Покрашенная вагонка: фото как выглядит окрашенная доска

фото как выглядит окрашенная доска

Вагонка – материал, который привлекает внимание пользователей, может использоваться и успешно используется во многих отраслях ремонта и строительства. Материал считается универсальным, наделен множеством преимуществ, недорогой по стоимости. Крашеная вагонка способна добавить любому интерьеру красоты, колорита, уюта. Ее можно купить изначально окрашенной или покрасить самостоятельно. Здесь главное – выбрать правильный состав для обработки и придерживаться технологии покраски.

Характеристики и преимущества готовой окрашенной вагонки

Готовый окрашенный погонаж имеет респектабельный внешний вид. И это одно из качеств, которое влияет на выбор и популярность материала. Процедуру окрашивания он проходит на заводе, где используется специальный красящий состав высокого качества. На полки магазинов он поступает в разных цветовых вариациях, дополнительно обрабатывать его уже не нужно. Стоит он не так дорого, как кажется.

Каждый вид имеет свой оттенок, свой неповторимый рисунок, текстуру. Именно поэтому готовая окрашенная вагонка так популярна у покупателя. Готовая продукция способна удовлетворить любой покупательский спрос, потребности, предпочтения.

Особенности и применение материала

Перед покупкой уже окрашенной вагонки стоит ознакомиться с ее особенностями. Материал смело можно использовать в отделке фасадов, обшивке внутренних стен, полов или потолка. Привлекательно будет смотреться она на балконах или лоджиях, на стенках беседок. Особенности и преимущества, включая теплоизоляционные и шумопоглощение, имеет такие же, как обычная. Единственное отличие – верхний слой, он уже обработан на заводе одним из предназначенных для материала, средством. Специалисты советуют после покупки материал покрыть дополнительно слоем лака или краски. Так срок службы материала увеличится, характеристики улучшатся.

Чем обрабатывается вагонка внутри дома

Большинство людей считает, что покрытие из вагонки внутри здания не нуждается в обработке. Это мнение нельзя отвергнуть или подтвердить. Не в каждой комнате она сможет долгое время хранить свой первоначальный вид и красоту, особенно, если она вовсе ничем не покрыта сверху. Если, например, вентиляции для нее будет недостаточно, дерево со временем посинеет, а та, на которую часто попадают лучи солнца, – приобретет темно-серый оттенок.

Посиневшей вагонке вернуть первозданный вид можно будет, только использовав биологические средства – кислород, хлор. После обработки придется еще пропитать защитными растворами или даже перекрасить в другой оттенок.

Посеревшая вагонка примет прежний вид, если с нее снять верхний слой. Сделать это можно будет обычной бытовой шлифовальной машиной. Первозданный цвет после этой манипуляции долго не сможет продержаться. Первым и основным врагом вагонки считается ультрафиолет. Поэтому обрабатывать ее поверхности надо специальными защитными средствами.
Красить желательно не в один, а в два слоя. Чтобы при покраске не оставались потеки, окрашивание лучше производить в направлении сверху вниз.

Виды составов для обработки вагонки, советы по выбору

Если древесина в интерьере надоест, такое бывает, крашеная вагонка может изменить ситуацию. Окрашивают материал укрывистой краской, эффект выбирается по желанию. Есть еще ряд других составов для обработки верхнего слоя вагонки, их условно делят на 6 шесть групп.

Защитные составы

Выпускаются двух типов: для внутреннего применения и внешнего. Их задача – защитить материал от потери цвета, воздействия ультрафиолета, фотостарения. Средство хорошее, только при выборе нужно уделить внимание свойствам и типу использования. При нанесении некоторых составов вагонка может приобрести розовый или зеленый оттенок – это следствие химической реакции материала с составом.

Очень внимательно читайте аннотацию к использованию, потому что убрать этот оттенок можно будет только укрывистой краской или тонировкой очень темных оттенков.

Тонировки и морилки

Составы не закрашивают рисунок древесины, они только меняют их тон или оттенок. Защитного слоя не создают, древесина после пропитки не утрачивает своих свойств – остается также паропроницаемой. В тонирующих составах содержится слабо или сильнодействующий пигмент. Чтобы получить в итоге покрытие из дерева с явно выраженной структурой, выбирайте слабо пигментирующую тонировку, и наоборот. Что касается количества слоев, то это зависит от предпочтений пользователя: чем их больше, тем степени закрашивания будут насыщеннее.

Лаки

Для вагонки показаны лаки на основе воды. По структуре бывают матовыми, глянцевыми и полуматовыми. Преимуществом их использования считается возможность окрашивания состава в любой из цветов. Для этого потребуется только добавить нужный колер в состав, перемешать его и смело наносить на поверхности.

Крашеная вагонка будет дышать. Пленка после высыхания лака будет образовываться, но оставаться паропроницаемой, но от накоплений пыли или грязи защищать материал все же будет, притом неплохо. Некоторые производители добавляют в состав лака специальные ультрафиолетовые фильтры с бактерицидными веществами. Такие составы предназначаются для покраски вагонки на балконе, саунах, банях, ванных.

Краска

Эта группа ЛКМ довольно-таки обширна. Как по разновидностям, так и цветовым вариациям. После высыхания создают плотный защитный слой. Структуру древесины (рисунок) окрашивают полностью. Бывает латексной, акриловой и в виде эмали.

Масло для дерева

Производится бесцветным или пигментированным. В сравнении с лаком пленки не создает, а полностью впитывается в структуру (волокна) материала. По свойствам аналогичны лаку. Служат хорошей защитой вагонки от излишнего пересыхания, истирания, впитывания пыли и грязи. Единственный недостаток – отсутствие глянца. Поверхность после покрытия маслом выглядит матовой или слегка блестящей наподобие шелка. Это нужно учитывать любителям глянцевых поверхностей.

Восковые средства

Выпускаются в трех разновидностях: водном, жидком и твердом. Первых два используются сразу после покупки, последний перед применением разогревается до жидкого состояния. Крашенная вагонка воском прослужит долго – это очень надежная защита от всех вышеупомянутых проблем. Единственный недостаток восковой глазури – сложность при нанесении – она тяжело наносится на не загрунтованную поверхность.

Такое деление материалов для обработки вагонки условно. Сегодня в продаже имеется много смешанных составов, а это уже мини группы, входящие, по меньшей мере в две из вышеприведенных. Например, есть пропитки с эффектом тонирования. Есть краска, обладающая дополнительными защитными свойствами. Масло с содержанием воска сочетает в себе все свойства, которые описаны выше, в одном наборе – составе.

Пропитки служат, в основном, для защиты материала. Для придания вагонке другого цвета или оттенка потребуется морилка или краска, защита в них считается второстепенной задачей– это тоже важно знать тем, кто не слишком хорошо разбирается в характеристиках ЛКМ.

Заводское окрашивание вагонки и самостоятельное – что лучше

Самым хорошим качеством машинной окраски вагонки считается равномерность нанесения слоя. На ней невозможно найти потеков, чего не скажешь о ручном окрашивании.

Машинная окраска производится исключительно в цехах, поэтому на материал никакого влияния не оказывают погодные и температурные условия. При ручном окрашивании очень сложно придерживаться нужного температурного режима. Но, при желании, организовать их все-таки возможно. Гораздо сложнее стоит вопрос, если покраска должна осуществляться на улице.

Крашенная вагонка машинным способом, ускоряя монтаж, уменьшает затрату времени отделочника. Если это ремонтная бригада, то, соответственно, плату за работу.

Помещение, в котором будет устанавливаться вагонка, окрашенная машинным способом, не будет испачкано пятнами от ЛКМ. При самостоятельном окрашивании пол или стенки нужно будет накрывать защитным материалом, чтобы на поверхность не падали брызги красящего вещества.

Другие преимущества окрашенной промышленным методом вагонки

Окрашивание материала в цехах занимает много времени (1-3 месяца), это повышает качество покрытия без потери качества материала. В шлифовальных процессах здесь используются профессиональные аппараты и спецмашины.

Подготовить поверхность вагонки на дому невозможно так, как это делается на заводе. Для этого потребуется много свободно места, времени на обработку верхних слоев. Грунтовка наносится на вагонку не так, как дома, там используется высокое давление. Благодаря такой методике на лицевом покрытии нет потеков, разводов и прочих дефектов от краски.

На производстве используются спецсредства высокого качества, благодаря чему древесина становится устойчивее к высокой влажности, погодным, температурным и механическим воздействиям. Сюда (в цех) солнечный свет никогда не проникает, а значит, ультрафиолетом излучение не воздействует на вагонку.

Лицевое покрытие, кроме краски, покрывается специальным водоотталкивающим слоем. А значит, материал прослужит дольше и надежнее, не будет утачивать первоначальный вид, не будет подвергаться гниению, плесени и грибковым отложениям.

После окрашивания материал проходит стадию просушки в специально отведенных камерах. На дому это организовать невозможно.

После покупки заводская крашеная вагонка, на фото это хорошо видно, смотрится безупречно, респектабельно и стильно. Ее быстро монтировать, как фасадных стенках, так и на внутренних. Это существенная экономия на покупке красящих веществ и работе отделочной бригады. Им не нужно будет окрашивать ее вручную.

Тем более что на производстве делают такие вариации окрашивания, которые не каждый сможет повторить на дому. Например, мало кто сможет в оригинале создать модный винтажный стиль вагонки типа состаренного покрытия. Широкий выбор готовых стилевых решений – возможность создавать и реализовать любой стилевой проект, включая эксклюзивно-дорогой.

В заключение

Крашеная вагонка – не выбор ленивцев, а скорее всего, предпочтение тех, кто умеет ценить время, качество, умеет считать и экономить деньги. Можно попробовать свои силы в этой сфере мастерства, потратив немного времени, сил, денег, запасаясь терпением, вниманием и фантазией. Главное – выбирать правильные и качественные красящие составы и, конечно же, вагонку. Не экономить на их покупке, хорошо подготавливать поверхность.

Крашеная вагонка по низкой цене. Покраска вагонки от маляров компании «ЛесоБиржа»

Относительно недавно на рынке Москвы появилось новое изделие – цветная вагонка крашенная в цеху. Поверхность таких панелей настолько идеально смотрится, что заказчики дали ей название — мебельное качество. И действительно, крашеная на специальном оборудовании вагонка настолько декоративная, что напоминает полированную мебель.

Выполнение предварительной и промежуточной шлифовки, контроль квалифицированного технолога, опытные маляры, использование современного, не дешевого, оборудования, финских и итальянских систем нанесения ЛКМ обеспечивает высочайшее качество окрашенной поверхности материала. Такого результата невозможно добиться на объекте – это ПРОВЕРЕНО.

Прежде чем купить окрашенную вагонку необходимо немножко углубиться и изучить свойства древесины и их влияние на покрытие ЛКМ.

Например, вагонка белая – очень популярное изделие, заказать которое желают очень многие. Но, специалисты по окрашенной древесине отговорят вас использовать некоторые виды красок на сучковатой вагонке невысокого сорта.

Такой краской будет являться укрывная белая на обычной сосне, кедре и на низких сортах (с большим количеством сучков) всех других пород, т.к. именно в районе сучков, неизбежно, с течением времени, проступит смола в виде желтых пятен.

Белая вагонка и белая евровагонка прекрасно будут выглядеть если использовать лессирующие (полупрозрачные) системы окрашивания. Фото такой окрашенной вагонки вы можете посмотреть на страницах нашего интернет-магазина «ЛесоБиржа».

Стоимость такой продукции или может ли готовое решение стоить дешево?

Купить крашеную вагонку в Москве и Санкт-Петербурге с доставкой при этом недорого и высокого качества – достаточно сложно. Процесс ее изготовления довольно трудоемок, поэтому и цена соответственно очень низкой не бывает.

Однако, технологи нашей компании разработали три системы окрашивания, для того, чтобы наши маляры могли решить любую Вашу задачу:

1. «Премиум» трех-четырех слойная система — эталон красоты и качества. При работе соблюдаются все этапы рекомендованные производителями красок;
2. «Элита» или двухслойная система включает в себя целых четыре этапа работ, в которые входит шлифовка на станке, грунтование, снятие промежуточного ворса и нанесение слоя ЛКМ;
3. «Бюджетная» система окрашивания — прекрасный вариант для тех, кто решил оставить вагонку в ее первозданном виде и покрасить ее лаком или маслом без колеровки. Для тех же, кто хочет недорого и в укрывные тона, мы предлагаем однослойную покраску кроющими пропитками. При этой системе предварительная шлифовка соблюдается в полной мере.

Продажа крашенных пиломатериалов на сегодняшний день набирает обороты, спрос на готовые решения растет из-за удобства (привезли-установили нет ни грязи, сокращено время работ, качество на высоте) и стоимости равной той, что выставят маляры на объекте, при выполнении тех же этапов работ.

Компания «ЛесоБиржа» занимается производством, продажей и осуществляет доставку готовых, покрашенных изделий до вашего объекта. В нашем ассортименте множество сортов и пород древесины, а также финские краски «Teknos» и итальянские «Renner», завоевавшие популярность во всем мире.

Покрашенная вагонка в интерьере: фото варианты

Вагонка – простой, эффектный и бюджетный способ отделки. Материал используется для обшивки кухни и шикарного офиса, дачи и охотничьего домика, ванной и гостиной в рустикальном или прованском стиле. Разнообразие оттенков, древесного рисунка и способов обработки позволяет реализовать любой интерьер.

Вагонка в интерьере

Морилки и лаки для вагонки

Производители предлагают огромный выбор пород дерева, из которых производят ламели – от дорогого дуба и красного дерева до вполне доступной сосны. Как правило, изделия из ценных пород дерева не окрашиваются, так как их естественный цвет и рисунок весьма привлекательны. Дешевые сорта довольно часто обрабатываются морилками и красками, изменяющими оттенок, для имитации более дорого дерева.

Весьма распространено окрашивается в белый и его оттенки, так как с точки зрения дизайна это делает материал универсальным. Если же предлагаемые цвета не соответствуют задуманному, окрашивание или тонирование можно осуществить самостоятельно.

• Лакировка – способ, наименее влияющий на исходный цвет изделия. Цветной лак способен изменить оттенок, чем пользуются для того, чтобы подчеркнуть красивую структуру древесины. Существуют составы, придающие ламелям блеск, или, наоборот, обеспечивающий матовую поверхность. Обычно для темного дерева блестящие лаки не рекомендуются. Лакировка применяется к любым ламелям.

• Морилки – составы, проникающие внутрь древесины. Морилка изменяет цвет вагонки, но сохраняет древесный рисунок, так как слои дерева впитывают краску в разной степени. Чаще всего таким образом получают более темный фон и очень яркий рисунок. Средство обладает антисептическими свойствами.

В магазинах предлагают достаточно широкий выбор составов. Домашние мастера предпочитают использовать проверенные народные рецепты. Изменить цвет древесины весьма эффектно можно с помощью обыкновенного, крепко заваренного чая или кофе. Следует отметить, что светлая древесина хвойных пород, например, сосна, плохо поддается обработке морилкой. Из-за высокого содержания смолы, впитывание происходит крайне неравномерно: ламель покрывается пятнами и полосами, рисунок неестественно выделяется, поэтому окрашивать сосну можно только в самые темные цвета. Вагонку следует вскрывать лаком через сутки после окрашивания морилкой – примерно столько требуется для полного высыхания состава. На фото – доска, обработанная морилкой.

Краска для вагонки

Окрашивание радикально изменяет цвет древесины, но при этом окраска должна быть повторена как минимум дважды. Используются различные составы.

• Масляные краски – хорошо впитываются и весьма устойчивы к действию влаги. Обычно применяются для внешних работ. Предпочтение рекомендуется отдавать светлым цветам, так как крашенные в темный ламели довольно быстро теряют яркость.

• Акрилатные – более долговечны, но создают паронепроницаемую пленку, поэтому для внутренней отделки тоже не используются.
• Акрилатные аквалаки – самый популярный вариант. Состав на основе воды легко впитывается в верхний слой древесины и не создает непроницаемой пленки. Покрашенная аквалаком вагонка в защитной лакировке не нуждается. На фото – крашенные белым цветом ламели.

Дизайнерские решения

Поверхность стены, обшитая деревянными ламелями, далеко не всем кажется привлекательной, в то время как качества деревянной вагонки значительно выше, чем пластиковой. Покрашенные ламели успешно решают эти затруднения. Но при выборе цвета следует учесть не только личное предпочтение, но и другие соображения. Стены и потолок составляют большую часть комнаты, очевидно, что их цвет будет базовым. А, значит, все остальное цветовое решение зависит от оттенка крашенной ламели. Поэтому к выбору нужно подойти ответственно.

• Белый – универсальный цвет, зрительно увеличивающий размеры помещения и «осветляющий» его. Несмотря на нейтральность, крашенная в белый вагонка плохо сочетается с оттенками теплой гаммы, а поэтому дальнейшая отделка и предметы мебели должны быть выдержаны в холодной гамме. На фото – интерьер комнаты, обшитой белой вагонкой.
• Золотистый и бежевый – также расширяет перспективу и визуально поднимает потолок. Относится к нейтральной гамме, позволяющей комбинации практически с любым цветом, но только холодных тонов. При выборе или самостоятельном окрашивании следует добиваться полного отсутствия рыжины.

• Красно-рыжая гамма – древесина имеет яркий теплый цвет, очень живой и насыщенный. Однако выбор соответствующих оттенков для интерьера довольно ограничен: оранжевый, красный, коричневый, возможно зеленый, но обязательно в теплой гамме. Эта палитра крайне требовательна. На фото – дизайн в стиле «осени» с покрашенными ламелями.

Смотрите также:

90+ фото лучших вариантов отделки [2019]

Средиземноморский стиль интерьера с голубой вагонкой на стенах

Крашеная вагонка – материал, который пользуется особой популярностью в использовании наружной и внутренней отделки помещений. Вагонка в качестве отделочного материала применяется в ремонтных работах, строительстве домов, бань, саун, беседок и других построек. Изготавливается она из натурального дерева, является экологически чистым продуктом и отлично подходит для разного рода отделки внутри и снаружи помещения.

Содержание:

Ярко-синяя вагонка подойдет для морского интерьера в дачном домике

Кухня в стиле кантри с вагонкой оливкового цвета

Вагонка привлекает внимание и может использоваться в самых разных отраслях строительства и ремонтных работ. Этот материал обладает множеством преимуществ и оптимальной стоимостью. Благодаря такому материалу, как крашеная вагонка, помещение обретает особою атмосферу, уют, красоту и стиль. Довольно часто она окрашивается в заводских условиях, а в случае приобретения ее в неокрашенном состоянии часто возникает вопрос, можно ли красить вагонку самостоятельно и чем красить ее внутри дома, а также снаружи при необходимости.

Прежде чем начинать окрашивание или покупать уже готовое изделие, стоит разобраться, чем красить вагонку внутри и снаружи постройки. Обычно крашеная вагонка в интерьере представлена несколькими вариантами покрытий, среди которых каждый покупатель сможет найти оптимальное для себя решение, в результате получая отличное качество отделочного материала, соответствующего всем нормам безопасности.

Независимо от того, какие материалы покрывают вагонку, они по определению должны быть отличного качества, что позволит максимально продлить срок эксплуатации без потери визуальной привлекательности. Каким цветом красить вагонку, зависит от индивидуальных предпочтений человека и от стиля всей отделки. Вагонка крашеная в интерьере (на фото далее) имеет достаточно оригинальный внешний вид. Если говорить о ее использовании снаружи постройки или в помещении, где повышенная влажность, лучше всего позаботиться о дополнительной защите и с обратной стороны доски.

Покрытие для вагонки

Современные фирмы-изготовители предлагают своим клиентам отделочный материал, изготовленный из самых разных пород деревьев. В качестве исходных материалов могут быть как дорогие породы дерева, так и бюджетные, приемлемые для большинства клиентов варианты, как, к примеру, сосна. Дорогие и ценные породы не стоит окрашивать, и обычно это не делают, а вот вагонку из бюджетных пород деревьев красят краской или морилкой по желанию производителя и клиента.

Интерьер в стиле модерн с черной вагонкой в прихожей

То, чем лучше красить вагонку, самостоятельно решает хозяин. Кто-то отдает предпочтение краске, кто-то лаку: все зависит от результата, к которому хочет прийти человек. Достаточно распространенный вариант – когда выбирается белый цвет, поскольку крашеная белая вагонка является своего рода универсальным решением, и она с легкостью впишется в любой стиль интерьера независимо от того, жилое это помещение, торговое или техническое.

Совет! Не стоит забывать, что дерево со временем начинает впитывать влагу и менять цвет, поэтому стоит заранее определиться, чем красить вагонку внутри помещения или снаружи, поскольку покраска будет неизбежна при условии, что хозяин стремится сохранить качество дерева и его внешний вид.

Вагонка светло-серого цвета в спальне морского стиля

Популярные варианты покрытия

Для того чтобы определить, чем и как правильно красить вагонку, нужно понимать, какой эффект вы стремитесь получить в результате. К одним из самых популярных вариантов покраски древесины для отделки относятся:

• морилка, в состав которой входят компоненты, способные глубоко проникать в древесину, при этом глобально не изменяя цвет доски, что позволяет сохранить природный, натуральный узор рисунка дерева. То, насколько в результате изменится цвет, зависит от породы дерева;

Вагонка, обработанная морилкой в современном интерьере

• лак имеет минимальное визуальное воздействие на дерево, он подчеркивает природный рисунок и узор. Разнообразие лаков позволяет подобрать оптимальный вариант. Он может отличаться по цвету, плотности, быть с глянцевым и матовым финишем. Лакировать можно абсолютно любую породу древесины;
• краска для дерева – вариант более радикальный. Какой краской красить вагонку и какому цвету отдавать предпочтение, можете решать только вы. Если вы стремитесь к универсальному варианту, который подойдет как для внутреннего, так и наружного использования, как для беседки, так и для дачного дома, то оптимальным вариантом станет белый или бежевый цвет. Если же нужно проявить креативность и оригинальность, то спокойно берем яркий цвет и красим вагонку краской, которая будет гармоничным дополнением общего дизайна в каждом индивидуальном случае.

Вагонка в светлом оттенке в интерьере гостиной частного дома

Яркая контрастная кухня в стиле ретро с темной вагонкой

Особенности крашеной древесины

Прежде чем купить крашеную вагонку, стоит отметить все особенности окрашенной древесины. Она прекрасно подходит для обшивки фасадов, облицовки внутри помещения, для отделки пола, стен и потолка, отлично смотрится в качестве отделочного материала для балконов, беседок и лоджии.

Преимуществ у данного материала много: долговечность, равномерное распределение влаги по всему помещению, высокий уровень теплоизоляции. Также он препятствует возникновению и застою конденсата, хорошо изолирует звук, имеет красивый внешний вид и является экологически чистым продуктом.

Поскольку это натуральный, экологический продукт, то его актуальность и востребованность с годами только увеличиваются. Для того чтобы сохранить все положительные характеристики древесины, стоит подумать о том, красить ли вагонку и при помощи какого лакокрасочного покрытия это лучше сделать. Независимо от того, какое средство вы выбрали, красить деревянную вагонку нужно в два этапа. Чтобы слой высох полностью и равномерно, потребуется около 48 часов – в зависимости от материала, которым изделие окрашивается.

Важно! Чтобы избежать ненужных некрасивых потеков, окрашивание проводится сверху вниз.

Вагонка небесного цвета на потолке и стенах в гостиной во французском стиле

Интерьер в стиле прованс с теплым и натуральным цветом вагонки

Выбор лакокрасочных материалов

Какой краской красить вагонку внутри дома или снаружи, зависит от выбора марки и типа:

• Краска масляная. Ее состав хорошо впитывается в дерево, эффективно защищая от воздействия влаги. Чаще всего масляная краска используется для окрашивания внешнего фасада здания или постройки. Более устойчивы к воздействию ультрафиолета светлые цвета. Выбирая яркие оттенки, будьте готовы к тому, что они могут очень быстро потерять свой цвет.
• Акрилатная краска. Относится к краскам с длительным сроком использования. Она подходит как для внутреннего, так и для наружного применения. На поверхности этой краски образуется паронепроницаемая пленка.
• Акрилатный аквалак. Это средство относится к самому популярному и востребованному варианту того, чем лучше красить вагонку внутри дома.
• Воск или масло. Сохраняет оригинальный натуральный узор дерева, такое покрытие позволяет ему «дышать». Единственный недостаток – это регулярность нанесения.

Выбирать материал для покрытия нужно, исходя из индивидуальных предпочтений и финансовых возможностей.

Выбор цвета

Прежде чем вы отправитесь за покупкой, следует определиться не только с материалом покрытия, но и с оттенком. Для того чтобы правильно выбрать цвет, стоит оценить основной посыл и идею оформления интерьера. Цвет вагонки должен подчеркивать и гармонично сочетаться с другими его элементами.

В зависимости от комнаты, которая будет окрашиваться, и подбираются цвета. Для спальни и кухни больше подходят спокойные и теплые оттенки. Для кабинета или коридора могут использоваться более холодные цвета. Несмотря на то что универсальным считается белый цвет, выбор в его пользу должен быть осторожным, поскольку это еще и достаточно маркий вариант. Выбирать его стоит в комнату, где возможность запачкать покрытие будет минимальной.

Также осторожным стоит быть и с перламутровыми цветами. Они, безусловно, относятся к эффектным оттенкам, но также достаточно маркие, особенно в светлых вариациях.

Главные преимущества и способы окраски

Окрасить вагонку можно в домашних условиях, но многие отдают предпочтение той, которая покрашена в заводских условиях. К основным преимуществам окрашенного варианта можно отнести следующие:

• аккуратность и исключение образования потеков и неровностей;
• высокое качество краски и равномерное ее распределение;
• экономия времени и сил на покраску самостоятельно;
• древесина уже готова к использованию, имеет высокое качество сушки.

Вагонка, покрытая прозрачным лаком, на кухне в скандинавском стиле

Если все-таки вы решили, какой краской лучше красить вагонку и купили ее, планируя делать работу самостоятельно, следует определиться и с удобным для вас способом окрашивания. Таких способа два: ручной и автоматический.

В первом случае окрашивание производится при помощи кисточки или валика, но будьте готовы к тому, что идеально равномерного нанесения все-таки не получится достичь, а потеков избежать также не удастся. Для автоматического способа потребуется пульверизатор или компрессор. Работа будет более аккуратная при условии, что вы уже умеете пользоваться техникой подобного рода, а также нужно быть готовым к тому, что краски может понадобиться немного больше, поскольку расход увеличивается. Преимуществом этого способа можно назвать скорость покраски.

Уютный зал в стиле контемпорари со контрастной отделкой стен

Крашеная вагонка: этапы окрашивания

Прежде чем начать непосредственное окрашивание, нужно соблюсти все подготовительные этапы. Для того чтобы окрашивание было аккуратным, качественным и красивым, нужно максимально хорошо очистить поверхность доски от пыли и загрязнения. Чтобы очистить древесину, может быть использована сода, растворенная в воде. Она не причинит вреда дереву, но удалит все загрязнения. Для равномерного нанесения краски нужно дождаться ее высыхания и затем пройтись по ее поверхности шкуркой. Далее вагонку нужно покрыть профилактическим средством от плесени и грибка, рекомендуется нанести грунт одним или двумя слоями. Грунт лучше всего подбирать в одной цветовой гамме с будущим цветом краски. Следующим этапом станет нанесение пропитки и непосредственно окрашивание.

Если вы подобрали для себя ручной тип окрашивания, красить нужно без спешки, делая плавные и мягкие движения кистью, для того чтобы понять, какие движения руки будут приводить к максимально красивому и аккуратному результату. Если вы планируете окрашивать в 2 слоя, то второй слой наносится исключительно после полного высыхания первого, на это может потребоваться от 24 до 48 часов.

На пути к качественному интерьеру

Если вы стремитесь получить качественный и красивый результат, который будет радовать вас не один год, следует придерживаться несложных, но действенных рекомендаций:

• смешивать краску нужно тщательно и долго. Если это не будет соблюдено, то цвет и блеск краски, особенно если речь идет о ярких оттенках или перламутре, будет неравномерным;
• пробная покраска. Для того чтобы понимать, как ложится краска, насколько равномерный и насыщенный выходит цвет, не стоит сразу пробовать окрашивать вагонку, которая планируется для обшивки. Оценить качество краски лучше всего на небольшом куске дерева;

• выберите оптимальные климатические условия, особенно когда речь идет о покраске на улице. Лучше всего, если погода безветренная, а на момент окрашивания будет не очень пыльно;
• обратите особое внимание на торцы. Поскольку именно там краска впитывается очень быстро, эти участки требуют особенно тщательной прокраски.

Ответственное отношение к процессу покраски даст отличный результат и возможность получить качественную доску, которая при правильном выборе краски прослужит максимально долго без потери визуальной привлекательности и основных характеристик древесины.

пошаговая инструкция по нанесению краски

Покраска вагонки – задача несложная. Если иметь полную информацию обо всех деталях выбора и краски и ее нанесения, процесс будет максимально простым.

Покраска вагонки: фото

Крашеная вагонка

Что нужно знать о покраске вагонки

При покраске наружных деревянных стен нужно учитывать вид отделочного материала. Вагонка, имитация бруса, деревянный сайдинг – это один и тот же материал. Эти отделочные доски отличаются лишь толщиной и профилем. Для всех этих видов облицовки подойдут одни и те же краски, при нанесении которых может быть использована любая приемлемая техника.

Отделка фасада вагонкой

Обшивка дома снаружи вагонкой

Если стена возведена из бруса или оцилиндрованного бревна, требуется другой подход к выбору краски и способу ее нанесения.  Об этом нужно знать прежде, чем решать, как и чем покрасить стены деревянного дома.

Не стоит опасаться того, что через 2-3 года понадобится подновить или перекрасить фасад. Если знать все правила и секреты процесса окрашивания, облицовочный слой не потеряет своих свойств и через 10 лет. Многие производители лакокрасочных материалов (ЛКМ) дают гарантию и на более долгий срок.

Фото: крашенная имитация бруса

Важные моменты, о которых нужно знать

Большинство домовладельцев, не знакомых с нюансами выбора и нанесения краски, жалуются на то, что уже на следующий год после окрашивания, фасад теряет свою привлекательность. Отделочный слой начинает шелушиться и растрескиваться. Все эти неприятности можно предотвратить.

Но даже среди специалистов немногие знают о том, что для получения отличного результата нужно изменить сам подход к окрашиванию дерева. Эта работа требует столь же пристального внимания, как и покраска автомобиля. Для получения долговечного облицовочного покрытия нужно выполнить несколько действий:

• тщательно подготовить дерево;
• загрунтовать поверхность;
• нанести столько слоев краски, сколько рекомендует ее производитель.

Тщательное соблюдение всех нюансов положительно сказывается на результате окрашивания вагонки

Рассмотрим каждый из этих процессов максимально подробно.

Как правильно подготовить древесину к окрашиванию

Просушка вагонки

Тщательная подготовка древесины включает несколько этапов. Первый из них – качественная сушка отделочного материала. Если вагонка будет сырой, краска не продержится на ней больше 1-2 лет. Уже на следующий сезон станут заметны ее шелушение и блеклость. Хозяин может решить, что в этом виноваты качество краски или неумелые руки рабочих, но на самом деле причина в неправильной подготовке древесины или игнорирование этого важного этапа.

Камерная сушка вагонки

Перед покраской доска должна быть сухой. Допустимая степень влажности 15-20%. Но не всегда можно добиться таких показателей, особенно для тех фасадов, которые уже облицованы. Мастера рекомендуют использовать такой способ: соорудить над стенами навес, защищающий их от дождя, и демонтировать его через 3-4 недели. За это время дерево потеряет достаточное количество влаги и можно будет приступать к отделочным работам.

Существует мнение, что процесс сушки древесины ускоряет нанесение на нее качественного антисептика глубокого проникновения. К таким относят Neomid 46 Bio.

Neomid 46 Bio

Антисептик для промежуточной защиты Neomid-46 BIO концентрат

Проникая в поры, состав замещает собой влагу и процесс ее испарения ускоряется. В этих целях можно использовать любой консервант, с помощью которого защищают дерево на период строительства дом. В среднем, эти составы действуют в течение 6-7 месяцев, после чего самопроизвольно разлагаются на биологически безопасные вещества.

Как проверить степень влажности вагонки

1. Вырезают кусок полиэтиленовой пленки размером 40/40 см.
2. С помощью скотча крепят его к вагонке так, чтобы не оставалось зазоров.
3. Оставляют на 24 часа.
4. Оценивают степень влажности внутренней стороны полиэтиленовой пленки.

Если поверхность полиэтилена влажная на ощупь, значит, вагонка не высохла. Такую древесину нельзя окрашивать.

Влагомер древесины

Обработка вагонки

Важный момент подготовки к окрашиванию – шлифовка досок. В этой процедуре нуждаются все материалы среднего качества (сорт В и ниже). Зачастую на такой древесине можно заметить «ворсистые» участки, неровности профиля, перепады высот в области сучков. Все перечисленное является проблемными зонами, не устранив которые, невозможно получить качественно окрашенную поверхность.

Проще всего обработать облицовочный материал до того, как он будет уложен на стены. В этом случае можно использовать различные инструменты: фрезер с фрезой соответствующего профиля, УШМ с абразивным диском, рейсмус. Однако использование механического способа обработки не исключает необходимости в ручном труде. Все углубления и выступы профиля придется шлифовать с помощью наждачной бумаги.

Инструмент для шлифовки вагонки

Шлифовка наждачкой

Если вагонка уже закреплена на фасаде, для обработки древесины используют нейлоновую абразивную щетку и шлифмашинку. Процесс шлифования не быстрый, но он позволит не задумываться об отделке фасада в течение 8-10 лет.

Эксцентриковая шлифмашина

Цены на популярные модели шлифмашинок

Шлифмашинка

Грунтование древесины

После того как вагонка обретет ровную и гладкую поверхность, древесину необходимо загрунтовать. Не стоит надолго откладывать этот процесс. Поэтому рекомендуется заранее определиться с видом грунтовки и приобрести ее требуемое количество. В этом деле есть важный момент: не рекомендуется выбирать самый недорогой состав. Он не сможет обеспечить качественной адгезии и в должной мере не защитит древесину от влаги.

Качественная грунтовка зачастую стоит дороже краски. Такая ситуация наблюдается в разных линиях продукции компании «Тикурилла». Грамотный производитель знает о том, что важнейшая часть работ по окрашиванию – грунтование. Именно его качество определяет долговечность лакокрасочного покрытия.

Tikkurila Valtti Akvabase

Для внешних работ подойдут следующие виды грунтовок:

• акриловые;
• на основе акрила и силикона;
• на основе эпоксидных смол.

Независимо от химического состава грунтовки, нужно выбирать те продукты, на таре которых указано, что они предназначены для фасадных работ. Еще одно важное свойство, на которое нужно обращать внимание – степень проникновения раствора вглубь древесины. На грунтовке так и должно быть указано: «глубокого проникновения».

Валтти-Похъюсте — Valtti Pohjuste

Не рекомендуется использовать для фасадных работ алкидные составы. Они образуют на поверхности материалов тонкую пленку. Она одновременно и защищает вагонку от вредителей и образования плесени, и препятствует выходу влаги из глубоких слоев древесины. Поэтому лучший выбор – водорастворимые грунты, в состав которых входят акрил и (или) силикон.

Нередко в продаже можно встретить акриловые проникающие грунты с антисептическими добавками

При грунтовании и окрашивании фасада особое внимание уделяют южной стороне дома. Она в большей степени подвергается негативному воздействию ультрафиолета. Поэтому с северной стороны дома краска меньше выцветает и реже растрескивается.

Цены на средства для защиты древесины

Пропитка для дерева

Выбор краски для деревянного фасада

Многие домовладельцы совершают одну ошибку: невнимательно читают, или вообще не читают то, что написано на банке с краской. В этой информации содержатся инструкции и рекомендации производителя, соблюдая которые, можно достичь делаемого результата. Но прежде чем до них дойдет дело, нужно определиться с видом краски. После этого можно приступать к ознакомлению с нюансами ее нанесения.

Замечено, что быстрее всего теряют насыщенность цвета масляные краски. Они же быстрее других покрываются трещинами. Причина в составе этих ЛКМ и их вязкости. Последнее свойство обеспечивает высокую укрывную способность, но не гарантирует качество покрытия. Поэтому масляные составы нечасто используют для отделки фасадов.

Краска масляная МА-15 «Эконом»

Оптимальный выбор для наружных работ – быстросохнущие водорастворимые акрилатные краски. Можно обратить внимание на продукцию компании «Тикурилла». У этого производителя широкий ассортимент ЛКМ для фасадных работ. Отличные отзывы о красках «Ультра» и «Пика Техо».

«Пика-Техо» акрилатная краска

Краска для деревянных фасадов Tikkurila Пика-Техо

Для регионов с нестабильными климатическими условиями, отличающимися перепадами температур и холодными зимами, подойдут фасадные краски на основе силикона. Эти составы успешно выдерживают низкие и высокие температуры, обладают высокой степенью влагостойкости, и в то же время остаются паропроницаемыми. Силиконовая фасадная краска сочетает в себе лучшие свойства акрилатных и силикатных составов, образует прочное равномерное покрытие.

Фасадная силиконовая краска

Цены на разные виды строительных красок

Строительная краска

Характеристики фасадных ЛКМ

Вид ЛКМ	Рабочая температура	Время высыхания	Расход
Акриловая	+5°С – +20°С	12-24 часа	115-120 г/м2
Масляная	+5°С – +20°С	Не менее 72 часов	110-130 г/м2
Алкидная	+5°С – +20°С	24 часа	140-150 г/м2
Силиконовая	+5°С – +20°С	24-48 часов	150-180 г/м2

Вагонку можно окрашивать морилкой, тонирующими пропитками и маслами. В качестве финишного покрытия используют воск или лак.

Образцы оттенков нанесённых морилок

Морилка для дерева, оттенки

Способы окрашивания вагонки

Прежде чем выбирать способ окрашивания, нужно узнать о тех правилах выполнения работ, без соблюдения которых не удастся достичь высокого качества отделки поверхностей. Основной момент заключается во времени проведения работ. Вагонку окрашивают не ранее, чем через 3 дня после последнего дождя. За это время древесина сможет полноценно высохнуть.

Температура воздуха должна быть положительной. Рекомендуемые производителями ЛКМ границы – +5°С – +20°С. Важно учесть и время суток. Лучше всего приступать к окрашиванию в 10-11 часов утра. К этому времени вагонка полностью высохнет от утренней росы.

Техники окрашивания вагонки

Проще всего покрасить вагонку до ее монтажа на фасад. В этом случае можно получить равномерный слой, без подтеков. Краску наносят кисточкой, валиком или краскопультом. Поскольку доски достаточно длинные, работу выполняют в просторном помещении или на улице. В любом случае потребуется выполнить небольшую подготовку.

Если решено работать в помещении, нужно предусмотреть возможность качественного проветривания. Пол, мебель и предметы обихода накрывают полиэтиленовой пленкой. Это особенно важно, если планируется использовать краскопульт. Не стоит забывать и о своей защите. В первую очередь понадобятся хлопчатобумажные перчатки. Если краску будут наносить методом напыления, надевают защитные очки.

Окрашивание вагонки малярной кистью

Процесс нанесения краски наиболее прост, если использовать качественную малярную кисть. Лучший выбор – полужесткая щетина, с достаточно мягким и ровным краем. Выбор инструмента зависит и от объема работ. Кисти из синтетической щетины более износостойкие.

Малярная кисть

Техника окрашивания состоит из нескольких простых действий.

Шаг 1. Открывают емкость с краской и тщательно перемешивают состав с помощью любого удобного приспособления. Можно использовать деревянную рейку достаточной длины.

Шаг 2. Погружают кисть в краску на 1/3 длины щетины.

Шаг 4. Слегка отжимают щетину о край банки.

Шаг 5. Легкими мазками наносят краску на дерево.

Окрашивание вагонки кистью

Шаг 6. Повторяют процесс до тех пор, пока не окрасят все доски.

Не стоит набирать много краски на кисть, иначе будут разводы

Покраска вагонки своими руками

Обработка вагонки краской

Окрашивание вагонки валиком

Выбирают узкий валик, оснащенный шубкой с ворсом средней длины. Понадобится лоток для краски, который иначе называют «малярной ванночкой» или «строительной кюветой».

Малярный лоток, валик

Шаг 1. Открывают емкость и перемешивают краску.

Шаг 2. Наливают краску в специальный лоток.

Шаг 3. Погружают валик в краску на ½ высоты ролика.

Шаг 4. Прокатывают валик по рифленой скошенной части кюветы. Тем самым, равномерно распределяют краску по шубке и отжимают излишки. Одного набора краски должно быть достаточно для окрашивания 1-1,5 м² вагонки.

Набираем краску на валик

шаг 5. Наносят краску, прижимая валик к дереву с равномерным усилием.

Покраска вагонки валиком

Шаг 6. Распределяют краску так, чтобы поверхность была качественно прокрашена, и на ней отсутствовали подтеки.

Шаг 7. Повторяют процесс.

Нанесение краски валиком

Вагонка обладает достаточно сложным профилем, поэтому ребра досок придется докрашивать кисточкой.

Окрашенная в серый цвет вагонка

Окрашивание вагонки с помощью краскопульта

Для нанесения краски можно использовать аппарат безвоздушного распыления. Это наиболее удачный способ выполнения отделочных работ при уже смонтированном фасаде. Метод распыления позволяет окрасить все труднодоступные места. Но площади вблизи оконных и дверных проемов нужно дорабатывать с помощью малярной кисти.

Для нанесения краски можно использовать и такие аппараты, как краскораспылители низкого давления. При работе с этими инструментами нужно учесть, что часть капель будет оседать на предметы, расположенные вблизи от рабочего места. Это происходит потому, что выход краски из сопла аппарата веерообразный. Поэтому не все частицы попадают на поверхность фасада.

Окрашивание краскопультом

Работа с краскопультом более удобна, чем с кистью и валиком. Кроме того, процесс окрашивания будет намного более быстрым.

Цены на распылители для красок

Краскопульт

Видео – Как покрасить деревянную стену, чтоб на 10-15 лет хватило?

Покрашенная вагонка с текстурированием от производителя

КОМПАНИЯ «WOOD WALL» ПРЕДЛАГАЕТ ВАМ ЛУЧШИЕ ЦЕНЫ И КАЧЕСТВО ОКРАШЕННОЙ ВАГОНКИ С БРАШИРОВАНИЕМ !!!

Основные виды нашей деятельности:

• Покраска вагонки, текстурирование вагонки, браширование вагонки, гладкое шлифование вагонки, продажа готовой покрашенной вагонки.
• Текстурирование имтации бруса и планкена, браширование имитации бруса и планкена, гладкое шлифование имитации бруса и плакена, покраска имитации бруса и планкена , реализация готовой окрашенной имитации бруса и планкена.
• Изготовление и окраска подоконников из дерева, изготовление и окраска откосов из дерева, изготовление и окраска наличников из дерева, окраска деревянных дверей, изготовление и окраска полок и стелажей из дерева.
• Изготовление и окраска декоративных фальш-балок из сосны и лиственницы.

 

Компания «WoodWall» (ВудВолл) является зарегистрированной торговой маркой.  Мы на работаем рынке покраски погонажных и столярных изделий с 2012 года. За это время выработана особая технология и накоплен приличный опыт, позволяющие уверенно чувствовать себя в данном сегменте.

Наше основное конкурентное преимущество это удачное соотношение качества и цены! И это не просто слова. Сравните наши изделия  и стоимость с другими  производителями и продавцами и убедитесь сами. Мы работаем напрямую без посредников. Вы покупаете продукцию без каких либо дополнительных наценок!

У нас вы найдёте богатый выбор вариантов покраски. Всевозможные тонированные лаки, морилки, масла и эмали различных цветов и оттенков, эффекты патинирования, затирания, и проявления текстуры. На складе часто бывает готовая окрашенная белая вагонка  под тонированным лаком. Поскольку именно покраска вагонки в белый цвет является самой востребованной для внутренней отделки.

Существует несколько названий наших изделий и услуг — это покраска вагонки, крашенная вагонка, белая вагонка, окраска вагонки, текстурированная вагонка, вагонка с покраской, окрашенная вагонка, брашированная вагонка, декоративные балки из дерева, декоративные фальш балки, декоративные фальш балки из дерева, декоративные потолочные фальш балки, декоративные текстурированные фальш балки, декоративные брашированные фальш балки, текстурированная имитация бруса, крашенная имитация бруса, покраска имитации бруса. 

Нашу вагонку, имитацию бруса и другие виды изделий отличает гладкая поверхность с рельефным рисунком текстуры дерева практически без шероховатостей. Мы используем новую усовершенствованную многоступенчатую технологию текстурирования (браширования).

Под маслом, лаком или под эмалью раскрыта вся внутренняя красота дерева. Благодаря качественной подготовке и окраске, наша продукция приятна на ощупь и ее легко чистить.

В своей работе мы используем  качественные материалы таких всемирно известных компаний как «SAYERLACK»,

«VOTTELER», «TEKNOS», «BIOFA», «OSMO». Безопасность,

светостойкость, прочность и качество которых не вызывает нареканий.

Кроме готовой крашенной вагонки и прочих изделий мы предлагаем наши услуги по обработке вашего материала. А так же изготовление и покраску деревянных наличников, откосов, ступеней, подоконников и некоторых других столярных изделий из доски и щита. Что бы вы могли с удобством и без лишних переплат завершить отделку вашего жилища!

 

Краткий прайс-лист на готовый материал текстурированную крашенную вагонку и имитацию бруса под тонированным лаком:

Материал основы — вагонка профиль «Штиль» и имитация бруса из сосны/ели Архангельской 
(стоимость брашированной вагонки с покраской тонированным лаком):

Текстурированная покрашенная вагонка                         110х13х3000мм сорт «АВ» — 780р. м2
Текстурированная покрашенная вагонка                         130х15х3000мм сорт «АВ» — 880р. м2
Текстурированная покрашенная имитация бруса           140х16х3000мм сорт «АВ» — 900р. м2
Текстурированная покрашенная имитация бруса           140х20х3000мм сорт «АВ» — 980р. м2 

Материал основы —  вагонка профиль «Штиль» из Ангарской сосны (стоимость брашированной вагонки с покраской тонированным лаком):

Текстурированная покрашенная вагонка  110х14х3000(4000)мм   «ВС» — 990р. м2   «АВ» — 1250р. м2   «Прима» — 1550р. м2
Текстурированная покрашенная вагонка  138х14х3000(4000)мм   «ВС» — 1050р. м2   «АВ» — 1300р. м2   «Прима» — 1600р. м2
    
Материал основы — вагонка профиль «Штиль» из лиственницы (стоимость брашированной вагонки с покраской тонированным лаком):

Текстурированная крашенная вагонка из лиственницы  110х14х3000(4000)мм   «ВС» — 1020р. м2   «АВ» — 1350р. м2   «Прима» — 1600р. м2
Текстурированная крашенная вагонка из лиственницы  138х14х3000(4000)мм   «ВС» — 1100р. м2   «АВ» — 1400р. м2   «Прима» — 1650р. м2 

К сортам «ВС» и «АВ» рекомендуем заказать дополнительную услугу — шпаклевание трещин и дефектов 100р. м2.
Цены актуальны при заказе от 20 м2!
Сорт «ВС» в наличии не всегда!
 

С уважением компания «WOOD WALL».

Особенности крашеной вагонки в интерьере — vsyavagonka.ru

Такой материал, как вагонка, привлекает внимание огромного количества домовладельцев и жителей квартир. Этот материал может похвастаться своей низкой ценой. Более того, после отделки вагонкой помещение приобретает свой индивидуальный колорит и красоту. Неплохим вариантом для создания уютной и теплой атмосферы внутри дома является использование крашеной вагонки в интерьере.

Для покраски вагонки удобнее всего использовать валик.

Основные покрытия для вагонки

В настоящее время фирмы-изготовители предлагают покупателям вагонку, изготовленную из разных пород дерева. В качестве материала может выступать как дорогое красное дерево, так и более дешевая по цене сосна. Покраска вагонки из дорогих пород дерева не производится. Это обусловлено тем, что, к примеру, дуб имеет свой весьма оригинальный и привлекательный рисунок. Что касается более дешевой древесины, то ее в большинстве случаев обрабатывают морилкой или краской, чтобы придать вагонке, используемой в интерьере, более дорогой внешний вид.

Очень часто вагонку покрывают белой краской, тем самым придавая ей универсальность. В случае когда предложенные цвета не устраивают покупателя, он может самостоятельно произвести окраску или тонировку вагонки.

В силу того, что деревянная вагонка со временем впитывает в себя влажность, грязь и т.д. и затем темнеет, то ее следует покрасить.

1. Покрытие лаком. Этот вариант в наименьшей степени влияет на исходный рисунок и цвет материла. Лак с цветом подчеркивает природный рисунок, имеющийся на древесине. В продаже имеются составы, которые придают вагонке дополнительный цвет или, напротив, делают поверхность матовой. Если дерево имеет темный цвет, то не рекомендуется в качестве его покрытия использовать лак с блеском. Лакировать можно любую вагонку.
2. Морилка. Такой состав обладает способностью проникать внутрь древесины. Морилка меняет цветовую гамму, но при этом сохраняет имеющийся рисунок. Это обусловлено тем, что разные слои дерева впитывают состав по-разному.

В качестве рекомендации нужно сказать, что необязательно менять цвет древесины с помощью магазинных средств. Можно для этих целей прибегнуть к давно проверенным народным способам. К примеру, в качестве состава для покраски может быть использован обычный чай в крепко заваренном виде.

Древесина светлого оттенка крайне плохо реагирует на покрытие морилкой. В результате такой окраски вагонка приобретает неестественный цвет с наличием пятен. Если вы решите нанести краску, например, на сосну, то следует отдавать предпочтение исключительно темным оттенкам.

Покрытие лаком осуществляется по прошествии примерно 24 часов. Это время требуется для того, чтобы морилка просохла.

Вернуться к оглавлению

Крашеная вагонка: особенности

Она становится настоящим украшением любой комнаты. Краска способна кардинально поменять цвет изделия. Окраска производится два раза.

Вагонку необходимо красить сверху вниз для того, чтобы не образовывались подтеки.

1. Масляная краска. Такой состав прекрасно впитывается и обладает свойством противостоять влаге. В большинстве случаев масляная краска используется в процессе отделки внешней части помещения. Отдавать предпочтение лучше все-таки светлым цветам. Темная краска достаточно быстро теряет свой цвет.
2. Акрилатная краска. Отличается высоким сроком эксплуатации. Для внутренней отделки помещения этот вариант не подходит, потому что после нанесения появляется паронепроницаемая пленка.
3. Акрилатный аквалак. Пользуется наибольшей популярностью. В его состав входит вода. Благодаря этому он прекрасно впитывается и не образует пленки. Если вы отдадите предпочтение этому продукту, то после покраски не потребуется покрывать вагонку лаком.

Для выделения рисунка на вагонке материал можно покрыть и специально предназначенным для этого воском или маслом. Такое покрытие позволяет сохранить в интерьере рисунок вагонки и ее первозданную структуру. К тому же древесина, покрытая маслом, способна дышать. Есть только один небольшой недостаток: это покрытие время от времени придется обновлять.

Какому именно варианту покраски отдать предпочтение, выбирать только вам. Исходить нужно из имеющихся денежных средств и собственных предпочтений.

Вернуться к оглавлению

Как правильно подобрать цвет вагонки

Прежде чем вы отдадите предпочтение тому или иному цвету, необходимо определить, какая основная идея присутствует в интерьере помещения. Выбранный цвет должен стать дополнением или, напротив, главным элементом в уже имеющемся дизайне.

Каждый оттенок имеет свои черты и особенности.

Если вы планируете интерьер кухни, то лучше всего отдавать предпочтение окрашенной в аппетитные цвета вагонке. Зеленые и синие оттенки создают не только достаточно мрачное ощущение, но и чувство дискомфорта. Для кабинета и коридора вполне приемлемо использование холодных оттенков. В спальне лучше всего использовать естественные или теплые тона.

http://vsyavagonka.ru/youtu.be/ZlIdHDOzWwc

В качестве примера можно привести вагонку, окрашенную в серый цвет. Ее вид будет напоминать старое дерево. Такой облик вагонки идеально впишется в интерьер в стиле кантри.

С осторожностью нужно относиться к белым и перламутровым цветам.

Такие цвета смотрятся в интерьере эффектно и подходят к практически любому стилю, но нужно понимать, что белый цвет достаточно быстро пачкается и следы от загрязнений на нем будут очень заметны. Поэтому использовать белую вагонку в местах, где велика вероятность загрязнений, не стоит.

Прекрасным вариантом для отделки любого помещения является разноцветно покрашенная вагонка. Комбинаций можно придумать много.

Вернуться к оглавлению

Преимущества крашеной вагонки

Многие изначально предпочитают приобретать уже покрашенную вагонку. Возможно, это действительно правильное решение, поскольку у такого варианта есть много достоинств:

• исключены подтеки и разводы;
• покраска производится посредством составов высокого качества;
• высокий уровень защиты от воздействия факторов извне;
• нет необходимости тратить время на работы, связанные с подготовкой;
• быстрая установка;
• древесина просушена намного лучше, чем если бы этот процесс осуществлялся в домашних условиях.

http://vsyavagonka.ru/youtu.be/vjqXViu68sQ

Вернуться к оглавлению

Способы окраски вагонки

Если вы твердо решили, что красить вагонку будете самостоятельно, предстоит выбрать один из вариантов:

1. Ручная покраска.
2. Автоматическая покраска.

Для того чтобы покрасить вагонку вручную, потребуется приобрести кисточку и валик. Но такой способ не может исключить подтеки и разводы. Их невозможно избежать даже при условии, что вы аккуратно будете наносить краску.

Если вы отдаете предпочтение автоматическому способу, потребуется компрессор или пульверизатор. Краски при этом придется истратить в несколько раз больше. Несмотря на это, многие отдают предпочтение такому варианту, так как нанесение краски ускоряется, а подтеки можно полностью исключить.

Прежде чем наносить краску, необходимо подготовить поверхность вагонки.

1. Максимально очистите поверхность от грязи и пыли. Поможет раствор соды, он прекрасно справляется с любыми загрязнениями.
2. Чтобы краска легла идеально, она должна наноситься исключительно на ровную поверхность. Для получения таковой необходимо пройтись по вагонке шкуркой или наждачкой.
3. Покройте вагонку составами, предотвращающими появление грибка и плесени.
4. Чтобы слои сцепились наилучшим образом, нужно нанести грунтовку. Ее можно наносить одним или двумя слоями. По цвету она должна подходить к основному покрытию.

http://vsyavagonka.ru/youtu.be/aKv7h2R5Z7w

Осталось нанести пропитку, и можно приступать к окраске. Красить нужно без резких движений. Если вы используете кисточку, то красить лучше всего ее кончиком. Наносить следующий слой можно только после того, как высох предыдущий.

Процедура восково-смоляной облицовки реставраторами живописи Иоганном Альбертом Хестерманом (1848-1916) и сыновьями

Тезисы

Это исследование концентрируется на подкладке из воска и смолы, методе обработки поврежденных картин, в котором дополнительный холст прикрепляется к исходной основе с помощью клея из воска и смолы. В этой статье метод облицовки голландских реставраторов Йоханнеса Альбертуса Хестермана (1848-1916) и его сыновей Фредерика Коенрада (1873-1932) и Йоханнеса Альбертуса-младшего (1877-1955) будет реконструирован на основе архивных записей.

Cette étude Concerne le rentoilage à la cire-résine. Эта традиция консервации используется для укрепления хрупких структур. Это вмешательство состоит из coller une toile de rentoilage au dos de la toile originale en utilisant un adhésif composé d’un mélange de cire de et résine. Плюс, в частности, здесь представлена ​​статья о методе аренды негосударственного ресторатора Йоханнеса Альбертуса Хестермана (1848–1916), который не знает, что такое Фредерик Коенраад (1873–1932) и Йоханнес Альбертус-младший (1877–1955).L’étude implique la mise en oeuvre pratique de la méthode de rentoilage en se basant sur des documents d’archives.

Верх страницы

Полный текст

Автор благодарит: Esther van Duijn (Амстердамский университет), Katrien Keune (Агентство культурного наследия Нидерландов / RCE), Michel van de Laar (Rijksmuseum Amsterdam), Lidy Visser (Нидерландский институт истории искусств / RKD), Norbert Middelkoop (Амстердамский музей), Кейт Сеймур (Stichting Restauratie Atelier Limburg), Эмили Фромент (Амстердамский университет).

• 1 Нидерландский институт истории искусств (RKD), Архив Хестермана (0699) инв. нет. 175. Эти дескрипторы (…)

1 ‘Выровнять, очистить и отретушировать тревожные потери’
‘Выровнять, почистить — восстановить потери краски и т. Д.’
‘Выровнять — обновить — исправить отверстие’
‘Выровнять порванную картину и полностью восстановить разрывы »1

• 2 Ван Дуйн, Э.1996: 15.

2Приведенные выше описания упоминаются в журнале реставраторов Йоханнеса Альберта Хестермана и его сыновей. Дж. А. Хестерман (1848-1916) работал реставратором как в частном, так и в государственном секторе в Нидерландах, в том числе в Государственном музее Амстердама. Примерно с 1905 года Хестерману помогали его сыновья Фредерик Коенрад (1873-1932) и Йоханнес Альбертус-младший (1877-1955). Вместе они образовали фирму: «J. А. Хестерман и сыновья2. (см. илл.1 и 2).

Рис.1 Johannes Albertus Hestermans and Sons

Zoom Original (jpeg, 204k)

Иоганнес Альбертус Хестерман-старший (слева) со своими сыновьями Фредериком Коэнрадом и Иоганнесом Альбертусом-младшим во время реставрации ночного дозора в 1911 году. Неясно, кто из его сыновей находится посередине или справа.

Источники: HIJMANS, W. et.al., Ночной дозор Рембрандта: история картины , Лейден, A. W. Sijthoff, 1978, с.114.

Рис. 2 Иоганнес Альбертус Хестерман-старший с одним из его сыновей

Zoom Original (jpeg, 216k)

Реставрация Night Watch в 1911 году.

Источники: HIJMANS, W. et. al., Ночной дозор Рембрандта: история живописи, Лейден, А.W. Sijthoff, 1978, с.114.

• 3 Te Marvelde 2001: 143–149.
• 4 Те Марвелде 2012: 424, 427, 428.

3Хестерманы, как уже может быть ясно из описаний в бортовом журнале, часто раскрашенные картины. Подкладка — это метод обработки поврежденных картин, при котором дополнительное полотно прикрепляется к исходной основе с помощью клея.В случае покрытия из воска и смолы этот клей состоит из смеси воска и смолы. Связь между двумя полотнами происходит, когда нагретый воск-смола остывает. Разработку восково-полимерной футеровки, также называемую «голландским методом», приписывают голландским реставраторам Николаасу Хопману (1794-1870) и его сыну Виллему Антонию Хопману (1828-1910) .3 Реставраторы в Нидерландах и за рубежом широко практикуют этот метод с конца девятнадцатого века4.

• 5 Там же: 425.
• 6 См., Например: Villers, C. (ed.)., Lining Paintings. Материалы Гринвичской конференции по Comp (…)
• 7 Те Марвелде 2012: 430, 431.

4 Подкладка из воска и смолы предназначалась как для усиления исходного холста, так и для консолидации грунта и слоев краски.5 В то время как повреждение слоев краски, вызванное приложением давления к нагретой поверхности, могло быть сразу видно вредное воздействие этой консервационной обработки, такое как потемнение поверхности краски, стало очевидным только при старении.Таким образом, в двадцать первом веке критика в отношении использования восково-смоляных накладок усилилась.6 Влияние восково-смоляных накладок на внешний вид и состояние картин широко изучается с 1970-х годов. Критические комментарии по поводу футеровки из воска и смолы в конечном итоге привели к резкому сокращению ее использования и поиску альтернативных обратимых методов футеровки.7

• 8 Te Marvelde 2001; Te Marvelde 2012; Van Duijn 1996; Ван Дуйн 2006: 34-36.
• 9 Поскольку архив Хестермана еще не полностью раскрыт, только одно изображение бортового журнала Heste (…)

5 В изучении истории развития восково-полимерной футеровки центральное место занимает метод Николааса и Виллема Антония Хопман.8 Однако процедура, применяемая другими современными реставраторами, не изучена и требует дальнейшего изучения. Хотя Хестерманы официально не публиковали своих реставрационных работ, они все же вели записи в журнале работ, выполненных в их частной студии.В дополнение к этому журналу остались несколько дневников, квитанции о материалах и переписка с клиентами и поставщиками Hestermans. В этой статье метод облицовки Хестерманов будет реконструирован на основе этих архивных записей. Это первый шаг к всестороннему пониманию их студийной практики.9

• 10 Ван Дуйн 1996: 15.
• 11 Регенерация слоев лака — это реставрационная обработка, при которой картина подвергается воздействию пара (…)
• 12 Эльберс 1998: 31-33.

6 В 1898 году Хестерман-старший был назначен реставратором Государственного музея тогдашним директором Бартольдом Виллемом Флорисом ван Римсдейком (1850-1942) .10 С 1901 года Х. Гейденрейк работал вместе с Хестерманом-старшим в качестве реставратора. Оба реставратора работали на фрилансе. В то время как Хейденрейк почти исключительно выполнял облицовку и регенерировал старые слои лака, Хестерман также выполнял другие обработки.11 Например, Хестерман и два его сына регенерировали слой лака Night Watch Рембрандта в 1911 году после того, как г-н Сигрист умышленно повредил картину (см. Рис. 1 и 2) 12.

• 13 Ibidem: 7, 9. Пастообразная подкладка — это метод подкладки, при котором клей состоит из клея животного происхождения и (…)
• 14 Этот номер основан на всех запросах на разрешение реставрационных процедур, которые каталог dir (…)

7 Другие процедуры, которые Хестерман выполнил для Рейксмузеума, включали удаление старой краски, старых слоев лака и старых покрытий из клеевой пасты, консолидацию, ретушь и лакирование слоев краски, а также укладку панно 13. Выполненные Хестерманом и сыновьями были весьма разнообразны, однако одна треть проведенных обработок состояла из облицовки картин14.

8Частная реставрационная мастерская ‘J.Дом А. Хестермана и сыновей находился в Амстердаме (см. Рис. 3).

Рис.3 Lable

Zoom Original (jpeg, 48k)

Табличка с адресом частной студии Хестерманов.

Источники: BURG, J. VAN DEN., «Onderzoek en Restauratieverslag Otto Heurnius», Амстердам: Амстердамский университет, 2011 (не опубликовано), стр.112.

• 15 Перевод автора.Исходный текст выглядит следующим образом: «Eigenaar (es)», «Voorstelling en maten van (…)

9 Примерно с 1913 по 1921 год Хестерманс вел дневник, в котором отреставрированные картины описывались в соответствии со следующими заголовками: 1) «Владелец». 2) «Образ и размер произведения искусства». 3) «Цена». 4) «Сделать (или закончить) работу». 5) «Дата получения». 6) «Номер студии». 7) «Дата возвращения». 8) «Инвентарный номер или торговая марка». 9) «Индивидуальные характеристики» 15. Кроме того, в некоторых случаях композиция обрабатываемых объектов была заимствована из оригинала.Этот журнал, который был напечатан специально для их студии, можно рассматривать как ранний образец документации в практике реставрации (см. Рис. 4 и 5).

Рис. 4 Бортжурнал

Zoom Original (jpeg, 1.6M)

Страницы из бортового журнала Я. А. Хестермана и сыновей.

Кредиты: Нидерландский институт истории искусств (RKD).

Фиг.5 Деталь со страницы бортового журнала

Zoom Original (jpeg, 96k)

Деталь с ценой (40-50 гульденов), датой возврата (7 января 1916 г.), номером студии (321) и выполненной обработкой: «Подвести — закрепить сильно отслоившуюся краску над головой и фоном — полностью очищено и отретушировано »(Перевод автора. Исходный текст следующий:« Verdoeken — de sterk geblakerde verf boven aan ‘t hoofd en achtergrond opnieuw gehecht — schoongemaakt en geheel geretoucheerd »).

Кредиты: Нидерландский институт истории искусств (RKD).

• 16 Маловероятно, что Хестерманы вели дневник до 1913 года, поскольку система нумерации была присвоена (…)
• 17 Хотя с 1914 года реставрационные процедуры по крайней мере на несколько лет перенял (…)

10 Примечательно, что дневник Хестерманов, а также дневники, которые они вели, ведутся с 1912/1913 года и продолжаются до 1920-х годов.Переписка между Хестерманом-старшим и его клиентами показывает, что их частная студия использовалась до 1912 года, однако только с этой даты три реставратора начали эффективно организовывать свое управление16. 1913 года о контракте с Рейксмузеумом, что привело к значительной потере дохода и, таким образом, к росту значения их частной студии.17

11 В бортовом журнале 230 записей реставраций.Книга не полная. Страницы книги, датированной июнем 1921 года, вырезаны. Однако неизвестно, были ли эти страницы когда-либо написаны. Более того, не все обработки заносятся в журнал. В период с 1917 по 1921 год описано только четыре реставрации, тогда как дневники ясно показывают, что между этими датами было обработано гораздо больше картин. Отсутствие администрации после 1917 года, по-видимому, связано со смертью Хестермана-старшего, который умер 29 ноября 1916 года. Очевидно, его сыновья были менее прилежны в ведении дел.Тем не менее, похоже, что сам Хестерман-старший не вел учет, поскольку между номерами студий существуют пробелы, указывающие на то, что картины не всегда регистрировались в бортовом журнале.

• 18 Перевод автора. Исходный текст выглядит следующим образом: ‘Verdoeken enz. enz. »,« Schoonmaken и т. д. »(…)

12 Реставрационные процедуры, описанные в журнале, по большей части соответствуют процедурам, которые они выполняли для Государственного музея.В дополнение к уже упомянутым процедурам реставрация в их частной мастерской также включала очистку картин, восстановление разрывов и дыр, ремонт рам и повторное соединение панно. Описание обработок в бортовом журнале очень короткое и не во всех случаях может быть полным. Например, для некоторых объектов даются следующие описания: «в линию и т. Д. И т. Д.», «Очистка и т. Д.» Или «дальнейшее восстановление и ретушь» 18. Хотя описания довольно сокращены, бортовой журнал все же является уникальным. источник информации при рассмотрении истории реставрации с начала двадцатого века в Нидерландах.

• 19 РКД, архив Хестерман (0699), инв. нет. 175. В бортовом журнале эти восемь картин соответствуют (…)
• 20 Хестерманы отреставрировали 89 картин для Рейксмузеума 1901-1913 годов; из этих 89 картин, 28 (…)

13 Из 230 картин, упомянутых в бортовом журнале, 120 картин покрыты восковой смолой. Похоже, что из 230 картин на холсте только для восьми картин на холсте не упоминались подкладки.19 В целом количество выложенных картин довольно велико. Склонность Хестерманов придерживаться или не подчиняться в частной практике, похоже, такая же, как и при работе в Государственном музее. Точно так же очень немногие картины на холсте не имели подкладок.20 Таким образом, записи предполагают, что подкладка была стандартной практикой для Хестерманов.

14 Конкретная методология облицовки никогда не описывалась Хестермансами в бортовом журнале, возможно, потому, что это считалось стандартной процедурой.Однако метод можно частично реконструировать. В тех случаях, когда упоминалась облицовка, примерно половина из них была проведена в сочетании с другими видами обработки, используемыми для решения структурных проблем. Уплотнение отслаивающейся краски или удаление старых покрытий из клеевой пасты упоминалось для некоторых картин в качестве предварительных шагов. В большинстве случаев описывается лечение разрывов и дыр. Накладки, кажется, были применены, чтобы сохранить структурное единство картины, после чего можно было проводить эстетические обработки.Причины облицовки и процесс принятия решения в основном остаются неясными, особенно если структурная обработка не описана явно. Хотя сохранение картины должно было иметь первостепенное значение, финансовые выгоды от облицовки в таком большом масштабе, несомненно, сыграли свою роль.

• 21 РКД, архив Хестерман (0699) инв. нет. 175. Эти картины соответствуют номерам мастерских: 236, 2 (…)
• 22 РКД, Гаага, архив Хестермана (0699), инв.нет. 175. Среди этих четырех картин две живописные (…)

15 Относительно новые полотна, написанные после 1850 года, по-видимому, были исключены Хестерманами из стандартной практики облицовки. Это предположение кажется разумным, поскольку из всех картин на холсте, упомянутых в бортовом журнале, только три современных картины были облицованы, потому что их опора была повреждена.21 Более того, из восьми картин, которые не были облицованы, четыре были относительно молодыми22. вероятно, все еще были в хорошем состоянии и поэтому не нуждались в облицовке.

• 23 Те Марвелде 2012: 429, 430.
• 24 Эльберс 1998: 7, 9.

16 Обработка восковых смол на картинах не была фиксированным процессом, и способы их выполнения различались у современных реставраторов и между последующими поколениями.23 Поскольку реставрации в бортовом журнале описываются только ключевыми словами, это трудно определить каким образом Хестерманы выполняли свои накладки.Не исключено, что Хестерман-старший был знаком с методом подкладки У. А. Хопмана. Хестерман более десяти лет проработал с Хейденрейком в Государственном музее. Хейденрейк получил образование реставратора у Хопмана и, возможно, передал Хестерману принципы этого новаторского метода. 24

• 25 РКД, архив Хестерман (0699), инв. нет. 175. В бортовом журнале замена старого фильтра стоит (…)

17 Хотя в записях нет описания самого процесса футеровки, в них действительно упоминается, что после облицовки Хестерманы заменили старые сетчатые фильтры на новые носилки.Несмотря на только две ссылки в бортовом журнале, наличие многих квитанций в архиве Хестермана ясно указывает на то, что они заказывали их в больших количествах у плотников К. Б. Вагенаара и В. К. ван Римсдейка, мастерские которых находились в Амстердаме.25

• 26 Te Marvelde 2012: 427-430.

18 Существует столько же рецептов смеси парафина и смолы, сколько способов реализации процедуры.Могут различаться не только первичные ингредиенты, такие как тип используемого воска, смолы или добавок, но также и соотношение между этими материалами26. из используемых компонентов могут быть изготовлены.

• 27 РКД, Архив Хестерман (0699). Присутствуют две квитанции с упоминанием желтого пчелиного воска, одна касается (…)
• 28 Эта серия портретов различных врачей находится в коллекции Музея Амстердама (…)
• 29 Этот рецепт упоминает реставратор Алоис Хаузер-младший. Хаузер обучался методу воск-смола d (…)

19 Судя по квитанциям, находящимся в архиве Хестермана, подкладочная смесь Хестерманов, по-видимому, включала желтый пчелиный воск, колофоний и венецианский скипидар27. Это предположение подтверждается результатами недавнего химического анализа. Анализ Py-TMAH-GCMS смеси воск-смола на пяти портретах семнадцатого века, которые были выложены Хестерманами в 1907-1908 годах, подтвердил присутствие этих трех материалов (для одной из этих накладок см. Рис.6) .28 Примечательно, что этот рецепт имеет состав, весьма похожий на состав подкладочной смеси, которую использовал Хопман-младший, которая состояла из трех частей колофония, четырех частей белого воска (возможно, отбеленного пчелиного воска) и двух частей венецианского скипидара. 29 Учитывая это сходство, можно предположить, что Гестерман использовал те же пропорции между элементами облицовки, что и Хопман, что еще раз подтверждает прямое влияние Гейденрейка.

Рис.6 Неизвестный художник. Питер Пау (1564-1617). 1600-1620. Масляная краска на холсте, 81 x 65 см. Амстердам: Амстердамский музей. SA 1121

Zoom Оригинал (jpeg, 1,1M)

Реверс портрета, изображающий восковую смолу Дж. А. Хестермана и сыновей, выполненный в 1907/1908 годах.

Источники: Ф. ван дер Кнаап.

• 30 РКД, Архив Хестерман (0699).О квитанциях Maison Mommen см .: записи с дневником 1912 г., месяц (…)

20Хестерманс заказал свои подкладочные полотна в магазинах Maison Mommen, Fabrique de Couleurs, Toiles, Panneaux, Vernis в Брюсселе. В квитанциях в архиве представлены три разных типа полотен, различающихся по прочности, размерам и цене. Кроме того, в одной найденной квитанции указан заказ от производителя парусины F. Zeilinga из Амстердама.30 Учитывая эти разные типы холстов, кажется, что Хестерманы различали, какие ткани они использовали для своих подкладок. В этом различии могли сыграть роль размер исходного холста, состояние картины или заказчик (частный или музейный).

21Поскольку большая часть архива Хестермана все еще не раскрыта, можно получить больше знаний об их практике облицовки и в целом о практике реставрации Хестерманов.Помимо архивных исследований, необходимо визуально изучить и описать облицовки Хестерманов, которые сохранились до сих пор. Это даст больше информации об используемых материалах и применяемой технике и, следовательно, о последствиях, которые такие материалы и техника могли иметь для состояния картин, которые они обрабатывали. Обладая этим знанием, можно выяснить наличие различных типов повреждений и сделать прогнозы относительно долговечности этих накладок. В долгосрочной перспективе эти знания будут способствовать более продуманному выбору совместимых материалов и методов в будущих консервационных обработках.

Верх страницы

Библиография

ДУЙЙН, Э. ВАН., «Ван выводок на спиртовом основании; De ontwikkeling van het Restauratieberoep в Нидерландах in de negentiende eeuw », докторская диссертация, Утрехтский университет, 1996 г. (не опубликовано).

ДУЙН, Э. ВАН., «Вейдер и зоон Хопман: это еще не все», Кр. Interdisciplinair vakblad foror Conservering en Restauratie , 2006, vol.3, вып. 7. С. 34-36.

ELBERS, A. «Een bewogen periode. De Restauratiepraktijken van het Rijksmuseum te Amsterdam gedurende het eerste kwart van deze eeuw », докторская диссертация, Утрехтский университет, 1998 г. (не опубликовано).

МАРВЕЛДЕ, M. TE., «Насколько голландский« голландский метод »? История восково-полимерной подкладки в международном контексте », Oddy, A. et. al. , изд. Прошлая практика и перспективы на будущее , Лондон, Британский музей, 2001, стр. 143 — 149.

МАРВЕЛДЕ, М.TE., «Воск-полимерная подкладка», Stoner, J.H. et. al. , изд. Сохранение станковых картин: принципы и практика , Великобритания, Баттерворт-Хайнеманн, 2012, стр. 424-432.

OUDHEUSDEN, S. VAN., «De uitvoering van was-hars bedoekingen door Johannes Albertus Hesterman (1848-1916) en zonen. Een onderzoek naar hun werkwijze en materialen »Магистерская диссертация, Амстердамский университет, 2012 г. (не опубликована).

PETTENKOFER, M. VON., Über Ölfarbe und Conservirung der Gemälde-Gallerien durch das Regenerations-Verfahren, Braunschweig, Vieweg, 1870.

VILLERS, C (ed.)., Живопись на подкладке. Статьи с Гринвичской конференции по сравнительным методам облицовки (1974), Лондон, Archetype Publications, 2003.

Архивные документы Нидерландского института истории искусств (RKD):

• Бортовой журнал: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 175.

• Дневники и заметки с дневниками:

1912: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 1-9.

1913: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 10-22.

1920-1: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 45-54.

1922-1: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 77-84.

1923-2: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 105-117.

Верх страницы

Банкноты

Нидерландский институт истории искусств (RKD), Архив Хестермана (0699) инв. нет. 175. Эти описания соответствуют картинам с номерами студий: 287, 296, 315 и 331.Перевод автора. Оригинальный текст выглядит следующим образом: «Verdoekt, gereinigd en de hinderlijke kalen plekken bijgeschilderd», «Verdoekt — schoongemaakt — afgevallen verfplekken hersteld enz.», «Verdoeken — opfrisfchen — gat (…) herstellenanden schilden schönder, en de scheuren geheel hersteld ‘.

Van Duijn, E. 1996: 15.

Те Марвелде 2001: 143–149.

Те Марвелде 2012: 424, 427, 428.

Там же: 425.

См., Например: Villers, C. (ed.)., Lining Paintings. Статьи с Гринвичской конференции по сравнительным методам облицовки (1974), Лондон, Archetype Publications, 2003.

Те Марвелде 2012: 430, 431.

Te Marvelde 2001; Te Marvelde 2012; Van Duijn 1996; Ван Дуйн 2006: 34-36.

Поскольку архив Хестерманов еще не полностью раскрыт, в эту статью можно включить только одно изображение из бортового журнала Хестерманов.

Ван Дуйн 1996: 15.

Восстановление слоев лака — это реставрационная обработка, при которой картина подвергается воздействию паров спирта для смягчения лака и восстановления его прозрачности. См .: Pettenkofer, M. von., Über Ölfarbe und Conservirung der Gemälde-Gallerien durch das Regenerations-Verfahren , Брауншвейг, Vieweg, 1870.

Эльберс 1998: 31-33.

Там же: 7, 9.Пастообразное покрытие — это метод покрытия, при котором клей состоит из смеси животного клея и муки из злаков.

Этот номер основан на всех запросах о разрешении реставрационных процедур, которые директор Государственного музея Ван Римсдейк адресовал министру внутренних дел. Эти запросы были разработаны в докторской диссертации Эльберса (см .: Эльберс 1998: 61-77). Из общего количества запросов 50 реставраций были выполнены между 1900 и 1913 годами, из которых неясно, кто их выполнил (см .: Elbers 1998: 94-103).Возможно, к ним относятся и реставрации Hesterman Sr.

.

Перевод автора. Оригинальный текст выглядит следующим образом: «Eigenaar (es)», «Voorstelling en maten van het kunstwerk. Naam van den vervaardiger »,« Te doen (of gedaan) werk »,« Datum van ontvangst »,« Ateliernummer »,« Datum van aflevering »,« Inventarisnummer of merk »,« Bijzonderheden ».

Маловероятно, что Хестерманы вели дневник до 1913 года, поскольку система нумерации картин, поступающих в мастерскую, в бортовом журнале начинается с римской цифры «I».

Хотя с 1914 года реставрационные процедуры по крайней мере на несколько лет выполняются сотрудниками Рейксмузеума (см .: Elbers 1998: 4, 10), обнаружено несколько записей, которые относятся к реставрациям, выполненным Хестерманами после 1913 года. рукописный ярлык Дж. А. Хестермана-младшего на оборотной стороне картины Комната Якоба (SK-A-704) Арье де Вос описывает фиксацию отслаивающейся краски, снятие и нанесение лака в феврале 1922 г. (спасибо М.ван де Лаар за то, что это заметил).

Перевод автора. Исходный текст выглядит следующим образом: ‘Verdoeken enz. enz. »,« Schoonmaken и т. д. »и« Verder herstellen en bijwerken ».

РКД, архив Хестерман (0699), инв. нет. 175. В бортовом журнале этим восьми картинам соответствуют номера студии: 44, 47, 228, 252, 326 и инвентарный номер 220. Однако количество картин без подкладки, возможно, больше. В бортовом журнале указано 63 картины, из которых неясно, является ли опора холстом или панно.Кроме того, некоторые из этих 63 картин не содержат описания реставрационных процедур. Для еще 39 картин несомненно, что основой был другой материал, такой как панель, картон или медь.

Хестерманы отреставрировали 89 картин для Государственного музея 1901-1913 годов; из этих 89 картин 28 были покрыты восковой смолой. Только на 7 полотнах облицовка не проводилась. Эти картины соответствуют инвентарным номерам: SK-A 454, SK-A 1882, SK-A 570, SK-A-2083, SK-A-380, SK-A-1411, SK-C5.См .: Elbers 1998: 61, 64, 66, 67, 70, 72. Однако количество картин, не выложенных в линию, возможно, больше. Есть 6 картин без подкладки, из которых неясно, была ли опора полотном или панно, и есть 22 полотна, на которых не упоминается обработка. Для 26 картин несомненно, что он содержит панель в качестве опоры.

РКД, архив Хестерман (0699) инв. нет. 175. Эти картины соответствуют студийным номерам: 236, 284, en 287. Среди этих современных картин, выложенных в линию, одна написана Дж.Х. Нойман (1819–1898) в 1881 году, еще одну картину написал Дж. Слейтерс (1881–1957) в 1903 году, а последняя (без даты) картина принадлежит Ф. Лебре (1820–1909).

РКД, Гаага, Архив Хестермана (0699), инв. нет. 175. Две из этих четырех картин написаны Дж. Ветом (1864-1925), одна картина — Т. ван Старкенборгом (1859-1936), а последняя написана Дж. Марисом (1837-1890). Эти четыре картины соответствуют студийным номерам 47, 234, 252 и инвентарному номеру 220.

Те Марвелде 2012: 429, 430.

Эльберс 1998: 7, 9.

РКД, архив Хестерман (0699), инв. нет. 175. В бортовом журнале замена старого фильтра описана картиной, соответствующей студийному номеру 234, и картиной, соответствующей дате возврата «декабрь 1919».

Te Marvelde 2012: 427-430.

РКД, Архив Хестерман (0699). Присутствуют две квитанции с упоминанием желтого пчелиного воска, одна касается заказа девяноста килограммов в магазине Heerkens Schaepman & Co в Зволле, а другая перечисляет порядка ста килограммов в магазине Oldenboom & Lely в Амстердаме (см. Заметки с дневником за 1912 год, месяц Июнь и записи с дневником 1913 г., месяц май).Помимо пчелиного воска, существуют различные рецепты со «смолой» от Koninklijke Pharmaceutische Handelsvereeniging и Oldenboom & Lely в Амстердаме. Только в одном случае тип смолы указан как «колофоний» (см. Записи дневника 1922 г., месяц март). Венецианский скипидар, который, как известно, действует как пластификатор в смеси воска и смолы, был заказан Хестерманами несколько раз (см., Например, заметки из дневника 1913 года, месяц апрель).

Эта серия портретов различных врачей находится в коллекции Амстердамского музея и соответствует инвентарным номерам SA178, SA179, SA 894, SA 1121, SA 3339.Анализ Py-TMAH-GCMS (пиролиз — гидроксид тетраметиламмония — газовая хроматография — масс-спектрометрия) — это метод исследования, используемый для анализа молекулярного состава восков, смол и связующих сред. Py-TMAH-GCMS-анализ смеси парафина и смолы футеровок Hesterman был проведен в 2012 году Катриен Кеуне (RCE, Нидерланды) в рамках магистерской диссертации: Van Oudheusden, S. «De uitvoering van was-hars bedoekingen door Йоханнес Альбертус Хестерман (1848-1916) en zonen. Een onderzoek naar hun werkwijze en materialen », магистерская работа, Амстердамский университет, 2012 г. (не опубликовано).Результаты химического анализа можно получить у автора.

Этот рецепт упоминается реставратором Алоисом Хаузером-младшим. Хаузер обучал методу воск-смола непосредственно сам Хопман-младший. См .: Te Marvelde 2012: 427; Те Марвелде 2001: 145, 147.

РКД, Архив Хестерман (0699). О квитанции Maison Mommen см .: записи дневника 1912 г., месяц декабрь; записи с дневником 1913 г., месяц июнь-июль; записи с дневником 1920 г., март и май месяц; записи с дневником 1922 г., месяц сентябрь, октябрь.О расписке F. Zeilinga см .: записи дневника 1923-2, месяц декабрь.

К началу страницы

Подкладка куртки с ручной росписью подкладкой (Vogue 7133) — Изготовлено

Я уже затрагивал эту тему раньше, но я только что выложил свой жакет Vogue 1967 года шелком, расписанным вручную, и мне это нравится.

1. Сначала вырежьте подкладку и сделайте портновские закрепки цвета, который вы не будете использовать (в данном случае темно-синий). Я использовала дешевый шелк habotai (5 фунтов за метр от Simply Fabrics).Раньше я пользовался флотом оттуда и находил его довольно дрянным, но этот белый шелк был лучшего качества. Для этого проекта я использовал менее 1 метра.
2. Обычно я помечаю свои подкладки растворимым фломастером, но, конечно, разбавленные шелковые краски растворяют его. Я считаю, что маркировка очень важна для рисования по шелку, поскольку она помогает в качестве ориентира и гарантирует, что вы не поместите важную часть дизайна в область, где будет дротик, как здесь. Я сделал светло-желтый, смешав два желтых и разбавив.Затем я создал дизайн с перекрестной штриховкой, дав мне маленькие окошки, в которых я мог создавать свою цветовую схему. Поскольку эта подкладка переходит в желтый жакет, я выбрал желтый цвет в качестве фона. Там, где он прикреплен к куртке, он желтый. Поэтому я начал с того, что закрасил все внешние края каждой части подкладки (их было семь) желтым цветом. Швы выполнены на желтой ткани, что означает аккуратную отделку, и вам не нужно менять желтую нить в машине. Следующим этапом моего дизайна было введение светло-розового цвета, опять же путем простого разбавления моего розово-розового.Обводка дизайна желтым цветом
3. Затем я усилил розовый цвет, добавив больше пигмента, так что у меня было четыре разных оттенка розового, включая ярко-розовый ярко-розовый. Затем я смешал немного синего с розовым, чтобы получить серовато-лиловый, чтобы немного «испачкать» цветовую схему. Я не хочу, чтобы он был слишком «чистым», но я оставил его очень водянистым, так как мне нравился светлый, летний, пастельный вид, вдохновленный английским летним садом. Я даю краске высохнуть между цветами. Летом в теплом доме это не займет много времени.Может минут 20. Наконец я добавил пару оттенков синего.

4. Окрашенные детали закрепляют горячим утюгом.
5. Составьте подкладку, как указано в вашем шаблоне, создав вытачки и соединив секции, как показано. Подкладка из крашеного шелка
6. Раскройте швы, снимите уродливые синие кнопки, которые не нужны для подгонки подкладки к куртке, и положите ее изнаночными сторонами вместе на подставку, если она у вас есть. Я считаю, что это хороший способ прикрепить подкладку, следя за тем, чтобы подкладка не перекручивалась и чтобы все швы и отметки стыковались.В этот момент он кажется немного тесным. Не волнуйтесь, это расслабляется, если повернуть в правильную сторону. Складка сзади облегчает ношение. Подбор подкладки к куртке
7. Наклейте косые полоски прокладки на кромку куртки и рукавов для придания устойчивости и мягкости кромки.
8. Вшейте подкладку куртки вручную, прикрепив ее к швам, а затем пришейте вручную к лицевой стороне и кромке.
9. Примерь. Улыбка. У твоей куртки прекрасный секрет!
10. Куртка на подкладке

Связанные

Лес Модерн: фасадная краска и камень

Здравствуйте.После столь необходимого длительного перерыва в ведении блога я вернулся с некоторыми новыми обновлениями для The Forest Modern! Когда мы только начали это путешествие по строительству нашего дома, я возлагал большие надежды на ведение блога о каждой детали. Я хотел провести вас через каждый этап и «за кулисами». Потом это случилось. Я видел, как эта приливная волна цунами приближалась прямо ко мне и в конце концов приближалась. Это цунами оказалось тем домом, который неожиданно поглотил все мое время. Не только потому, что я работал дизайнером-одиночкой.Хотел бы я, чтобы это было все, что у меня было на тарелке, но, к сожалению, в нашей реальности было непросто построить этот дом . Проще говоря, мы с Тимом «тушим пожары» там почти еженедельно. Конечно, при ремонте, перепланировке или строительстве нового дома всегда возникают проблемы. Этого всегда следовало ожидать. Мы просто не ожидали всех проблем, с которыми столкнулись. Это почти иронично комично, только мы пока не смеемся.

Излишне говорить, что дом все еще медленно продвигается, и мы надеемся въехать в него к концу марта.Итак, без лишних слов, я рад поделиться с вами нашей краской для фасадов и камнем .

Мы выбрали Iron Ore от Sherwin Williams и очень обрадовались! Это очень темный угольно-серый цвет, который в любое время суток выглядит почти черным. Летом я месяцами трудился над темным домом. Боялся сделать решительный шаг, но знал, что должен это сделать! Находясь в лесном лесу, я не могу представить другого цвета. В тот день, когда я сделал это фото наших гаражных ворот, шел легкий снег.Вы видите крошечные снежинки в воздухе? Волшебно, когда в нашем лесу идет снег. Вы тоже обратили внимание на нашу черную металлическую крышу? ГАХ !!! Потому что черный дом был недостаточно черным … ха!

Когда прошлым летом мы путешествовали по Тихоокеанскому Северо-Западу, меня так вдохновили все дома, выкрашенные в темный цвет. На самом деле, вы видели дом последней мечты HGTV?

Если у меня когда-либо возникало сомнение по поводу того, что я решил нарисовать мрачный «Лесной модерн», Брайан Патрик Флинн просто заставил меня почувствовать себя рок-звездой после этого решения! Он этого не знает, но на самом деле он мой лучший друг по дизайну.Я читал это интервью с ним, в котором говорилось, что его дизайнерское вдохновение исходит из того, что он находится в отдаленном месте и позволяет идеям приходить к нему. На самом деле я такой же, ожидайте, что наденете на меня кроссовки и отправите меня по беговой дорожке на несколько миль. Мои лучшие дизайнерские идеи всегда исходили из тех тихих моментов (ладно, может быть, в моих наушниках звучит музыка 80-х). Может быть, именно выброс эндорфина стимулирует мои творческие способности. Я предпочитаю часами сидеть на ноутбуке, глядя на Pinterest.

Мне пока придется делать фотографии с моего iPhone.Я сделал эти фото утром, так что все немного темновато. У нас есть все эти деревья, которые затеняют большие участки дома и отбрасывают тени. О, как же я люблю эти деревья!

Наш камень был изготовлен на заказ местным каменным мастером. Я в восторге от того, как это получилось! Хотел бы я сказать, что весь камень в доме готов, но он устанавливается поэтапно. Иногда я прихожу и чувствую себя ребенком в рождественское утро. За прогрессом так интересно наблюдать!

Вид наших гаражей сзади.

Внутри нашего внутреннего дворика. Дверь в главную спальню справа.

Вы можете узнать больше о наших дверях и окнах ЗДЕСЬ.

Тим построил эти подпорные стены. Там будут большие каменные ступени, огибающие ту сторону дома, где находится наш выход в подвал.

Знаете, что мне больше всего нравится в этом доме? Это другое. Не то, что вы обычно видите здесь, в Колорадо-Спрингс.Я восстал против стандартной лепнины, которая есть в большинстве домов. Не сказать, что лепнина — плохой выбор, просто это не то, что я хотел. Я также думаю, что скоро появятся новые современные экстерьеры. Металл, обшивка сайдингом из натурального дерева, бетон, все, что можно ударить по стене дома. Форест Модерн породил ощущение очень рано на этапе проектирования. Что-то я почувствовал в тот момент, когда увидел наши лесные поля. Он должен был быть мрачным и мрачным. Что-то неожиданное. Смелая, но красивая.

У нас есть такой большой прогресс, и мы с нетерпением ждем возможности открыть для вас этот дом в ближайшие несколько месяцев! Спасибо, что подписались! Если вы здесь новичок, узнайте это с самого начала The Forest Modern ЗДЕСЬ.

СохранитьСохранить

СохранитьСохранить

СохранитьСохранить

СохранитьСохранить

Покраска и облицовка | Адамсон Глобальная Технологическая Корпорация

ЖИВОПИСЬ И ПОДКЛАДКА

Adamson может поставлять танки, окрашенные практически в соответствии с любыми промышленными, военными или гражданскими спецификациями окраски. Все резервуары Adamson, если не оговорено иное, перед отгрузкой покрываются промышленным заводским покрытием.

Цинкование

Оцинковка уже много лет используется в качестве антикоррозионного средства для стальных резервуаров для воды и дала удовлетворительные результаты в тысячах установок с холодной водой.Хотя защиту нельзя считать такой же постоянной, как у цементной или эпоксидной футеровки, и она не подходит для длительной эксплуатации, значительно превышающей 100 F, цинкование действительно продлевает срок службы резервуара по разумной цене.

Футеровка Dura-Flex-Cement

Цементная футеровка применяется внутри стальных сосудов под давлением для защиты от коррозии. Цементная футеровка Adamson Dura-Flex разработана для создания высокопрочного соединения между резервуаром и футеровкой и безопасного обращения с ней во время транспортировки и установки.Подкладка не придает воде запаха и вкуса и выдерживает температуру до 212 F.

Эпоксидная

Эпоксидная футеровка — одна из современных альтернатив стеклянной футеровке и фенольной футеровке. Они получили широкое распространение и показали отличные результаты в устранении коррозии в стальных емкостях, содержащих воду или другие жидкости.

Dura-Coat

Это двухкомпонентная система, состоящая из грунтовочного покрытия Dura-flex, покрытого двухкомпонентным высокопрочно-сшитым верхним слоем, не содержащим растворителей, который обеспечивает твердую, долговечную, нетоксичную инертную отделку.Это покрытие соответствует стандартам AWWA, USDA, FDA и, при необходимости, NSF для питьевой воды и не подвержено влиянию температуры до
200 F (проверено при 73,4 F для NSF).

Футеровка медная

Эти резервуары сконструированы таким образом, что содержимое резервуаров контактирует только с цветными поверхностями. Для этого к стальному резервуару электрически приваривается листовая медная футеровка 3 # на квадратный фут на каждом шве футеровки, а также на каждом соединении и отверстии. Каждое соединение и отверстие электрически приварены к внешней стальной оболочке.Таким образом, футеровка прочно и постоянно прикреплена к внешней армирующей оболочке, поверхность которой полностью изолирована от воздуха и воды, образующих коррозию. В результате получился медный резервуар, сконструированный внутри и усиленный стальным внешним резервуаром, что дает конструкцию с двойными стенками. Предусмотрено смотровое отверстие для наблюдения за промежуточным пространством и обнаружения любых утечек во внутренней медной оболочке без вывода емкости из эксплуатации.
Все резьбовые соединения изготовлены из особо тяжелого твердого медно-никелевого материала.

Горловины всех сопел с фланцами и горловины элементов изготовлены из твердого медно-никелевого сплава; они приварены к стальным фланцам таким образом, чтобы поверхности прокладки также были из медно-никелевого сплава.
Кольцо люка облицовано медью, а крышка — сплошным медно-никелевым покрытием.
Все трубные решетки, распорки и опоры элементов из массивной бронзы.
spacer15.gif (819 bytes) Гидростатические и пневматические испытания проводятся для того, чтобы дважды убедиться в отсутствии утечек в футеровке. В накопительных нагревателях элемент, футеровка и стальной резервуар испытываются независимо друг от друга, чтобы предотвратить возможность «скрытых» утечек в элементе или футеровке.

Уретан

Двухкомпонентный полиуретан мгновенного схватывания, разработанный для защиты резервуаров с питьевой водой. Он не придает вкуса содержимому резервуара и одобрен для контакта с питьевой водой различными органами. Уретан можно наносить только на резервуары диаметром 60 дюймов и более без внутренней отделки.

Поддерживает

Доступна полная линейка сварных стальных опор Adamson. Три наиболее часто используемых опоры для сосудов высокого давления: угловые опоры или опорные кольца для вертикальных резервуаров и опоры для горизонтальных резервуаров.Седла могут поставляться с резьбовыми втулками для отводов труб.

Gold Country Soccer — покрытие поля

Gold Country Soccer — покрытие поля

• Зачем это нужно? Полив, солнечный свет и использование стирают линии на футбольных полях, но в основном это растущая трава и косилки, срезающие нарисованные кончики травинок, заставляющие линии исчезать. Через две недели линий почти не будет: поэтому поля нужно перекрашивать каждую неделю сезона.
• В большинстве мест для повторной окраски требуется от 45 минут до одного часа. Если пропустить хотя бы одну неделю, линии могут почти исчезнуть ко второй неделе, а новая выкладка поля займет у команды из шести человек не менее часа, а возможно, и больше.
• Каждую неделю (от 30 минут до часа, в зависимости от размера и опыта).
• Энергично встряхните баллончики с распылителем в течение от 30 секунд до минуты.
• Идите медленным, но устойчивым темпом.
• Просто толкните машину вперед.Попытка внести небольшие поправки в курс приведет к извилистой линии.
• Носите неважную одежду и обувь. Краска может не отклеиваться.

Использование краски

• В большинстве полей используется от 4 до 6 банок, в зависимости от размера.

Когда красить

• Проверьте поле, которое вы красите, для расписания кошения. В большинстве школ Grass Valley стрижка проводится со вторника по четверг. В идеале красить после стрижки поля, но до субботы,
• Рисовать линии в субботу утром — не лучшая идея.Краска может попасть на форму, и линии могут размазаться, поскольку краска растекается, когда игроки наступают на нее. Однако лучше перекрашивать в субботу утром, чем совсем не перекрашивать!
• Проверяйте линии своего поля в начале недели. Если они уже тусклые, вы можете попросить лигу дать конусы для отметки поля или пометить пятна краской для полей, чтобы направить дальнейшую перекраску. Перекрасьте еще раз к концу недели и не забудьте идти медленнее, в следующий раз используйте больше краски.
• В середине сезона мы можем уменьшить количество используемой краски.Продолжающаяся покраска препятствует росту травы.
• Дождь: Нет смысла рисовать, когда ожидается дождь. Можно удачно красить мокрое поле, если в ближайшие часы не ожидается дождя. Если другого выхода нет, можно рисовать даже во время мороси или легкого дождя, если это не продлится слишком долго.
• На сухой траве краска сохнет быстрее, но иногда приходится рисовать линии на влажном поле.
• Проверяйте прогноз погоды почаще.Если в пятницу ожидается дождь, попробуйте нарисовать в четверг.
• Если вы рисовали незадолго до дождя или во время него, вернитесь позже, чтобы проверить линии, чтобы убедиться, что вы их найдете.

Наконечники

• Сильно встряхните баллончик с краской около минуты. Вы можете держать по одному в каждой руке. Снимите колпачок и поместите баллончик в машину; последняя форсунка почти сама выдвигается в правильное положение. Иногда при снятии колпачка насадка отрывается, просто наденьте ее на место.

• Почти каждый раз форсунка сама правильно вставляется в гнездо, но с сотнями банок, которые мы используем, иногда форсунка попадает в гнездо точно перпендикулярно и заканчивается на нем. Это даст вам узкую линию краски, а не красивую широкую линию, которую мы ищем.
• Двигайтесь на машине медленно, но уверенно, с распылителем распылителя прямо поверх старой лески, потяните за рычаг, чтобы нанести хороший слой краски, который проникнет к корням травы.От вашей скорости ходьбы зависит, насколько густо будет нанесена краска. Банки с краской должно хватить на 100 ярдов. Вы также заметите изменение звука и облака белого пара, когда ваша банка почти пуста. Закройте крышку и положите пустые банки в коробку вверх дном.
• Не поддавайтесь искушению «избыточной поворачиваемости» машины при движении по прямой. Четыре колеса отлично справляются с задачей удерживать вас прямо, если вы начали движение в правильном направлении. Просто потяните за рычаг и толкните машину вперед.Если вы попытаетесь «управлять микроуправлением» рулевым управлением (внося небольшие корректировки курса), вы неизменно получите волнистую линию.
• Можно попробовать встряхнуть банку в одной руке, а другой толкать машину. Некоторые мастера по перекрашиванию говорят мне, что их линии прямые. В инструкциях действительно сказано «просто толкайте машину вперед», но это не для всех.
• Слегка приподняв машину над задними колесами, намного легче нарисовать крутые кривые на угловых дугах и следовать линиям центрального круга и штрафных дуг.
• Солнце за спиной даст вам более четкое представление о старых линиях .
• Большинство небольших полей (Скоттен, Гилмор) расположены параллельно друг другу. Наиболее эффективно перекрашивать короткие линии здесь за один прямой проход (с перерывами в нанесении краски), что займет меньше времени, чем выполнение множества поворотов перекраски каждого из этих полей по отдельности.

• Будьте осторожны с краской, краска будет накапливаться от недели к неделе.
• Не тратьте лишнюю краску на грязь! Он разлетится вместе с песком, когда дети будут его переезжать.
• Если вы допустили ошибку при рисовании, которую хотите исправить, низ вашей обуви станет прекрасным ластиком, пока краска еще свежа!
• Не забудьте перекрасить:
  • угловые дуги,
  • линия середины ворот
  • средняя точка на центральной линии
  • и пенальти
• В середине сезона мы можем уменьшить количество используемой краски.Продолжающаяся покраска препятствует росту травы.

Расходные материалы

• Сообщите координатору полей, по крайней мере, за две недели, когда вам понадобится больше краски.

Размеры

Как повесить подкладочную бумагу за 11 шагов

Последнее обновление 2 мая 2021 г.

Lining Paper — это быстрый и простой способ создать плоскую и гладкую основу на стенах и потолке, готовую к покраске или оклейке обоями.Подкладочная бумага — очень эффективный и экономичный способ создать профессиональную отделку без затрат на привлечение профессионала. В этом руководстве мы научим вас самостоятельно вешать подкладочную бумагу.

Эта направляющая для подкладочной бумаги предназначена для следующего:

• Почему следует использовать подкладочную бумагу
• Когда использовать подкладочную бумагу
• Как выбрать правильный тип подкладочной бумаги
• Как рассчитать, сколько подкладочной бумаги вам понадобится
• Как повесить подкладочную бумагу

---

Не хочешь делать эту работу самому?

Затем найдите лучших декораторов в вашем районе, нажав кнопку ниже:

---

Почему следует использовать подкладочную бумагу?

Вы можете задаться вопросом, стоит ли использовать подкладочную бумагу дополнительных усилий, но как только вы увидите разницу в ее отделке, вы, несомненно, захотите использовать ее по всему дому.

1. Создание превосходной основы для покраски

Если вы недавно не оштукатурили стены и потолок, вы можете обнаружить, что они не в лучшем состоянии. Ваши стены могут быть местами неровными, иметь вмятины, вмятины, микротрещины и бесчисленные дыры от общего износа с годами.

Если бы вы рисовали прямо на поврежденных стенах, то обнаружились бы все до единого несовершенства. Подкладочная бумага сглаживает все это и придаст вам гладкую поверхность без дорогостоящих и трудоемких работ по повторной штукатурке.

Использование подкладочной бумаги гораздо удобнее для самостоятельного использования, чем штукатурка. Подкладочная бумага также стоит намного дешевле, и, в отличие от перемотки между заплатками, поли-заполнением и шлифованием, она обеспечит идеальную отделку с первого раза.

Подкладочная бумага также обладает дополнительными преимуществами, такими как предотвращение проступания пятен и даже обеспечивает немного большую изоляцию.

2. Обеспечивает профессиональную отделку при поклейке обоев

Вы можете подумать, что можете пропустить подкладочную бумагу, если планируете использовать декоративные обои, но подкладочная бумага под ними очень важна.

Подкладочная бумага не только создает лучшую основу, но и предотвращает усадку декоративных обоев (верхнего слоя) при высыхании. Усадка часто приводит к появлению зазоров между стыками и дает гораздо менее профессиональную отделку.

Подкладочная бумага также делает обои более прочными и является лучшим способом получить идеальную отделку.

---

Инструменты и материалы

Инструменты

• Ступенька или платформа
• Уровень
• Карандаш
• Рулетка
• Ножницы
• Ведро
• Стол для оклейки или аналогичный
• Кисть для оклейки
• Кисть для оклейки обоев
• Губка
• Острый нож
• Направляющая по металлу
• Ролик для шва

Материалы

---

Выбор правильного сорта подкладочной бумаги

Подкладочная бумага

бывает разных размеров (длины и ширины) и нескольких «сортов».Каждый класс определяет толщину бумаги. Меньшее число относится к более тонкой бумаге, а большее число — к гораздо более толстой бумаге.

Если у вас недавно оштукатуренные стены, но есть небольшие трещины, вы можете использовать тонкую бумагу; например 800

Если ваши стены очень старые и вам нужно скрыть намного больше, более высокий класс будет более подходящим; например 2000.

В целом, если ваши стены находятся «посередине дороги», 1400 — хороший сорт для использования.В PWS мы настоятельно рекомендуем подкладочную бумагу, указанную ниже:

.

Последнее обновление 2021-08-09 / Партнерские ссылки / Изображения из Amazon Product Advertising API

Расчет необходимого количества подкладочной бумаги

Просто измерьте высоту и ширину каждой стены, а затем умножьте их.

Например:

Стена 1 : высота 2,4 м x ширина 4,8 м = 11,52 м2

Стена 2 : высота 2,4 м x ширина 3,2 м = 7,68 м2

Затем сложите все измерения площади стены.

11,52 м2 + 7,68 м2 = 19,2 м2

Наконец, разделите это число на площадь покрытия (обычно указывается на упаковке, в противном случае длину рулона умножайте на ширину)

19,2 м2 ÷ 11,2 м2 (покрытие только в примере рулона) = 1,71 рулона .

Это число означает, что вам нужно будет купить 2 рулона и у вас будет запас бумаги.

---

Повесить горизонтально или вертикально?

Если вы планируете наклеивать декоративные обои на подкладочную бумагу, лучше повесить подкладочную бумагу горизонтально.Этот метод называется «перекрестная подкладка».

Перекрестная подкладка гарантирует, что стыки между верхним слоем (обоями) и нижним слоем (подкладочная бумага) не совпадут по одной и той же линии, что важно, так как это может привести к отрыву обоев.

Однако кросс-лайн требует немного больше навыков (это сделать намного сложнее!), А также требует платформы, по которой вы можете пройти (в основном, поэтому вам не нужно перемещать лестницы каждые 2 секунды!) .

При этом вы можете повесить подкладочную бумагу вертикально, при условии, что стыки между верхним слоем обоев и нижним слоем подкладочной бумаги всегда перекрывают друг друга.Если вы впервые используете подкладочную бумагу, это, вероятно, лучший вариант — и я лично тоже это сделал.

Подкладочная бумага и обои часто продаются разной ширины, поэтому вероятность встречи стыков в одном месте, я думаю, относительно невысока.

Если вы планируете просто закрасить подкладочную бумагу, вам вообще не нужно беспокоиться о перекрестной подкладке, и вы можете повесить бумагу вертикально.

---

Как повесить подкладочную бумагу — пошаговые инструкции

1.Подготовить стены

Хотя подкладочная бумага скроет большинство недостатков, в первую очередь необходимо исправить более серьезные проблемы (гораздо большие отверстия или трещины). Заполните все проблемные места универсальным шпатлевкой и наждачной бумагой и удалите существующие обои, а также гвозди, шурупы и дюбели.

Обязательно удалите пыль, которая может повлиять на качество клея для обоев. Для этого можно использовать раствор сахарного мыла, и дать ему высохнуть, прежде чем переходить к следующему шагу.

По данным Wallpaper-Direct; Если у вас только что оштукатуренные стены, вам также следует «измерить» стены, смешав немного разбавленного клеевого состава для обоев, нанести на стены и дать высохнуть.

Для получения дополнительной информации о ремонте стен, пожалуйста, ознакомьтесь с нашим руководством «Ремонт штукатурки — как отремонтировать стены и потолки».

2. Разметка стен

Вам нужно спланировать отправную точку, где вы повесите первую каплю бумаги. Края и углы комнаты никогда не бывают идеально прямыми или квадратными, так что это не лучшая отправная точка, так как скоро вы обнаружите, что ваша бумага шатается.

Середина стены обычно хорошее место для начала. Однако вы также должны убедиться, что во внутренних углах комнаты останется не менее 10-15 см бумаги, которую можно накинуть на следующую стену.

Чтобы подкладочная бумага ровно прилегала к стене, нарисуйте направляющую. Вы можете нарисовать ориентир, поместив большой спиртовой уровень на стену, убедившись, что он ровный, а затем проведите линию поперек или вниз по стене, в зависимости от того, как вы вешаете бумагу.

3. Отрежьте подкладочную бумагу до нужной длины

Чтобы облегчить вам жизнь, я рекомендую предварительно отрезать несколько отрезков подкладочной бумаги до нужного размера. Измерьте стену, добавьте еще 10-15 см для свеса и отрежьте ножницами. Чем больше длины вы предварительно нарежете, тем быстрее вы сможете работать

4. Смешайте пасту для обоев

Теперь вы готовы смешать клей для обоев и приступить к оклейке!

В каждом пакете пасты есть указания относительно того, сколько воды вам нужно использовать в смеси, поэтому важно следовать этим инструкциям, чтобы получить нужную консистенцию.Обязательно хорошо перемешайте, чтобы не было комков.

5. Нанесите пасту на подкладочную бумагу

Для этого вам понадобится хорошее рабочее место, поэтому я рекомендую использовать стол для склеивания, чтобы положить на него подкладочную бумагу. Не волнуйтесь, если стол окажется недостаточно длинным, так как вы все равно будете складывать бумагу при наклеивании.

Начиная с одного конца, с помощью кисточки нанесите достаточное количество пасты на обратную сторону подкладочной бумаги. Убедитесь, что вы не пропустите ни одной области, особенно по краям.

Вам нужно будет использовать гармошку, чтобы складывать бумагу по ходу движения. По сути, это складывание бумаги вперед и назад, которое немного сложно объяснить, но ниже есть отличное видео, которое демонстрирует, как это сделать.

Затем прокладочную бумагу следует дать пропитаться в течение рекомендованного времени, которое указано на упаковке.

6. Повесьте первый лист подкладочной бумаги

Используя линию в качестве направляющей, вы должны начать с верхней части стены (или с одной стороны, если висит горизонтально) и осторожно прижать бумагу к стене, совместив ее с направляющей.Если он не совпадает, поднимитесь и надавите обратно.

При вертикальном подвешивании следует соблюдать осторожность, чтобы не уронить остальные обои за один раз, так как это может привести к их разрыву.

Затем используйте сухую кисть для подвешивания бумаги, чтобы плотно прижать бумагу к стене, начиная с середины подкладочной бумаги, а затем проталкивая ее наружу.

Убедитесь, что нет пузырьков воздуха (обычно их можно почувствовать, когда вы потираете рукой по бумаге), а затем продвигайтесь вниз (или поперек!) Остальной подкладочной бумаги.

Если вы обнаружите края бумаги, на которых недостаточно клея, просто приподнимите их и с помощью маленькой кисти нанесите еще немного позади них. Излишки клея можно стереть влажной губкой.

7. Отрежьте подкладочную бумагу до размера

Когда дойдете до конца, вам нужно будет обрезать подкладочную бумагу по размеру. Сделайте складку на подкладочной бумаге там, где она встречается с плинтусом, отогните ее и разрежьте ножницами.

В качестве альтернативы можно использовать острый нож (чем острее, тем лучше) с металлической направляющей.Режьте ножом медленно и ровно, так как мокрая бумага легко порвется.

8. Повторители длины подвешивания

Вы можете повесить обои следующей длины, выполнив те же действия, что и выше. Однако вместо того, чтобы направлять вас карандашом, используйте край предыдущей бумаги, которую вы только что повесили.

Убедитесь, что каждый отрезок бумаги для подкладки уложен бок о бок и как можно ближе, не перекрывая друг друга. Вы можете использовать валик для шва вдоль стыка, чтобы получить бесшовную отделку.

9. Установите подкладочную бумагу вокруг препятствий

Ни одно помещение не является идеально квадратным и свободным от препятствий, поэтому, без сомнения, у вас будут выключатели, розетки, двери, окна и радиаторы, чтобы обернуть их бумагой. Эти области могут быть непростыми, но если вы не торопитесь, их довольно просто описать на бумаге.

Для выключателей и розеток я рекомендую снять верхнюю крышку, чтобы можно было наклеить подкладочную бумагу под ней. Вырежьте X-образную форму на бумаге там, где будет гнездо, а затем отрежьте каждый клапан перед тем, как снова прикрепить верхнюю крышку.

Для дверных коробок и окон вам нужно будет разрезать бумагу по диагонали в месте пересечения с верхним углом двери / окна. Если у вас есть углубление, вы можете сложить в него вырезанный участок. В противном случае вы можете просто отрезать бумагу и обвить ею рамку.

Если ваши радиаторы не снимаются, нанесите подкладочную бумагу как можно глубже в заднюю часть радиатора, используя небольшой валик для краски, чтобы разгладить ее.

Посмотрите это видео, чтобы увидеть отличную демонстрацию:

10.Оставить сохнуть

После того, как вы закончите, подкладочную бумагу необходимо дать высохнуть перед покраской или наклеиванием декоративных обоев поверх.

Очень важно не спешить со следующим этапом декорирования, иначе вы можете обнаружить пузыри, появляющиеся под ним — обычно этого хватит за 24 часа!

11. Готовы украшать!

Если вы обнаружите, что какое-либо из стыков немного разделилось (сморщилось) после высыхания и оставило небольшой зазор, вы можете использовать немного шпатлевки, чтобы сгладить и создать бесшовную поверхность.В противном случае вы сможете перейти к следующему этапу декорирования и либо раскрасить подкладочную бумагу, либо добавить декоративные обои.

Кстати, если вы планируете создать красивую декоративную стену, обязательно ознакомьтесь с нашим руководством по поклейке декоративных стен обоями.

---

Не хочешь делать эту работу самому?

Затем найдите лучших декораторов в вашем районе, нажав кнопку ниже:

---

Как повесить подкладочную бумагу — последние мысли

Чем больше вы будете использовать подкладочную бумагу, тем легче станет это делать, и, возможно, вы даже сочтете это лечебным!

Кроме того, повешение подкладочной бумаги даст вам много практики, если вы захотите использовать более дорогие и декоративные обои в качестве верхнего слоя.

В качестве альтернативы, если вы рисуете прямо на подкладочной бумаге, вы будете благодарить себя, как только увидите цельный и безупречный конечный результат. Кроме того, подумайте о деньгах, которые вы сэкономите, если не будете повторять штукатурку!

Я надеюсь, что вы нашли это руководство полезным, и, если оно вам чем-то помогло, поделитесь этим постом с друзьями и семьей!

47-е ежегодное собрание

AIC: расписание 47-го ежегодного собрания AIC

: расписание

7:30 EDT

9:00 EDT

9:30 EDT

10:30 EDT

11:15 EDT

13:00 EDT

13:30 EDT

7:00 EDT

7:30 EDT

8:00 EDT

9:00 EDT

11:15 EDT

11:30 EDT

12:00 (восточноевропейское время)

13:00 EDT

14:00 EDT

15:00 EDT

17:30 EDT

19:00 EDT

20:00 EDT

21:00 EDT

8:20 EDT

8:40 EDT

9:00 EDT

9:15 EDT

9:30 EDT

10:00 EDT

10:45 EDT

11:10 EDT

11:30 EDT

11:45 EDT

12:00 (восточноевропейское время)

12:45 EDT

13:00 EDT

14:00 EDT

14:30 EDT

15:00 EDT

15:30 EDT

16:00 EDT

16:15 EDT

16:30 EDT

16:45 EDT

17:00 EDT

17:30 EDT

18:30 EDT

7:30 EDT

8:00 EDT

8:30 EDT

9:00 EDT

9:30 EDT

10:00 EDT

10:30 EDT

10:45 EDT

10:50 EDT

11:00 EDT

11:10 EDT

11:15 EDT

11:30 EDT

12:00 (восточноевропейское время)

13:00 EDT

14:00 EDT

14:30 EDT

15:00 EDT

15:30 EDT

Выставочный зал — Break Salon C&D, Uncas Ballroom 01.Сравнение методов обработки изображений для оценки эффективности очистки микропорошков Gecko на поверхностях акриловой краски Фойе бального зала Uncas Женевьева Антуан • Пабло Лондеро • Синтия Шварц 02. Определяющая ценность: процессы идентификации объектов религиозного наследия и пример Ла Канделария, церкви коренных народов Сабайи в Оруро, Боливия Фойе бального зала Uncas Ксимена Бальдивьесо 03. PL-FTIR микроскопия, важный инструмент для очистки картины от сомнительной атрибуции Фойе бального зала Uncas Мариана Кальдерон • Ноэми Элиза Мастранджело • Долорес Гонсалес Пондал 04.Характеристики различных ламп UVA Фойе бального зала Uncas Цзюань Цзюань Чен • Анна Эрсенкал • Грейс Уолтерс 05. Сохранение и NAGPRA: текущие разработки и предложения Фойе бального зала Uncas Кэтрин Купер • Доктор Нэнси Одегаард • Джина Мари Уоткинсон 06. Химическая стабильность материалов, напечатанных на 3D-принтере, Фойе бального зала Uncas, Джеймс Дэвис. 07. Изучение новых материалов для компенсации потерь на позолоченных поверхностях Uncas Ballroom Foyer Harral DeBauche 08. От искореженного к браслету: реконструкция пары этрусских браслетов, фойе бального зала Uncas, Кэтрин Г.Etre 09. Ночь, когда высохла Миссисипи: растворение матери уксуса в запечатанной бутылке шампанского Фойе бального зала Uncas Кэтрин Г. Этре 10. Стратегии и методы очистки доиспанских погребальных связок Фойе бального зала UncasSelene Figueroa 11. Партнерство со студентами старших курсов инженерных специальностей: разработка и создание прототипа инкапсулятора документов Uncas Ballroom Foyer Джин Гудман • Джули Мосбо 12. Эволюция междисциплинарного обучения в Национальной школе сохранения, реставрации и музеографии (ENCRyM-INAH) Uncas Ballroom FoyerEstibaliz Guzman 13.Консольный тест и его применение в библиотеках и архивах Фойе бального зала UncasAndrea KI Hall • Доктор Патрисия МакГигган • Алессандро Скола 14. Техника местного ремонта для японского экрана в фойе бального зала UncasHeather Hendry • Juliet Baines • Jessica Silverman • Sigourney Marie Smuts 15. Дискуссионная группа по коже: групповые усилия по изучению материальных свойств всех видов кожи, как старых, так и новых, в фойе бального зала Uncas Холли Херро • Кэти К. Вагнер • Кристи Райт 16. Потенциальный проект: оценка новой системы мониторинга артефактов, подвергающихся электрохимической обработке, Фойе бального зала Uncas, Уильям Хоффман • Молли МакГат 17.Знайте, когда и когда говорить: кого я должен представлять, чтобы компенсировать пустоту? Обработка и переустановка портрета предка китайской династии Цинь, картина в фойе бального зала Ункас 18. Антифонный рефрен: ответственный за библиографию, сохранение и цифровую стипендию Фойе бального зала UncasClara Huisman • Jiuan Jiuan Chen • Gary Frost • Dr Aaron Shugar • Theresa J. Smith 19. Социальное влияние Walcott House на фойе бального зала Uncas на Сент-Люсии, Жермейн Джозеф 20. Креативные подходы к комплексной борьбе с вредителями: привлечение сотрудников музея и создание фойе бального зала Uncas, Абби Кундишора 21.Простая техника трафаретной печати для компенсации потерь на бумажных предметах и ​​переплетах Фойе бального зала UncasKatherine Lechuga • Линдси Захман 22. Новые методики фиксации для серьезных графических отстранений: «Буря» в фойе бального зала Pío Collivadino Uncas Паола Рохо • Ноэми Элиза Мастранджело 23. «Los Olvidados» между превентивной консервацией и принятием решений Uncas Ballroom Foyer Анна Лизет Мата Дельгадо 24. Структурная консервация панно конца XVI — начала XVII века, приписываемого Полу Бриллу Ункасу, фойе бального зала. Джен Мунк • Фиона Беккет. 25.Обновление лаборатории консервации: разные подходы к перепланировке и ремонту фойе бального зала УнкасКимберли Нокс Норман • Брайан Л. В. Дрейпер • Л. Сюзанна Келлерман • Уильям Минтер 26. Решения по уходу за пластиком в библиотечных и архивных коллекциях Uncas Ballroom Foyer Джессика Л. Пейс • Joy Bloser 27. Обучение сохранению книг в США и Великобритания Uncas Ballroom FoyerHeather Parks 28. Простой метод обнаружения с использованием ультрафиолетового излучения для обнаружения остатков цианида меди (I) на античной бронзе в фойе бального зала Ункас Цзюань Цзюань Чен • Николь М. Пассеротти • Ребекка Плоегер, доктор философии • Джонатан Торнтон 29.Краски для текстиля PROfab: отличная альтернатива крашению? Фойе бального зала Uncas, Жаклин Петерсон 30. Углубленный технический анализ и обработка цветочного натюрморта Фойе бального зала Ункас Элизабет Робсон • Фиона Беккет • Цзюань Цзюань Чен • Д-р Аарон Шугар 31. Пропаганда / вовлечение: информирование общественности и участие в природоохранной практике Uncas Ballroom Foyer Нетания Шепард Шифф 32. Практический пример использования доступного по цене преобразования инфракрасной камеры Фойе бального зала Uncas Пейдж Шмидт • Молли МакГат 33.Разработка «низкотехнологичной» методологии корреляционного анализа цифровых изображений образцов текстиля, Uncas Ballroom Foyer, Ханна Сазерленд 34. Сохранение гибкости: управление и мониторинг эластомеров в современной коллекции Uncas Ballroom Фойе Клер Таггарт • Бриана Фестон-Брюне 35. Переплеты коллекции редких и особых книг из дома Освальдо Круза: исследование для его сохранности, Фойе бального зала Ункас, Анна Роберта Тарталья 36. Медицинское оборудование для целей безопасности в фойе бального зала Ункас Центра консервации Вивиана ван Влит 37.Оценка эффективности агарового геля как метода очистки керамических предметов, фойе бального зала Uncas, Пингфанг Ван 38. Ремонт исторического алкогольного дома Uncas Ballroom Foyer, Гретхен Андерсон. 39. Улучшенная рамановская спектроскопия поверхности как минимально инвазивный метод окончательной идентификации органических красителей на бумаге Uncas Ballroom Foyer Линдсей Н. Киссел • Саманта Спрингер 40. Последние части головоломки Птолемея Фойе бального зала Ункас Сильвия Альбро- [ПА] • Джон Бертонаски • Синди Коннелли Райан 41.Характеристика четырех современных публикаций Фойе бального зала UncasCarolyn Burns • Jiuan Jiuan Chen • Rebecca Ploeger PhD • Доктор Аарон Шугар • Тереза ​​Дж. Смит 41. Характеристика четырех современных калькуляторов, фойе бального зала Uncas, Кэролайн Бернс. 42. Строительные структурные проблемы и сложности перемещения библиографической коллекции и коллекции записей в фойе бального зала Instituto Moreira Salles Uncas, Эллен Рёпке Феррандо 43. Влияние ураганов Ирма и Мария на наследие нескольких Карибских островов Фойе бального зала Ункас Валери Мартенс-Монье 44.Оно работает! Первые шаги к новому гелевому препарату для извлечения соли из археологической керамики Фойе бального зала UncasMichele Dinator 45. Кимоно Марии Августы Руи Барбозы: междисциплинарное сотрудничество как форма сохранения фойе бального зала Uncas Габриэла Лусио 46. ​​Полет над стенами сопротивления: о стратегиях виртуализации, сохранении и воспоминаниях квартала Боргоньо Фойе бального зала Ункас Даниела Бракчитта 47. Влияние наночастиц глины MMT на обработку исторического текстиля с использованием паралоида B-72 Uncas Ballroom Foyer Проф.Д-р Харби Эззельдин Ахмед 48. Традиционные методы заполнения для китайской живописи и каллиграфии XVI века Фойе бального зала Ункас. Чжичао Лю • Сянмэй Гу 49. Оценка повреждений различных видов бумаги из-за гамма-облучения с последующим естественным старением Uncas Ballroom FoyerDr. Луиза Пастернак • Андреа К.И. Холл • Нэнси Макколл • Доктор Патриция МакГигган 50. Получение изображений и архивирование цвета и внешнего вида материалов с помощью камеры Sony α7R III Фойе бального зала Uncas Оливия Кузио • Проф. Рой С. Бернс 50. Получение и архивирование изображений цвета и внешнего вида с помощью камеры Sony Alpha a7R III Фойе бального зала UncasOlivia Kuzio • Проф.Рой С. Бернс 51. Использование технологии струйной печати для восстановления и консервации обложки фотоальбомов Фойе бального зала UncasSu-Yuan Cheng • Hsuan-Yu Chen 52. Пересмотр рекомендаций по превентивной сохранности в университетском музее: тематическое исследование из фойе бального зала China Uncas Нан Фэн 54. Использование аналитических методов для изучения археологических объектов Этнографического музея им. Хуана Б. Амброзетти, фойе бального зала Ункас, Габриэла Аммирати 55. Работа в плавильном котле: Искусство / Художники / Кураторы / Консерваторы Фойе бального зала Ункас Вивиана Домингес • Димитра Пантулия 56.Восстановление архивов — полезно или вредно? Фойе бального зала Ункас, Анджела Вай-сум Лю 57. Представляем проект CAN: управление, анализ и сохранение ацетата целлюлозы и нитратов Фойе бального зала Uncas Люсилла Ронаи • Доктор Элизабет Картер • Николас Флад • Агата Ростек-Робак 58. Лакированные настенные карты: попытка, если вы осмелитесь, фойе бального зала Uncas, Джоханна Пинни • Эбби Шлейхер 61. Жизнь в бусах: сохранение североамериканской одежды Uncas Ballroom Foyer, Рикардо Рейс Виейра. 63. Going Green: Использование нетоксичных катехинов для лечения денатурации кожи и кожных материалов Uncas Ballroom FoyerMari Hagemeyer

16:00 EDT

16:30 EDT

17:00 EDT

17:15 EDT

17:30 EDT

18:00 EDT

18:30 EDT

7:30 EDT

10:00 EDT

10:30 EDT

10:45 EDT

11:00 EDT

11:30 EDT

12:00 (восточноевропейское время)

14:00 EDT

14:30 EDT

15:00 EDT

15:30 EDT

16:00 EDT

16:30 EDT

8:00 EDT

8:45 EDT

.