы сохранить деконструктивную динамику, которая оживляет всю книгу.

[ms-protect-content id = ”8224, 8225 ″]
Маргарет Олин идет еще дальше, предлагая, что невидимость фотографии Зимнего сада является признаком того, что Camera Lucida следует читать как роман, а не как документальная литература. Возможно, полагает она, знаменитой фотографии матери Барта в Зимнем саду вообще не существовало.Может быть, это просто творческое изобретение писателя, архетип «фотографии», а не настоящая фотография? Барт говорит нам ложь, чтобы раскрыть большую правду (о фотографии, о проницаемости правды и лжи)? Если это так, это свяжет великие размышления Барта о фотографии с частично вымышленной книгой Little History of Photography Уолтера Бенджамина, которую Барт прочитал бы в 1977 году во французском переводе в Nouvel Observateur . Олин предполагает, например, что, возможно, фотография Зимнего сада в результате умственной отсталости является заменой изображения шестилетнего Франца Кафки, упомянутого Бенджамином в его «Маленькой истории».’Кафка изображен стоящим в подобии пейзажа «зимнего сада», такого рода построенного из реквизита в фотоателье. Бенджамин обсуждает эту фотографию Кафки в двух текстах, и в одном из них фактически становится Кафкой; то есть он проецирует себя в картину через представление от первого лица позы и обстановки. Олин утверждает, что Барт аналогичным образом переносит фотографию самого себя в детстве на пропавшую фотографию своей матери в возрасте пяти лет.

Это транспонирование является напоминанием о том, что фотография Барта, сделанная Уртом, по сути, является изображением Скрытой Матери, напоминающим один из тех tintypes или cartes-de-visite, который показывает ребенка, которого держит неподвижно родитель, который в противном случае скрыт от глаз под одеялом. или ткань.Эти закутанные фигуры прячутся у всех на виду, и сегодня они стали для нас еще более заметными благодаря их усилиям сделать себя невидимыми в то время. Как сказал бы Жак Деррида, они вводят в действие «стирание, которое позволяет прочитать то, что стирается». Фигура там, приглушенное визуальное присутствие, но его или ее не совсем видно. Они и там, и не там, одновременно непрозрачны и призраки, либо / или и, следовательно, ни / ни, все в одно и то же время. В этом контексте поразительно, что многие из этих фигур укрылись узорчатыми одеялами, а не черной тканью, как можно было бы ожидать от человека, действительно желающего исчезнуть из поля зрения.Таким образом, получившаяся картинка активно вызывает мигание наших глаз между фоном и передним планом, немедленно стирая это различие, наряду со многими другими. Все это и многое другое можно сказать и о том, как Барт рассматривал чрезвычайно важную фотографию Зимнего сада как зеркало своих отношений с матерью. Его длительное обсуждение этого говорит нам о нем столько же, сколько и о ней.

Все портреты матери, держащей свое потомство, напоминают, иногда сознательно, христианскую иконографию Мадонны с младенцем, идеальной эмблемы материнского исполнения. Подумайте, например, о картине Рафаэля с изображением Сикстинской Мадонны (около 1513-14 гг.), Где младенец Иисус нежно убаюкивается в объемных одеждах своей неестественно безмятежной матери, одновременно празднуя только что произошедшее рождение и искупление. смерть, которая известна заранее, но еще впереди. Согласно Гегелю, любовь в том виде, в каком она изображена на такой картине, — это эмоция, в которой человек оказывается, реализует свои собственные возможности именно потому, что он включает в себя полное принесение себя в жертву другому человеческому существу.Показывая нам любовь в ее совершенной форме, как силу, которая может удерживать жизнь и смерть, прошлое и будущее, в мучительной приостановке, композиция Рафаэля, таким образом, предполагает возможность божественного присутствия в человечестве в целом. Может ли это божество быть тем, что Барт предлагает своей матери на просторечии?

Все это есть в Camera Lucida, независимо от того, существовала ли на самом деле Winter Garden Photograph или нет. Но все же Барт дразнит нас в своем тексте перспективой материального присутствия этой фотографии, ее осязаемости как трехмерной вещи: «Теперь, однажды ноябрьским вечером, вскоре после смерти моей матери, я просматривал несколько фотографий … Вот я была одна в квартире, где она умерла, глядя на эти фотографии моей матери, одну за другой, под лампой, постепенно возвращаясь с ней во времени, ища правду на лице, которое я любил.И я его нашел ». Квест, описанный в Camera Lucida , воспроизводит тот, который Барт записал в том, что после его собственной смерти было опубликовано как Mourning Diary . Обнародованный, несмотря на споры во Франции о том, планировал ли автор когда-либо его читать другими, «Дневник скорби» состоит из коротких записей, записанных Барт в трудные недели и месяцы после смерти его матери 25 октября 1977 года. Первая. ссылка на «ее фотографии» датирована 11 июня 1978 г. (не ноябрем предыдущего года, как он утверждает в Camera Lucida ), и он не один, а со своим братом Мишелем. Он возвращается к ним снова, «с болью» 13 июня и прямо упоминает об одном, в частности, ошеломляющем его, «в котором мамен, нежная, скромная маленькая девочка рядом с [своим братом] Филиппом Бингером (Зимний сад Шенневьера, 1898 г.). ” «Я плачу», — говорит он нам. Или он просто говорит себе? Кто считается предполагаемым читателем этих душераздирающих заметок? Каковы их намерения? Кто или что является их предметом?

По крайней мере, Mourning Diary , казалось бы, подтверждает, что Winter Garden Photograph действительно существует.Это, конечно, предполагает, что дневник Барта является правдивым, даже если Camera Lucida не является правдивым: один представляет собой личный набор заметок, предназначенных только для его собственных глаз, а другой — публичное выступление с философским исследованием и текстуальной ловкостью. Такое предположение должно игнорировать тот факт, что все дневники написаны для чтения (все они автобиографические романы) и что учетные карточки, которые Барт составил для записи Camera Lucida , в точности напоминают дневник как по форме, так и по тону. записи, которые мы теперь считаем неопровержимым доказательством его истинных действий и мыслей.29 декабря он отмечает в одной из своих записей, что получил репродукцию фотографии Winter Garden Photograph , которую он впредь будет хранить «передо мной, на моем рабочем столе». Он снова упоминает это воспроизведение в записи от 20 января 1979 года, примерно за три месяца до того, как он начинает писать Camera Lucida . Как будто для того, чтобы не сомневаться в этом, Mourning Diary воспроизводит фотографический портрет Барта работы Франсуа Лагарда, на котором он сидит за своим столом 25 апреля (согласно его собственным записям, Camera Lucida была начата десятью днями ранее) .За ним на стене висят три рамы; Фотография дома в Урте слева, изображение верблюдов справа, а в центре вертикальная репродукция знаменитой фотографии Зимнего сада .

Что нам делать с этой святой троицей образов? Для начала мы должны принять во внимание тот изобразительный факт, что этой наиболее важной из всех фотографий, по крайней мере для Барта, по-видимому, придается равная ценность с некоторыми довольно невзрачными изображениями дома и некоторых верблюдов. Правда, как и фотография его матери, это также сугубо личные воспоминания — о доме (мать вырастила его в деревне Урт в Байонне и там похоронили) и об экзотическом Востоке (Барт провел время в Египте и Марокко). Во-вторых, мы обнаруживаем, что сильные эмоции, которые Барт выражает в ответ на Winter Garden Photograph in Camera Lucida , были произведены в пределах промежутка, который охватил его воспоминания за девять месяцев до его первой встречи с оригинальным объектом, вызванной в его описание оттенков сепии и прикосновение к притупленным углам, а также его ежедневное воздействие на увеличенную черно-белую репродукцию того же изображения, хранящуюся вдали от досягаемости за стеклом на стене.Очевидно, Барт может просматривать это дополнение к первоисточнику, по желанию вновь переживая интенсивность его точки, несмотря на постоянное визуальное повторение, день за днем, прямо перед ним, своего рода переживание, которое он сам назвал бы studium.

Конечно, эта фотография любимой фотографии Барта — всего лишь еще одно его опровержение, потому что на самом деле мы не видим на ней ничего, кроме обрамления. В этом кадре Winter Garden Photograph остается темным и таинственным пятном.Он напоминает одну из «Вечных фотографий» Аллана Макколлума 1980-х годов, эти не поддающиеся расшифровке увеличенные изображения в рамках на стенах сцен, снятых этим художником с экрана своего телевизора. По мнению критика Крейга Оуэнса, работа Макколлума вызывает в памяти беспросветные повторения потребительского капитализма, но также и более элементарные повторения, связанные с памятью и смертью. Таким образом, даже здесь, в этом посмертном, несанкционированном воспроизведении репродукции Барта, темы Camera Lucida продолжают вызывать резонанс и вызывать недоумение.Нам обещано откровение, истина в этом вопросе, но, в конце концов, нам остается только созерцать еще одну из его беременных пустот. Эта пустота — еще одно напоминание о том, что смотреть на любую фотографию — значит разыгрывать палимпсест, приводить в движение всегда дразнящее взаимодействие видимого и невидимого. Как написал сам Барт в своем «Дневнике скорби »: «(Фотография: бессильна сказать то, что очевидно. Рождение литературы.)»

[/ ms-protect-content]

Опубликовано в Photoworks Annual Выпуск 20, 2013 г.
По заказу Photoworks

Зимний сад Фотография Рейны Марии Родригес [Почему эта книга должна побеждать] «Три процента

Проверяйте ежедневно новые посты «Почему эта книга должна побеждать», охватывающие все тридцать пять наименований, вошедших в лонг-лист конкурса на лучшую переведенную книгу 2020 года.

Анастасия Николис недавно получила докторскую степень по поэзии и поэзии двадцатого и двадцать первого веков в Университете Рочестера. Она является редактором поэзии для Open Letter Books и соведущей подкаста Black Box Poetry .

Зимний сад Фотография от Рейна Мария Родригес, перевод с испанского Кристин Дикстра и Нэнси Гейтс Мэдсен (Гадкий утенок Пресс)

Книга Ролана Барта « Camera Lucida » — один из основополагающих текстов того, как критики думают о фотографии. В нем он исследует, как одни фотографии служат просто документальной функцией, а другие вызывают чувство, своего рода безумие или рану. Его примером второго типа является фотография Зимнего сада, которую он обнаруживает среди вещей своей матери после ее смерти. На нем изображена его мать в детстве, и хотя Барт не знал свою мать в том возрасте, что-то в том, что он видел, заставляет его вспоминать ее, переносит его, вызывает в воображении своего рода воспоминание и заставляет его чувствовать себя брошенным во времени. Это не обзор Барта, но он скрывается за фотографией The Winter Garden Photograph Рейны Марии Родригес и прекрасным переводом Кристин Дикстры, прямо намекающим на его работы.Как она объясняет в примечании переводчика, первоначальное название La foto del Invernadero можно было буквально перевести как Фотография оранжереи , но этот перевод не отражает ни сложности текста, ни требований к нему. делает на своего читателя.

В книге « Camera Lucida » Барт пишет: «Я интересовался фотографией только по« сентиментальным »причинам; Я хотел исследовать это не как вопрос (тему), а как рану; Я вижу, чувствую, поэтому замечаю, наблюдаю и думаю »(21). Эти глаголы — видеть, чувствовать, замечать, наблюдать, думать — описывают процесс продвижения по поэзии Родригеса. Многие из стихотворений используют видение или наблюдение в качестве ориентира, например, «- по крайней мере, так он выглядел, с подсветкой -», которое начинается с потустороннего интуитивного описания бумаги, прокалываемой прихваткой:

Приклеил к фото прихватку.

—в знаменитом, легендарном фото—

эктоплазма того, что было,

то, что вы видите на бумаге, безопасно

как то, что вы трогаете.Фотография

имеет какое-то отношение к воскрешению.

Стихотворения предпочитают длинные предложения с огромным тире, двоеточием и точкой с запятой. Они теряются в своих собственных медитациях и часто полагаются на возвращение образа или мотива, или на повторение строки, или на пары хиастических строк, чтобы переориентировать читателя. Когда мотив фотографии возвращается в конце стихотворения, он не обеспечивает ясности или завершенности. Вместо того, чтобы сосредоточиться на самой фотографии, теперь она выдвигает на первый план процесс фотографирования — щелчок затвора.

(стихотворение дает нам право быть незаконнорожденными в чем-то большем, чем его трансцендентность и его порочность).

простой щелчок затвора

и история возвращается как признание в любви

(Мишле)

, но пустой и сухой.

Ориентация и переориентация не обязательно удовлетворяют Родригеса, но они необходимы для культивирования опыта потери в процессе наблюдения, наблюдения и мышления.Некоторые стихотворения — особенно некоторые из длинных прозаических произведений — слишком теряются в своем творчестве. Но в своих лучших проявлениях стихи четко фокусируют абстрактные процессы, которыми они так очарованы, — навязчивые и невыразимые переживания бартезианской фотографии, упомянутой в заглавном стихотворении,

У нас были подозрения. теперь, в моей голове, я оставляю место для

ум зимнего сада. его теплое пламя

в центре изображений, убеждая нас, что что-то внутри дрожит

или могло быть недостижимо.

неуверенная дрожь там, где скрипит дерево,

реальность искажается и разделяется на два языка.

это был тот, который мы всегда хотели, и его там не было.

Это один из самых увлекательных стихотворных текстов, с которыми мне приходилось сталкиваться. Он противостоит типичному связному лирическому оратору — единственному голосу или перспективе, посредством которых озвучивается стихотворение. Он также сопротивляется тому, чтобы быть исключительно формальным экспериментом, когда проза, поэзия и изображения аккуратно читаются рядом друг с другом, чтобы получить представление о среде и жанре, хотя, конечно, текст поддерживает и эти эксперименты.Напротив, подобно тому, как фотография для Барта не о захвате изображения, а о том, как она может вызвать «безумие» ощущения дислокации во времени и памяти, эти стихи для Родригеса о том, чтобы наблюдать за работой поэтического ума и задаваться вопросом, что именно Стихи захватывают.

Аренда фотобудки в Зимнем саду

Аренда фотобудки в Зимнем саду добавляют интерактивности любому мероприятию и быстро становятся незаменимыми на свадьбах, частных вечеринках и корпоративных мероприятиях.С помощью будки вы можете запечатлеть откровенные моменты с помощью реквизита и тем, которые действительно понравятся гостям. Вместо жестких профессиональных снимков, которые сделал бы дорогой фотограф, фотобудка делает снимки, отражающие атмосферу. Воспоминания остаются личными и совершенно незабываемыми. С арендой фотобудки Winter Garden вы можете адаптировать впечатления к следующему крупному событию в вашем календаре.

Льготы на свадьбу, дни рождения, юбилеи и др.

Индивидуализация и свобода выражения творчества делают Аренда фотобудки в Зимнем саду идеальным вариантом для любого мероприятия.Преимущества обширны и могут превратить обычную вечеринку в такую, о которой участники будут говорить еще несколько месяцев.

• Фотокабины подходят для любого возраста. Волшебство уловить момент подходит для всех демографических групп.


• Будки интерактивны, они создают развлечение и дают возможность гостям собраться вместе.


• Пользовательские темы могут отражать праздник, делая каждую фотографию прекрасным воспоминанием, которое гости могут забрать с собой домой.


• С фотобудкой, разработанной для мероприятия, она может превратиться в современную гостевую книгу, в которой имена заменены на лица людей, которые имеют наибольшее значение.


• Тема полностью ваша. Для своей свадьбы вы можете создать будку, которая отражает день. Для корпоративных мероприятий фотобудку можно превратить в мощный маркетинговый инструмент. Возможности безграничны.

С правильной компанией Winter Garden по аренде фотобудок вы можете превратить простую концепцию во впечатляющую будку, которая станет звездой вечеринки.Отмените этого дорогостоящего фотографа и поговорите с нами сейчас, чтобы найти доступное решение.

Без компромиссов с арендой фотобудки для зимнего сада

В последние годы концепция фотобудки для вечеринок стремительно развивалась. Забудьте о маленьких некачественных коробках для фотографий прошлого. Теперь вы можете наслаждаться большими кабинами под открытым небом, которые созданы специально для вашего мероприятия.

Под открытым небом Зимний сад аренда фотобудки предлагается с полным дизайном, доставкой, установкой и демонтажем.Реквизит может варьироваться от простого и забавного до роскошного реквизита высокого класса для свадеб и других особых мероприятий. Сделайте это возможностью сфотографироваться с красной ковровой дорожки или воссоздайте блеск модного показа. Возможности безграничны, а стенд почувствует себя неотъемлемой частью вашего мероприятия.

В Winter Garden Photo Booth Event Rentals вы можете бесплатно насладиться профессиональными результатами опытного фотографа.

• Высокотехнологичная зеркальная фотобудка избавляет от догадок.


• Профессиональное фотооборудование и освещение гарантируют наилучшие результаты.


• Предоставляется сопровождающий для техподдержки и не только.


• В течение срока аренды можно сделать неограниченное количество снимков.

Вы запланировали уникальное мероприятие на вашу собственную тему. Зачем довольствоваться устаревшими фотографиями, которые раньше видели бесчисленное количество раз? Снимайте гостей максимально откровенно и в приподнятом настроении. Стенд создает привлекательность, которая поощряет участие. Нет больше неловких кадров, только моменты веселья, которыми можно поделиться.

Аренда фотобудок в Зимнем саду, отражающая событие, каким оно было

Для незабываемого события нужны незабываемые фотографии. Нет лучшего способа запечатлеть атмосферу, чем аренда фотобудок в Зимнем саду.

Веселая, увлекательная, захватывающая и с результатами профессионального уровня, фотобудка заставит вас переосмыслить возможности событийной фотографии. Украсьте свой свадебный прием, день рождения, годовщину, семейное воссоединение или корпоративное мероприятие.Арендуйте фотобудку в Зимнем саду уже сегодня. Мы также обслуживаем местные города, такие как Клермон, Уиндермир, Орландо, Гровленд и прилегающие районы Центральной Флориды!

Суперцентр Walmart в Зимнем саду, Флорида | Бакалея, электроника, игрушки | Обслуживание 34787

БЕСПЛАТНОЙ доставки на следующий день!

Мы прилагаем все усилия, чтобы снова начать работу.

• Временно приостановлено в связи с высоким спросом.
• Продолжайте проверять наличие.

0″}, «search»: {«searchUrl»: «/ search /», «enabled»: «false» , «tooltipText»: «

Скажите нам, что вам нужно

200+ фотографов, художников и писателей отзываются о фотографии Ролана Барта из Зимнего сада — Фонд Humble Arts

Сейкали: Как память играет на это?

Англия : Отсутствие фотографии Зимнего сада в Camera Lucida является ключевым моментом, поскольку помогает поддержать аргумент Барта о том, что фотография и память несовместимы. Для Барта память была больше ощущением, чем образом. И хотя фотография и память переплетаются, существуют разные типы фотографий и разные типы памяти, и они, как правило, не работают одинаково, определенно не всегда гармонично.

Сьюзан Энгель в своей книге « Контекст — это все » пишет, что Каждое воспоминание проходит путь от первого яркого момента в человеке до его разнообразных трансформаций и использования в мире. Каждое имеющееся у нас воспоминание опирается не только на наш внутренний опыт воспоминания, чтобы поддерживать его, но также и на общедоступные транзакции. Для Барта это означало делиться воспоминаниями о своей матери, утрату которой он глубоко переживал, скрывая объект, который как формировал, так и искажал эти воспоминания.

Фотография Зимнего сада также стала важной отправной точкой для Хранителя очага , потому что, насколько нам известно, никто не видел ее и не может подтвердить ее существование. Как фотографы, мы так часто пытаемся сделать видимым невидимое, дать голос тем, кто не имеет голоса, осветить скрытые или замаскированные концепции. Барт описывает снимок своей матери, который мы можем «прочитать» как фотографию, по его словам, но чем больше я читаю Camera Lucida , тем меньше я чувствую, что знаю это изображение.Возможно, из-за того, что очень многие фотографы знакомы с текстом, это была мучительная проблема: как сформулировать визуально и / или текстуально фотографию, которая перекликается, предполагает или отражает описание одного человека изображения, которое мы никогда не увидим.

Являясь основополагающим и знаменитым как Camera Lucida , это также сложный, проблемный, субъективный текст, который Дуг Никель обсуждает в своем эссе.