Квартира с моникой белуччи: Квартира — Кинопоиск

Содержание

Квартира — отзывы и рецензии — Кинопоиск

К описанию фильма »
сортировать:
по рейтингу
по дате
по имени пользователя

показывать: 10255075

1—10 из 60

‘Квартира’ — истинно неоднозначный фильм, который зарождает в зрителе чувство некоего саспенса с самых первых минут. Пронзительный, словно смотрящий в душу взгляд молодого и прекрасного Венсана Касселя и кольца — сцена к которой лучше прислушаться, дабы в полной мере понять картину.

Макс успешный молодой человек. Он планирует сделать предложение своей девушке, после своей командировки в Токио, но стечение обстоятельств из прошлого заставляют его напрочь позабыть о будущем.

Условно фильм можно поделить на 2 части. Его история и её история.

Первую половину фильма зритель словно наблюдает погоню за призраком. Мы не уверены, что Макс в своём уме. Движимый страстью и желанием узнать почему любимая оставила его он готов лгать будущей невесте и проникнуть в квартиру в надежде встретить её, не подозревая что таким образом сам загоняет себя в ловушку.

Фильм наполнен не банальными героями, да и идея кражи личности в 90-е была ещё не настолько растиражирована и потому смотрится интересно и достаточно свежо. Алиса — для кого-то будет антагонистом картины, а для кого-то предметом жалости, но именно её таинственную метаморфозу имеет возможность наблюдать зритель. Забитая девушка, движимая желанием и завистью (я не верю в искренность её героини, увольте!) подражает своей подруге, тем самым становясь связующим звеном в истории других людей.

Абсолютно восхитительная Моника Белуччи и её героиня, которая постепенно превращается из девушки-загадки в обычную девушку.

Несомненный плюс фильма в том, что история в полной мере раскрывается лишь под самый конец, когда последний паззл ставится на место. ‘Квартира’ — это фильм полный загадок и истинно французских страстей, которые тем не менее удивительным образом затрагивают потаённые струны внутри зрителя.

прямая ссылка

30 мая 2020 | 23:57

Что ж, о ремейке ‘Одержимость‘ попробуем написать позже. Лучше сначала высказаться о великолепном французском фильме ‘Квартира‘, вышедшем в прокат аж 23 года назад. Сколько времени! На свалку пора, что ли… Наверное, после 43 положительных рецензий не стоит пускаться в активное словоизлияние с целью выделиться и показать всем, у кого он больше. Вот нельзя, в первую очередь, не отметить, что в сюжете прекрасная парижская погода. Солнечно, но не жарко, ночью может пойти дождь, дышится и живётся прямо от души!

Так что при всей этой притягательной атмосфере разгораются нешуточные любовные страсти, за которыми наблюдать, естественно, одно удовольствие три в одном. Если смотрите фильм впервые, ещё не знаете о ремейке и кроме синопсиса больше ни о чём не читали, то приготовьтесь к захватывающей истории о превратностях судьбы-злодейки. Не превратности? Ну, знаете ли, как-то сложно радоваться за персонажей, которых ветер перемен сильно сдувает в разные стороны. Больше грустишь всё-таки, чем сидишь там с радостью в штанах.

Настоящая ирония судьбы, только без лёгкого пара, знаете ли.

Если нет, то бегом смотреть советское достояние Эльдара Рязанова. Когда вот видишь такие любовные перипетии, как в ‘Квартира‘, сразу покажет свой четвёртый размер мысль ‘мы живём в сумасшедшем мире’. Он влюбляется в неё, она — в него, но есть третий (-ья), который (-ая) должен (-на) стать лишним (-ей). Потом поди реши, как не обидеть, не причинить боль, не пустить заряд не в ту цель. Любовь на то и сука, дабы не пребывать в иллюзорном мире долгих турецких наслаждений.

Сценарий Жиля Мимуни без проблем приобретает интерактивную форму, чтобы внимательный и чуткий зритель не только желал бы увидеть Монику Беллуччи абсолютно нагой со всеми подробностями, но и орал бы на героев, предостерегал бы их, хотел бы влепить затрещину. Никакое кэмероновское 3D не потребуется. Особенно это желание обостряется, когда любовники находятся чуть ли не в метре друг от друга, а им не хватает одного взгляда, поворота головы, громкого чиха. Вот в таких случаях от фильма действительно не оторваться.

Мощь!

О парочке Кассель-Беллуччи написано немало пикантных словечек, поэтому хотелось бы уделить внимание актрисе с именем Романа Боренже. Лицо актрисы, конечно, вряд ли можно хоть раз встретить на обложке модного журнала, но в ней определённо есть неуловимая красота, которая может возбудить гормоны. К тому же, ей явно не стоило жаловаться на то, что пониже головы. Пися в стиле Ирвина Уэлша, сытная тёла. Её героиня заметно изменилась внешне, начав гадким утёнком и став горячей киской. Уж явно выигрывает на фоне убитой Роуз Бирн.

Жаль, что фильм ‘Квартира‘ так и остался единственным светлом пятном в карьере сценариста-режиссёра Жиля Мимуни, ведь даже здесь на сайте нет толковой информации о нём. С другой стороны, его творение осталось в памяти многих людей, оно вошло в ряд культовых произведений и успело выйти на свет именно в концовке великолепного XX века. Как будто приходят в жизнь определённые режиссеры, чтобы оставить после себя всего лишь одну жемчужину, о которой будут помнить вечно.

Передаем привет Ричарду Келли, Дебре Граник и остальным.

прямая ссылка

11 мая 2019 | 18:19

asamia

Квартира. История любви и страсти

Молодой бизнесмен Макс собирается на важные переговоры в Токио. В Париже остается его невеста. Перед самым отъездом в кафе Макс видит Лизу — девушку, которую он страстно любил два года назад и которая тогда самым таинственным образом исчезла, не сказав на прощанье ни слова. Лиза говорила в кафе по телефону и убежала. Макс выскочил следом за ней, но не успел — она уехала на автомобиле. Вернувшись он нашел ее пудреницу и ключи от квартиры. Начал поиски, забыв и о невесте, и о поездке в Токио.

Этот фильм настоящая история любви и страсти, которой неподвластны время и расстояние. Фильм о всеобъемлющем желании, которое настолько сильное, что может реализовать самые сокровенные тайны.

‘Одержимость’, этот фильм не один из многих, этот фильм стоит особняком из множества романтических историй о любви, своей силой, страстью и актерами, которые вывели картину на запредельный уровень.

Романа Боренже, девушка которую почти не замечаешь в вихре эмоций Касселя и Беллуччи. Но именно она превращает фильм, не в обычную драму а самый настоящий психологический триллер, о неразделенной любви. Она показала искренние чувства и эмоции, что создали из кроткой девушки настоящую роковую красавицу.

Венсаль Кассель, великолепен, в него невозможно не влюбиться, обаятельный красавец и умница. Он создал своей энергией и жизнелюбием имидж хорошего парня, который запутался в своей жизни и в девушках, которые окружали его. Можно его осуждать за слабохарактерность, но кто его осудит когда перед ним великолепная Романа Боренже, хотя честно Моника Беллуччи в этом фильме, настолько прекрасна, что ее сложно переиграть.

Моника Беллуччи, прекрасная и нежная, чувственная и захватывающая в свой плен без остатка. Поэтому так понятны чувства героя Касселя, который увидев ее, позабыл не только о работе но и своей невесте, отдавшись всецело ее поиску.

Жан Экоффей, самый трогательный и по хорошему наивный парень. За его персонажа отдельно обидно и ему хочется посочувствовать, когда он попадает в жернова страсти Касселя, Боренже и Беллуччи.

Фильм трогательный, сильный и романтичный. Кажется актеры не играли, а по настоящему проживали все свои эмоции и чувства, иначе роман и многолетний брак Моники Беллуччи и Венсана Касселя не объяснить. Картина, которая с годами не стареет и не теряет актуальности, заслуживает только самой лучшей оценки и моих аплодисментов.

10 из 10

прямая ссылка

01 января 2018 | 15:51

atary-ata

Изысканное французское кино, наслаждение для искушенного зрителя

Фильм ‘Квартира’ — это не слезливая мелодрама, а настоящий запутанный детектив, основанный на страстях и характерах. Он вызывает противоречивые мнения, и я решила написать свой отзыв.

Почему он называется ‘Квартира’? На мой взгляд, потому, что весь сюжет вращается вокруг загадочной квартиры, к которой есть доступ почти у всех героев. Но квартира хранит тайны своей хозяйки — или хозяев? — до самой развязки. Так же я считаю гениальным название ремейка фильма 2004 г в русском прокате — ‘Одержимость’ (дословный перевод ‘Запутанный парк’). Каждый герой одержим — женщинами, жаждой самоутверждения, удовольствиями… Это название лучше других передает основное настроение фильма.

Это фильм о любви, о страсти, о зависти и самолюбии. ‘Изюминка’ фильма в том, что в нем нет абсолютно положительного героя. Каждый — со своими ‘грешками’, и каждый в итоге получает по заслугам.

Главная героиня Моники Беллуччи прекрасно подошла на роль ‘роковой женщины’, яркой и притягательной. Нескольких кадров с ее участием достаточно, чтобы зритель влюбился в нее, как Макс или Дэниэль. Она нежна, женственна, доверчива. .. что не помешало ей вступить в связь с женатым мужчиной…

Главный герой Вессана Касселя — один из самых харизматичных героев-любовников, которых я видела в кино. Непередаваемый и незабываемый французский шарм, уверенность в себе, обаяние… И способность быть в отношениях с тремя женщинами одновременно…

Люсьен один из самых милых и положительных героев, лишь немного слабохарактерный… Зато в конце фильма его ждет счастливый случай.

Элис, обладающая истинно парижским шармом, тем не менее героиня второго плана, в жизни и на сцене. Ложь — ее вторая натура… И все это могло бы стать основой для легкой комедии, если бы не драматичная развязка.

И напоследок не могу не упомянуть Дэниэля. У него один недостаток — он негодяй, но цельная и сильная личность. На фоне бесхребетности остальных героев хочется воскликнуть: ‘Браво, Дениэль!’

Фильм не простой, требует внимания к деталям, но очень изящный. Рекомендую всем, кто любит неожиданные повороты сюжета, детективные истории и, конечно, Париж!

10 из 10

прямая ссылка

22 декабря 2017 | 18:35

Абсолютно разочарована фильмом. Развитие событий в форме флешбеков, концовка — всё кажется сумбурным и притянутым за уши.

В целом, самое сильное ощущение после просмотра — это злость на персонажа Касселя. Идиот, идиот, идиот. Что такого могла написать невзрачная малолетка, чтобы поменять русло его одержимости? Описывать, как она водила его за нос, заставляла его и Лизу страдать? Неужели её чувства важнее чувств двух влюбленных?

А уж концовка для Моники Белуччи — это вообще дешевая попытка шокировать зрителя. Безумная выходка ещё одного одержимого. Логично ли это? Вряд ли. Очень сильно вряд ли. Такой поворот событий не реалистичен как для настоящей жизненной ситуации, так и для фильма в подобном жанре. И разозлил очень сильно, потому что в течение фильма ожидания вырабатываются совершенно другие.

Уж если кому и симпатизировать в этом фильме, то Лизе и Люсьену. Двум жертвам чужих махинаций, обманов, предательств и измен. Но учитывая, что они и в итоге остаются самыми ‘пострадавшими’, фильм теряет ту малюсенькую часть привлекательности, которую могла бы удержать.

1 из 10.

прямая ссылка

02 апреля 2017 | 01:43

Давно я не испытывал столько чувств во время фильма, причем самых разнообразных: и волнение, и влюблённость, и зависть, и непонимание, и грусть, и восхищение. Так что рецензия написана будет скорее из чувств, но постараюсь и проанализировать.

Признаюсь, начал смотреть только лишь из-за Беллуччи и Касселя и намеревался увидеть проходной фильм с просто красивыми актерами. В итоге, фильм меня не на шутку взволновал и большому счёту это из-за эффекта неожиданности: то есть мало того, что я от фильма ничего не ждал, так ещё и были моменты, в которых я уже знал, что должно произойти, но все мои предсказания рушились в миг.

Если перед каждым фильмом себя так настраивать, то возможно будет нравиться больше фильмов?

Вкратце опишу, что у меня вызвало так много ярких чувств:

1. Моника Беллуччи. На съёмках фильма ей 32 года, но ей легко можно дать 20 лет. В этом фильме она просто ослепляет своей красотой, не оставляет шансов. Её волосы(‘…чёрные волосы, чёрные как воронье крыло’), одежда, движения. Романтические сцены хочется пережить аж самому. Постельные сцены, конечно, было бы еще прекрасней снять чуть детальнее, но что есть — тоже хорошо.

При этом нельзя сказать, что её актерская игра чем-то отличительна, есть даже ощущение, что она мало или почти не раскрылась в плане характера. Есть чёткие фразы по делу, никаких излияний, да действия все просты.

Полюбоваться также можно и Венсаном Касселем и не менее прекрасной Романой Боренже. По их актерской игре тоже нельзя сказать много, но всё же они вдвоём более мене раскрылись.

2. Запутанность истории. Фильм начинается довольно просто и одновременно интригующе: вот герой касселя прощается с женой, чтобы улететь в командировку; улетает. ..точнее не улетает в Токио и просто сворачивает с ‘правильной тропинки’, пускаясь в нору за белым кроликом.

Он начинает бежать по следам ‘кролика’, появляется множество знаков, деталей и в итоге всё оборачивается вверх дном! Оказывается этих ‘кроликов’ двое, но кто из них тот самый?

3. В фильме использован приём, после которого хочется пересмотреть фильм ещё раз: некоторые события фильма показываются по ходу дела от разных персонажей. И некоторые детали, увиденные в первый раз, но которые показались совершенно не значимыми, находят теперь своё место. В этом смысле фильм похож на пазл, который полностью можно увидеть лишь в конце фильма.

4. (Спойлер) Также особенно хочется отметить сцену в кафе, где Люсьен ‘знакомит’ Макса и Алису. Ох, как будто на пороховой бочке! Честно, но я думал, что начнётся с банального ‘Откуда ты её знаешь!? — а откуда ты его знаешь!?’. Но никто себя не выдал. Этот пронзительный взаимный взгляд Макса и Алиссы — просто нечто. А как они держались, как разговаривали как будто что-то зная, как будто они знакомы, как будто внутри них совершенно другие чувства, нежели снаружи. И это было так. Они уже узнали всё. Сколько всего у них было в глазах!

А концовка фильма предельно лаконична. Как будто ничего и не было, как будто это был лишь прекрасный и удивительный сон. Кто бы не хотел таких приключений вместо поездки по работе в Токио?

прямая ссылка

19 января 2017 | 10:59

Pabl00

А разве одно присутствие Моники Белуччи и Винсана Касселя не есть успех?

Другой вопрос- возможно ли смотреть на них без замирания сердца? Только не мне! Молодые, красивые, невероятно талантливые актеры в очень продуманном фильме с сюжетом, который держит в напряжении до последней сцены. Кино в разных странах различное. В Англии- обычно холодное очарование, в Италии- горячая страсть, даже если речь о бандитском сериале, советское кино-искрометное и доброе, а французское- всегда о настоящей любви! Вспомните любой французский фильм и в любом найдете историю любви, почти всегда идущей вразрез с обществом, невозможной! Далеко за примерами ходить не буду и приведу мировую картину, пример банальный, но показательный- ‘Такси’ и любовь между немкой под два метра ростом и ‘неудачником полицейским’ Эмильеном. Даже тут, в комедийном кино, отблески этой особенности французов. Данная картина -самое настоящие подтверждение моих слов! Если вы прониклись ‘Амели’, ‘Ангел-А’ и даже ‘Мулен Руж’, в котором хватает того, о чем я говорил, вам дорога к экрану! Неравнодушным вы не останетесь, а если курите, то задымите прямо в постели, как я вчера глубокой ночью.

прямая ссылка

30 декабря 2016 | 01:02

Познакомилась с этим прекрасным фильмом уже после просмотра его более популярного ремейка. И надо сказать, кому он нужен, этот ремейк, когда есть такой потрясающий оригинал! А фильм действительно потрясающий. Пронзительный, грустный, красивый. Прекрасен каждым кадром, каждым мгновением.

Фильм напоминает ‘За облаками’ Микеланджело Антониони и Вима Вендерса. Такой же невероятно красивый, чувственный, атмосферный, загадочный и слегка недосказанный. В голливудской ‘Одержимости’ такой атмосферы и близко нет, хотя сюжетная линия и практически все сцены следуют оригиналу слово в слово. Разве что концовка совсем иная, там принципиально голливудская, тогда как здесь европейская, и, собственно, та, что и должна быть у этой истории. Поскольку я видела оба фильма, то рецензия обречена быть построенной на их сравнении, и предположении, что большинство зрителей уже знакомо с американской версией.

Французский фильм более естественный и натуральный по восприятию. В том смысле, что при просмотре американского не чувствуешь, что что-то не так, кажется что все идет как надо. Но, погрузившись в атмосферу французского фильма, понимаешь, что все могло случиться только так, именно в Париже, только с темпераментными и страстными французами и итальянцами, для которых следовать порыву чувств явление естественное, и допустимо, что эти чувства будут странными, сильными, и разумом не объяснимыми, допустимо, что герой будет одновременно испытывать чувства ко всем троим девушкам в его жизни, и единственно правильного выбора у него не будет. Тогда как у американцев, в большинстве своем рациональных и рассудительных, менее темпераментных, в первую очередь настроенных на стабильность, успех, материальное благополучие, карьеру и семью, все должно быть расставлено на места, окрашено как правильное или неправильное, пусть и с симпатией и сочувствием к неправильному при неизбежности победы правильного.

Герои ‘Квартиры’ действуют под влиянием рокового влечения, порыва чувств неизвестного происхождения, действуют из изначально ‘неправильных’ побуждений, позволяя порыву чувств творить с их жизнью неожиданные и странные вещи. Поступает ли кто-то из них плохо? Вопрос изначально поставлен неправильно, мораль не имеет здесь места и значения. Каждый из них просто любит, даже вопреки своей воле и совести, и действует под влиянием чувств, вопреки рассудку, осознавая неправильность творимого, но не в силах остановиться. Потому здесь нет неправых, есть несчастные. Все трое героев истории несчастны по вине друг-друга, все трое вызывают зрительские симпатии и сочувствие, будь то обманутая Лиза, запутавшийся Макс, или интриганка Алис. Последней я сочувствую пожалуй больше других, поскольку хорошо могу понять, что именно она чувствовала, как тяжело и безнадежно наблюдать, как тот, от кого ты без ума, счастлив с другой, более яркой, красивой, успешной. Можно ли понять ее поступок? Любовь, безумие, отчаяние? За любой поступок следует своя плата, ничто не проходит безнаказанным. Эта простая истина находит место в американской версии этого фильма. А какова позиция по данному вопросу здесь? Скажем так, и здесь преступление, возможно, соразмерно наказанию, но здесь принципиально другой подход к природе преступления. Безусловно зрительские симпатии будут на стороне Лизы, самого несчастного, пусть и самого красивого персонажа истории. Что касается Макса, то он также попадает во власть каких-то неведомых сил, а может быть, не таких уж и неведомых. В нем не видишь ветреного и легкомысленного человека, легко предающего свою любовь. Он жертва обстоятельств, в нем борются старое и новое чувство, и неизвестно, нет правильного ответа, какое возьмет верх. Парадоксально, но понять его легко, хотя он в сложнейшей ситуации.

Что касается актеров, начнем с главного героя истории — Венсана Касселя. Он здесь сыграл, как и всегда, убедительно и ярко, фильм наполнен его энергетикой и индивидуальностью, свою роль играет нестандартная характерная внешность. И это именно то, что так нужно в этом фильме, чего так не хватает безликому герою Джоша Хартнетта в американском. Здесь есть харизма, характерность, романтизм, герой здесь тоже непредсказуем и загадочен. Игра Венсана просто завораживает. Моника… Сложно даже судить, хорошая ли она актриса (а актриса она хорошая.) Она так прекрасна, что этого уже достаточно, на нее, казалось, можно смотреть вечно, как на огонь и воду. Пусть у нее и не много экранного времени, она создает особую атмосферу фильма, таинственную и прекрасную. Романа Боренже также очень красива, и просто прекрасная актриса. Она переиграла в фильме всех остальных, создала самого сложного и противоречивого персонажа, сочетающего в себе способность к безумной любви, коварному расчету, страданию, раскаянию одновременно. И парадоксальным образом очень симпатичного, в чем и состоит величайшая заслуга актера.

Что еще есть в фильме? Прекрасная музыка, прекрасные интерьеры, прекрасные режиссерская и операторская работа. Все это делает фильм уникальным, неповторимым, настоящим шедевром. Американской версии до него далеко и в этих отношениях тоже, на таком же уровне в нем только игра двух главных актрис, тоже очень талантливых и красивых. И пожалуй, большинству больше придется по душе голливудский вариант концовки, что тоже вполне справедливо.

Шедевр от первого до последнего кадра — именно те слова, которые подойдут ‘Квартире’. ‘Одержимость’ по сравнению с ‘Квартирой’ не более, чем просто очень хороший фильм. Здесь мы видим эту любовную историю в наиболее подходящем ей контексте. Фильм просто не может не понравиться, не взирая на зрительские справедливые несогласия с некоторыми моментами, настолько он сильный, красивый и завораживающий. Настоятельно рекомендую убедиться в этом своими глазами.

10 из 10

10 июля 2016 | 00:34

Honey_15

Любовный треугольник по-европейски

Фильм о человеческой подлости, о воле случая, о любви. Для меня европейские фильмы, в частности мелодрамы и драмы всегда были намного искренней, нежели американские.

Мне посчастливилось увидеть фильм «Квартира» первым, а потом я уже узнала о существовании американского ремейка. Да простят меня сторонники фильма «Одержимость», но ремейк не идет ни в какое сравнение с фильмом «Квартира». Всё, что связывает два этих фильма – только сюжет.

Фильм «Квартира» обладает неким шармом, легкостью, искренностью. В этом фильме все совершенно по-другому, начиная от локаций и заканчивая музыкой. Каждый раз просматривая, фильм, будто заново переживаешь его, получаешь те же эмоции, что и при первом просмотре. После просмотра этого шедевра я была уверена, что портфолио режиссера полно подобных шедевров, однако какого было мое разочарование, когда я увидела, что фильм «Квартира» был первой и фактически последней работой режиссера Жиля Мимуни. Хотя если посмотреть с другой стороны, лучше сделать один качественный продукт, чем сотню низкопробных кинолент.

Актеры. Идеально подобраны!

Венсан Кассель (Макс) всегда представлялся неким хулиганом и брутальным персонажем, здесь же он раскрылся совершенно несвойственном ему амплуа – робкий, романтичный, влюбленный и отчаянный.

Моника Белуччи (Лиза). Ее роль была не многословна, однако она идеально подходит на роль Лизы. Макс (Венсан Кассель) дал ей точное описание – в ее взгляде чувствуется что-то печальное и трагичное, но именно это и привлекает в ней.

Романа Боренже (Алис). Впервые с актерской игрой этой актрисой познакомилась именно в этом фильме, и она сразу же покорила меня своим талантом. Как только зритель знакомится с нею, она представляется страстной женщиной, однако чуть позже зритель видит Алис совершенно другом образе.

Жан-Филипп Экоффей (Люсьен). Представляющийся зрителям настоящим знатоком женщин, будет сражен наповал стрелой Амура. Этого персонажа мне было больше всего жаль, потому что именно его любовь оказалось совершенно безответной.

Помимо закрученного сюжета, великолепной актерского состава, превосходной операторской работы хочется отметить в точку подобранный музыкальный ряд. Музыка придала фильму еще больше драматизма, в некоторых моментах комичности, а также еще больше подчеркнула трагические сцены.

Фильм добавлен в коллекцию «Лучшие фильмы» и заслуживает оценки

10 из 10

прямая ссылка

19 июня 2016 | 02:04

Так уж получилось, что до оригинального фильма ‘Квартира’ я добрался гораздо позднее, чем до ремейка ‘Одержимость’ / ‘Wicker Park’ (2004).

А ‘Wicker Park’стал для меня одним из любимейших фильмов давно и из года в год, пересматривая его, я получал те же эмоции, что и при первом просмотре. Точнее говоря бурю эмоций, которая буквально захлестывала меня.

Поэтому начиная смотреть ‘Квартиру’, я попытался абстрагироваться от ремейка и получить свежие эмоции. Безусловно это было сделать нетак просто. И без сравнений естественно не обойтись.

С первых кадров начинается знакомый сюжет и кажется все идет также своим чередом. Венсан Кассель и Моника Беллуччи просто превосходны, думаю они не могут не нравиться. Более того у Моники просто идеальный типаж для роли Лизы. Она очаровывает не только главного героя, но и всех зрителей. Единственный персонаж, который мне неочень понравился это друг Люсьен, но скорее все это опять таки под влиянием ‘Одержимости’.

Конечно же сразу бросаются в глаза символичные и сильные сцены с огнем, которых нет в ремейке.

Ну и концовка истории, которую, мне казалось, я знаю вдоль и поперек, просто шокировала меня. В определенный момент что-то пошло нетак, но все равно, казалось, можно еще выйти на схожее с Wicker Park завершение. Но этого не произошло. Более того, сюжет закрутили так лихо, что просто, в голове не укладывалось, и привычное представление о данной истории необратимо разрушалось.

Думаю все, кому по-настоящему полюбилась эта история, смотрели оба эти фильма. Те кто по любил оригинальную историю, в большинстве своем ругают ремейк, а молодое поколение, естественно оценит больше осовремененную версию — ‘Wicker Park’.

Я считаю, что обе версии смотрятся достойно и самобытно. И не стоит сравнивать их с позиции: какая лучше? Каждый человек найдет что-то для себя и наверняка какая-то из трактовок будет Вам немного ближе, а может быть и значительно ближе.

Мне немного ближе и роднее что ли, оказалась ‘Одержимость’. А Вам)?

прямая ссылка

19 февраля 2016 | 02:11

показывать: 10255075

1—10 из 60

Квартира — актеры и съемочная группа — Кинопоиск

Режиссер

1.

Актеры

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

12.

13.

14.

15.

16.

17.

18.

19.

20.

21.

22.

23.

24.

25.

26.

27.

28.

29.

30.

… Woman at Travel Agency

31.

… в титрах не указана

32.

… Enfant, в титрах не указан

Продюсеры

1.

2.

… ассоциированный продюсер

3.

… исполнительный продюсер

4.

… ассоциированный продюсер

5.

… ассоциированный продюсер

Сценарист

1.

Оператор

1.

Композитор

1.

Художники

1.

… постановщик

2.

… по костюмам

3.

. .. по декорациям

Монтажеры

1.

2.

Квартира (фильм, 1996) — смотреть онлайн трейлер, описание и список актеров

Мелодрама с Венсаном Касселем о призраках прошлых чувств. Венсан Кассель играет бизнесмена, который случайно встречает на улице бывшую возлюбленную — и это столкновение заставляет его не только вспомнить о старых чувствах, но и забыть обо всем мире, который его окружает и всех делах.
Сюжет
Когда-то Макс (Кассель) был богемным писателем, жил в Париже и у него была любимая девушка, Лиза (Белуччи). Но Макс уехал в Нью-Йорк, начал новую жизнь, и теперь вернулся во Францию лишь для того, чтобы повидаться со своей новой невестой, Мюриэль (Сандрин Кеберлен), на которой совсем скоро собирается жениться. Его путь лежит в Токио. Но совершенно случайно в кафе он замечает ту самую Лизу, которую когда-то любил. Неожиданно для самого себя, герой становится ею буквально одержим, он не может больше себя контролировать и отправляется на поиски Лизы. Которые венчаются успехом: Макс находит ее квартиру и даже проникает в нее. Но, когда хозяйка приходит домой, оказывается, что это вовсе не Лиза, а похожая на нее и живущая с ней в соседнем доме Алиса (Роман Берингер). Тем не менее, между нею и Максом разгорается роман, и молодой человек вынужден вернуться в собственное прошлое, чтобы разобраться в его сложных и темных событиях. Выясняется, что Лиза и Алиса прекрасно знакомы, и новая подруга Макса его бывшей герлфренд была буквально одержима — и нарочно стала выглядеть, как она. Более того, у Алисы есть молодой человек. И он — никто иной, как лучший друг Макса Люсьен (Жан-Филипп Экоффэ). Узел отношений между героями все туже затягивается, их прошлое не дает им покоя, а из образовавшегося любовного четырехугольника нет выхода. И история, которая начиналась как очень французская мелодрама понемногу превращается в пугающий и загадочный мистический триллер о прошлом и страсти, которые никого и никогда не оставят.
Причины посмотреть
▪ Фильм совершенно точно по достоинству оценят те, кто любит фильмы-головоломки, сюжеты которых раскрываются постепенно и самым неожиданным образом. Режиссер и сценарист Жиль Миммуни смог свою ленту выстроить таким образом, что она не только трогает, как любая крепкая мелодрама, но и держит в напряжении до самых финальных титров.
▪ Дуэт Венсана Касселя и Моники Беллуччи — уже сам по себе очень веский повод обратить внимание на фильм. А здесь актеры играют роли не только выразительные, как в «Необратимости», но и сложные, нервные роли.
▪ Оператор Тьери Арбогаст вместе с Миммуни создал совершенно особое, ни с чем не сравнимое визуальное решение фильма: он начинается и заканчивается бытовыми эпизодами, снятыми на статичную камеру и без особых эффектов, а большую часть действия занимает буйство красок и приемов, превращающее отношения между героями в галлюцинацию, морок, от которого они никак не могут избавиться.
Интересные факты
▪ «Квартира» — первая и единственная режиссерская работа сценариста Жиля Миммуни. После этой работы он работал только на телевидении.
▪ По мотивам «Квартиры» в 2004 году был снят американский фильм «Одержимость» с Джошем Хартнеттом и Дианой Крюгер в главных ролях.
▪ Своеобразный параллельный сюжет фильма — сцены из репетиции пьесы, в которой играет Алиса. Это «Сон в летнюю ночь» Шекспира, фабулу которой «Квартира» во многом повторяет: это тоже история влюбленных, которые не могут понять в мороке страстей, кого же они на самом деле любят.
▪ Фильм стал второй главной ролью для Венсана Касселя и первой — для Моники Беллуччи. Именно на съемках «Квартиры» актеры познакомились, а затем между ними начался роман, вылившийся в один из самых ярких звездных браков.
▪ Оператором ленты выступил Тьери Арбогаст, прежде работавший с Люком Бессоном над самыми известными его лентами, «Никитой» и «Леоном».

Квартира/Appartement, L’, Франция/Италия/Испания (1996) — RU_KINO — LiveJournal

год: 1996
страна: Франция, Италия, Испания
в ролях: Венсан Кассель /Vincent Cassel/, Моника Белуччи /Monica Bellucci/, Жан-Филип Экоффэ /Jean-Philippe Ecoffey/, Роман Боренже /Romane Bohringer/, Сандрин Киберлен /Sandrine Kiberlain/, Оливье Гранье /Olivier Granier/

режиссер: Жиль Мимуни
сценарий: Жиль Мимуни
продюсер: Жорж Бенаюн, Мате Кантеро
оператор: Тьерри Арбогаст
композитор: Питер Чейз
жанр: мелодрама, драма, детектив
зрители: Франция — 153 тыс. ; Испания — 51 тыс.; Нидерланды — 30.5 тыс.
премьера (мир): 27 июля 1996
рейтинг MPAA: рейтинг R
время: 116 мин

Главный герой — Макс, молодой преуспевающий бизнесмен. Он только-только начал оправляться от неудачного романа, случившегося с ним два года назад: тогда девушка по имени Лиза неожиданно исчезла не сказав ему на прощание ни слова. И вот вскоре он должен жениться на сестре своего начальника. Поворотный момент настает, когда он слышит в кафе голос Лизы, девушка быстро убегает и он видит ее только со спины, но на столике остается ее пудренница (она у нее эксклюзивная) и ключи от гостиницного номера. С этой минуты вся сегодняшняя жизнь Макса интересовать перестает, он откладывает деловую поездку в Токио и пускается на поиски Лизы. Вскоре он найдет девушку и поймет, что ошибся, но на этом история только начинается…

«Квартира» — первый фильм, где Венсан Кассель и Моника Белуччи снимались вместе, собственно на этой съемочной площадке, они и познакомились. Может быть только поэтому картина собрала такое количество восторженных отзывов. Потому что я другого объяснения не нахожу.

Всех подвел сценарий. Актерская игра и операторская работа, как и все исполнение фильма оказались на уровне. Но сюжет… оказался тем камнем, который «не дал волку отойти от колодца».

Он чрезмерно затянут и грешит белыми пятнами — так совершенно непонятен эпизод в гостиничном номере, как минимум возникает вопрос кто и зачем жил там 4 дня?
Бесконечные сцены в духе «еще бы чуть-чуть и они встретились», заставляют вокликнуть: «Нельзя же весь фильм спекулировать на одном приеме!».

Но среди зрителей, естественно, наибольших похвал фильм удостоился именно за сюжетную составляющую.
Особенно впечатлила концовка, которую, если бы не небольшой пиротехнический бум (в кадре устраивают небольшой взрыв) я вообще назвал бы невнятным, а так – просто пустым. Что хотели сказать этим авторы? Шокировать – не получилось, выбить слезу – ну разве только чтобы проиллюстрировать лежащую в основе фильма идею, что цель оправдывает средства – то есть чтобы привлечь внимание и так сгодится.

В общем я фильмом остался недоволен. Но есть и хорошие моменты. Посмотреть на дуэт Кассель-Белуччи все же стоило.

5 лучших фильмов с Моникой Беллуччи: список | Vogue Ukraine

Впервые Моника Беллуччи появилась на экране в 1990 году и почти за 30 лет в кинематографе снялась во всевозможных картинах: от итальянской классики до французского арт-хауса и культовых блокбастеров. 

«Квартира», 1996

Моника Беллуччи и Венсан Кассель в фильме «Квартира», 1996

Именно ленте французского режиссера Жиля Мимуни, снятой по оригинальному сценарию, Венсан Кассель и Моника Беллуччи обязаны своими отношениями. Это история о молодом преуспевающем бизнесмене по имени Макс (Кассель), который, прожив два года в Нью-Йорке, собирается жениться и осесть в Париже. Там он встречает свою бывшую возлюбленную Лизу (Беллуччи), которая таинственным образом постоянно исчезает из его жизни. Работа в ленте Мимуни помогла раскрыть актерский потенциал Моники Беллуччи, а сам фильм получил премию BAFTA за лучший неанглоязычный фильм.

«Доберман», 1997

Моника Беллуччи и Венсан Кассель в фильме «Доберман», 1997

Черная криминальная драма, снятая Яном Куненом, рассказывает о банде так называемого Добермана (Кассель), которая терроризирует весь Париж. В местной полиции настолько одержимы поимкой этих безжалостных и жестоких преступников, что сами нарушают закон. Главной помощницей харизматичного Добермана является красавица Натали (Моника Белуччи).

«Малена», 2000

Моника Беллуччи в фильме «Малена», 2000

Самый откровенный итальянский режиссер Джузеппе Торнаторе дал Белуччи главную роль в своем фильме «Малена» и навсегда закрепил за ней статус самой сексапильной женщины современности. Актриса играет взрослую дочь школьного директора в идиллическом городке на южном побережье межвоенной Сицилии. Она типичная сицилийская девушка – независимая, решительная и безумно красивая. Для местных подростков она объект желаний, но для всех остальных – кладезь скандальных сплетен. Картину Торнаторе любят сравнивать с лентами Фредерико Феллини «Амаркорд» и «8½», за ее нарочито сексуальные подростковые фантазии. Конечно, «Малена» – более простая история, но Белуччи удается как нельзя лучше украсить ее.

«Необратимость», 2002

Моника Беллуччи в фильме «Необратимость», 2002

Один из самых интересных фильмов, снятых французским режиссером Гаспаром Ноэ рассказывает жуткую историю изнасилования, случившегося в Париже. Событие раскрывается в обратном хронологическом порядке. Интересно, что у Ноэ перед началом съемок было всего лишь три страницы сценария, и то только с описанием сюжета. Поэтому все диалоги актерам пришлось импровизировать. Премьера фильма состоялась в основном конкурсе 55-го Каннского кинофестиваля. Кинолента настолько шокировала зрителей, что более двух сотен человек вышли из зала, а некоторые даже жаловались на плохое самочувствие. А все из-за того, что первые 30 минут фильма сопровождаются фоновым шумом низкой частоты в 28 МГц. Этот звук тяжело уловить, он зачастую возникает во время землетрясений и может вызвать у людей рвоту и головокружение.

«Страсти Христовы», 2004

Моника Беллуччи в фильме «Страсти Христовы», 2004

Американский библейский драматический фильм авторства Мела Гибсона, с Джимом Кэвизелом в роли Иисуса, Майей Моргенштерн в роли Девы Марии, и Моникой Белуччи в роли Марии Магдалины. Сюжет в основном охватывает последние часы жизни Иисуса. Картина получила поляризованные рецензии, причем некоторые критики назвали ее религиозной классикой, в то время как другие сочли крайнее насилие отвлекающим, и утверждали, что фильм подсознательно пропагандирует антисемитизм. Тем не менее, лента была номинирована на три премии «Оскар», а в настоящее время эта картина является самым кассовым христианским фильмом всех времен.

Самые яркие образы Моники Белуччи в кино. | Блогер katyanochek на сайте SPLETNIK.RU 30 сентября 2009

«Квартира» (1996) В 1995 году ради съемок в фильме «Квартира» актриса отправилась в Париж, потому что первым, кто рискнул дать итальянке главную роль, был французский режиссер Жиль Мимуни. А вот главный актер его фильма Венсан Кассель счел, что Моника – бездарность. Он в первый же съемочный день с таким презрением отнесся к Белуччи, что та чуть было не уехала домой. Как потом вспоминал Кассель, Моника показалась ему «очередной нахалкой, которая вознамерилась покорить мир своей красивой грудью и стройными ножками». В «Квартире» Моника играла роковую женщину, проклятие главного героя и любовь всей его жизни. Сразу после окончания съемок Венсан сделал своей партнерше предложение, но она отказалась: «Я всю жизнь боролась за свою независимость и никогда не смогу зависеть от мужчины». Но французы так просто не отступаются. Кассель потратил несколько лет, но завоевал сердце этой нахалки с красивой грудью. «Доберман» (1997) Еще один совместный проект Моники и Венсана. Белуччи играет девушку по имени Натали – подружку главаря банды. Она ничего не слышит и не может говорить, но владеет любым оружием, очень красива и опасна. Для Моники главная идея этой роли заключалась в том, чтобы выразить эмоции и чувства без единого слова. Ее героиня – цыганка с роскошной гривой кудрявых черных волос. Она носит обтягивающие платья и узкие джинсы, невозмутимо курит, пока ее дружок стреляет в лобовое стекло несущегося навстречу грузовика, и стоит на стреме во время ограблений. Сразу после выхода фильма на экраны в Натали влюбилось все мужское население Франции. Малена (2000) Действие фильма происходит во время Второй Мировой Войны на Сицилии. Тринадцатилетний Ринальдо влюбляется в прекрасную молодую вдову, о которой мечтает любой мужчина и ненавидит любая женщина. Есть в картине и еще один персонаж — это наивные и злые, как дети, жители провинциального сицилийского городка, который посетила красота, красота невыносимая для их приземленных сердец. Режиссер сам написал сценарий для этого маленького шедевра по рассказу Лучано Винченцони. Фильм был широко раскритикован за показ подросткового секса; фильм был успешен в Европе, но американцы, по-видимому его не поняли. «Астерикс и Обеликс: миссия Клеопатра», 2002 Великая Клеопатра заключила пари с римским императором Юлием Цезарем о том, что ее подданные смогут всего за три месяца построить грандиозный золотой дворец. Этой сомнительной чести был удостоен архитектор Нумеробис, которого в случае неудачи должны растерзать крокодилы. Клеопатра Моники Белуччи – самая дорогая европейская Клеопатра, которая за время фильма меняет около десятка нарядов один роскошнее другого. Фигура Моники, сохранившаяся неизменной с 18 лет, безупречна. «Матрица: Перезагрузка» (2003) Моника мечтала сняться в этом проекте с тех пор, как увидела первую часть. И когда она приехала в США с промо-туром своего фильма «Малена», братья Вачовски пригласили ее в фильм. Героиня Моники соглашается помочь повстанцам за поцелуй Нео – и кто бы отказался от поцелуя с роковой красавицей Персефоной? Надо сказать, что это не первая встреча Моники и Киану Ривза. Впервые они познакомились на съемочной площадке фильма Френсиса Форда Копполы «Дракула», и тогда Монику, едва-едва делавшую первые шаги в кинобизнесе, поразила застенчивость Киану. «Он страшно смущался и краснел, когда мы с ним по сценарию флиртовали, и от этого становился еще сексапильнее. Глядя на него, я подумала: если все актеры – такие милые люди, почему бы мне не быть среди них?» «Слезы солнца» (2003) Моника прекрасно выглядит и в королевском наряде, и в одежде цвета хаки с прической, по-походному собранной в «хвост». В этом фильме Моника – врач гуманитарной миссии в глухой африканской деревушке, смелая и решительная женщина. Ее партнером на этой картине был Брюс Уиллис, и досужие сплетники, конечно же, приписали звездам роман. В общем объяснимо: вкус Брюса Уиллиса не менялся с тех пор, как он женился на Деми Мур, и тем более не изменился после развода. Уиллис предпочитает темноволосых барышень средиземноморского типа – а кто подходит под это описание больше, чем Моника Белуччи, искренне считающая, что она – самое итальянское, что можно придумать? Но актриса опровергает слухи о служебных романах: «Я не знаю, кто придумывает подобные истории. Это просто нелепо! Я была на Гавайях, снималась в фильме «Слезы солнца», и кто-то спросил: «Так вы развелись с Касселем?» В сложившейся ситуации развестись было очень трудно, ведь к тому времени я не видела своего супруга уже два месяца!» «Страсти Христовы» (2004) Блудница и христианская святая, одетая в грубые одежды, эта героиня стала для Моники знаковым персонажем. Скандал, который разразился после выхода «Страстей Христовых» Мела Гибсона, сослужил для Белуччи добрую службу: если до сих пор кто-то сомневался в ее способностях, то здесь она доказала, что не просто красавица, но и прекрасная актриса. «Все говорили, что он провалится в прокате, но я очень хотела сыграть Марию Магдалину. Я думаю, Мел Гибсон сделал очень хорошую работу. Фильм, конечно, спорный, жестокий и, может, даже опасный, но в то же время честный. Жизнь Иисуса была жестокой, фильм не мог быть другим. Но я не католичка, так что у меня нет своего мнения по поводу интерпретации Мела». Сразу после съемок Моника снялась обнаженной на приличном сроке беременности – таким образом она протестовала против закона, который запрещает незамужним женщинам пользоваться банком спермы. Вообще, Моника, если судить по ее взглядам, настоящая феминистка, даже если сама себя таковой не считает. Взять хотя бы вот это ее высказывание: «Шлюхи всегда вдохновляли меня – мне казалось, что они знают мужчин гораздо лучше, чем обычные женщины. Пока позволяет возраст, буду играть проституток». «Братья Гримм», 2005 В финале этого фильма Моника Белуччи появляется в жутком виде: старая, вся в морщинах, с седыми патлами и гигантскими ногтями, она сидит в своем замке, как паук в паутине, поджидая влюбленных и невинных. В детстве Моника из всех сказок больше всего любила «Спящую красавицу», потому что там есть принц, а все женщины, по мнению Моники, ждут своего принца. Поэтому, когда Терри Гиллиам предложил актрисе сыграть злую королеву в «Братьях Гримм», Моника согласилась не раздумывая. Ее героиня наколдовала себе бессмертие, но забыла попросить вечную молодость и красоту, поэтому ей нужны девственницы, чтобы забрать у них то, чего нет у самой колдуньи. «Играть злую королеву было интересно и весело. В жизни мы всегда должны контролировать себя, быть со всеми милыми, вежливыми, обходительными. Поэтому возможность сыграть злого человека очень расслабляет, дает свободу эмоциям». «Братство камня» (2007) Мать, убитая горем, измученная переживаниями, с синяками и ссадинами на лице – даже в таком образе Моника притягивает взгляд. Героиня фильма, француженка, усыновляет монгольского мальчика, попадает вместе с ним в аварию, и мальчик после этого впадает в кому. Некий немецкий доктор обещает вывести ребенка из этого состояния с помощью нетрадиционных методов, и героиня отправляется в Монголию, чтобы узнать побольше о прошлом ребенка. В фильме «Братство камня» Моника меняет прическу кардинально, и ее невозможно узнать с короткой стрижкой. Даже цвет волос кажется другим, но на самом деле он остался неизменным. В этом фильме Моника обнажает то, что люди обычно стараются тщательно скрывать: «Мне нравится находить и показывать крупным планом то, что люди, в том числе и я, обычно стараются скрыть от других. Но в кино я защищена своей героиней, поэтому не боюсь показывать то мрачное, что люди тщательно скрывают в реальной жизни». «Второе дыхание», 2007 Это один из самых сексуальных образов Белуччи, несмотря на то что здесь она выглядит гораздо старше своих лет. Зато цвет волос меняет ее до неузнаваемости, делая похожей на Катрин Денев. «Перекраситься в блондинку — моя идея. «Второе дыхание» — очень французское кино, действие которого разворачивается в конце 50-х — начале 60-х годов. В ту эпоху женщины были фигуристыми и преимущественно блондинками. Меня вдохновили такие актрисы, как Денев и Бардо». В этой роли Моника оценила, как цвет волос меняет женщину: «Просто удивительно, какое роковое впечатление производят на людей блондинки. Я осознала это в машине: мужчины, не узнавая меня, смотрели мне вслед только из-за цвета волос — он их просто притягивал». А пучок оказался «еще сексуальнее, чем распущенные волосы: из строгого пучка вдруг выбивается прядь, и в таком беспорядке есть надрыв, беззащитность». И все-таки, несмотря на мощное воздействие этого образа на мужчин, Белуччи все-таки вернулась к своему естественному состоянию брюнетки – жаль, конечно, но блондинка из нее, прямо скажем, никакая. «Ученик чародея» (2009–2010) Действие этого очередного семейного проекта студии «Дисней» происходит в наши дни на Манхэттене. Главный герой в исполнении Николаса Кейджа, настоящий чародей по имени Балтазар, берет к себе в ученики молодого человека, чтобы тот помог ему бороться с силами зла. Учеником выступает Джей Барушель, силы зла представляют Альфред Молина и Тоби Кеббелл. Моника здесь – стареющая волшебница, которая помогает своему старому другу, – нормальная женская история. Белуччи в этом фильме носит длинные средневековые платья с глубоким декольте и огромные перстни и совершенно не похожа на ту Монику, которая на следующий день после окончания съемок летит домой к дочери и мужу. Премьера ленты планируется на июль 2010 года – тогда-то мы и увидим Белуччи, как ее видит студия «Дисней».

Квартира (1996) & Одержимость (2004)

Решив устроить себе культурное развитие в области мелодрам, посмотрела сначала американское кино «Одержимость» c Дайан Крюгер и Джошем Хартнеттом, а потом французский оригинал «Квартира» c Моникой Беллуччи и Венсаном Касселем.

Сюжеты, как и логично предположить, почти не отличаются. Точнее говоря, американцы, не сильно мудрствуя (как это любят), фактически сделали почти полную кальку, за исключением разве что финала. Но об этом – ниже. Итак. Когда-то давным-давно в одной далекой галактике два года назад парень встречался с девушкой. Но после того, как он пригласил ее лететь с ним в Нью-Йорк, она внезапно сбежала, не допив свой кофе, а потом и вовсе пропала. Уехала на гастроли. Она ведь знает, что в Нью-Йорке кофе только дрянной наливают.
И ее переполняют ее глупые ассоциации.Когда кофе воняет керосином, любая начинающая актриса теряет себя самое.А поскольку за все три месяца, что они общались, молодой человек не потрудился ни познакомиться, видимо, с друзьями своей девушки, ни узнать точное название театра (в американской версии – танцевальной студии), где она работала, то найти он ее не смог. Потому и не стал расстраиваться, а радостно уехал в Нью-Йорк, закрутил там роман, начал зарабатывать деньги и все такое. Однако вернувшись на «родину», Макс/Мэттью слышит в телефоне-автомате в кафе голос Лисы, и тут у него вроде бы съезжает крыша. Он отменяет рабочую поездку в Японию/Китай, обманывая свою невесту, и начинает активные поиски Лисы по тем зацепкам, которые у него имеются. Зацепки приводят его к квартире Лисы, куда он, разумеется, радостно вламывается. Так делают все французы, а у них учатся и американцы. И встречает там другую девушку, к Лисе вроде бы не имеющую никакого отношения. От радости они накачиваются виски, после чего у них случается бурный секс. И так тоже ведут себя все французы, которые разыскивают потерянную любовь, обманывая невесту. И американцы снова у них учатся. Ну а дальше без спойлеров.

Не сравнивать фильмы невозможно, так что я даже и не буду пытаться этого не делать. Скажу сразу, что французский фильм мне понравился. Американскую версию я сначала хотела раскритиковать в пух и прах, но потом, подумав некоторое время, я решила попробовать отстраниться от своей ярко выраженной нелюбви к римейкам на недавно выпущенные фильмы (тем более что они бывают удачными, взять тот же «Звонок»; впрочем, мы об этом уже писали) и понять.

Актерская игра. Наблюдать за дуэтом молодых Моники Беллуччи и Венсана Касселя чрезвычайно приятно. Им обоим удается отразить самые разнообразные чувства, которые переживают их герои, а красота (в случае с Моникой) и харизма (в случае с Касселем) дополняют их игру.

Чего, увы, не скажешь об американской версии. Где-то я прочитала, что это была первая серьезная роль Дайаны Крюгер. Лучше бы не было. Она чрезвычайно мила и симпатична, даже очаровательна. Но полупустой взгляд никак не может сойти за любовь. И хорошей фигурой и танцами тут делу не поможешь, ее место могла бы занять любая другая блондинка, если уж так хотелось сделать Лису блондинкой. (Вот это существенное отличие от оригинала, конечно!)

У Джоша Хартнетта изобразить эмоции получается в общем-то неплохо. Жалко только, что этих эмоций очень мало. 1. я мрачный бубука, сижу тут с кислой миной; 2. сейчас расплачусь, так я расстроен; 3. хмурюсь, потому что: а) думаю, мне сказали изобразить мыслительный процесс, б) страдаю; 4. улыбаюсь одинаково вне зависимости от того, с чем улыбка связана. Он больше похож на офисный планктон, серую мышь, чем на молодого фотографа с нестандартным взглядом на мир.

Музыка и атмосфера. Насколько она яркая, пронизывающая, иногда даже пугающая во французском фильме, настолько незаметной (точнее, никакой) она прошла для меня в фильме американской. Чтобы передать атмосферу города (Парижа), не надо показывать Эйфелеву башню, раз за разом тыкая ею в лицо зрителям. И это получилось. С атмосферой Чикаго как-то не очень сложилось, прямо скажем, если не считать очаровательной палатки с хот-догами (или это я просто есть хотела, вот она мне таковой и показалась).

Что же касается сюжета, то в целом фильм «Квартира» ровней, в нем меньше сюжетных дырок. И оригинал умнее, сложнее и тоньше своей американской копии. Конечно, создателям оригинала было проще – в то время мобильные телефоны еще не были так распространены. Потому что в американском фильме 2004 г. довольно странно смотрятся обмены телефонами кафе, звонки из будок, на домашние номера (при почти полном отсутствие мобильных на экранах), передача писем через подругу и т. п. Складывается ощущение, что все закрутилось из-за того, что какой-то тупица не догадался обменяться со своей девушкой номерами мобильников.

Финал «Квартиры» непредсказуем, в отличие от «Одержимости». Сложно сказать, является ли это достоинством оригинала, но уж точно лучше той развесистой клюквы с объятиями и поцелуями, которую мы увидели в 2004 г.

И вот теперь о грустном. Действительно, американский фильм является почти полной копией французского оригинала. Заменили пару-тройку имен, поездку в Японию поездкой в Китай (как будто это единственные государства, куда далеко лететь), главную героиню сделали не актрисой, а танцовщицей, ну и практически успокоились на этом. Что интересно, американские авторы даже не потрудились поменять Нью-йорк во французском оригинале на что-нибудь более далекое для живших в Чикаго главных героев. Ведь есть все-таки разница: все бросить и уехать в Нью-Йорк или Париж, или все бросить и уехать в Нью-Йорк из Чикаго. В общем, получилась переписанная контрольная работа с новыми ошибками.

Впрочем, к обоим фильмам есть главная претензия. Почему это фильмы о любви? По-моему, ни один из персонажей не отличается тем, что испытывает это чувство. Детективный и в общем даже запутанный сюжет в этих фильмах есть. Даже любовный хеппи-енд в американской версии. Но это ж еще не любовь.

LКвартира — Моника Белуччи

ДОПОЛНЕНИЕ: LionsGate — регион 1 — NTSC 08 марта: я давно хотел добавить это издание на долго. К сожалению, это не хорошо в все. DVD LionsGate однослойный и чересстрочный (см. пример ниже). Он не предлагает никаких дополнительных услуг. Это далеко от некоторых достойные усилия, которые Lionsgate произвела в прошлом году ( Bunuel , Годар и Ален Делон комплекта).Так что мы говорим пройти и продолжать искать лучшее возможен перевод этого чудесного фильма. Ну есть еще японская версия ЗДЕСЬ (сказали, что у него нет английских субтитров) и австралийский издание ЗДЕСЬ . Оставайтесь с нами или наслаждайтесь французским M6 (очевидно, продано по Amazon.com от сторонних продавцов по разумной цене) — лучшее из куча до сих пор.

***

ДОПОЛНЕНИЕ (Битвин — Регион 3 — ноябрь 2004 г.): Ну, это отличный фильм, . БАФТА Кинопремия Британской академии 1998 года, лучший иностранный независимый фильм на церемонии вручения наград British Independent Film Awards 1998.Слишком много изданий этого фильма на DVD, но ни одного в Регионе 1? и большинство из них распродано. Возможно, студия ждет свою американизированную версию фильма. фильм под названием «Плетеный парк», прежде чем разрешить этот (вероятно, лучший) фильм в Северную Америку.

Суть в том, чтобы купить более новый анаморфотный Bitwin Region 3 со звуком DTS и штрафом изображение, несмотря на то, что оно взято из источника PAL (время проверки) и хотя недорогой, мы все еще рекомендуем M6. При неправильном преобразовании PAL-NTSC битвины будут демонстрировать некоторые ореолы и артефакты, поэтому мы действительно рекомендуем M6 в качестве окончательный выбор.

ПРИМЕЧАНИЕ. Как только мы найдем онлайн-адаптера для этой версии bitwin, мы разместит это.

*****

единственный сайт, который я вижу, это сайт по продаже корейского DVD R0. www.krdvd.com, а их «нет в наличии». я купил мой с ebay. Корейское изображение ярче, но вымывается с гораздо большим усилением края. Релиз искусственного глаза еще мягче (ОЧЕНЬ мягко), хотя цвета кажутся более точными, а он имеет меньшее усиление края. Но я обнаружил, что оттенки кожи у обоих были немного превосходит диск M6, который может казаться довольно красным (см. снимок № 5). Очевидно анаморфотное изображение M6 является самым резким (даже показывает некоторую зернистость пленки — что это хорошо!), более яркие цвета, а на DVD больше дополнений. (на диске БИТВИН его нет, хотя на коробке написано «трейлер» и AE голые кости).Иди с диском М6 до конца, и если будешь жить в R1, то не покупайте этот бутлег, вместо этого купите машину без региона. Этот фильм достаточно хорош сам по себе, чтобы поддержать эту покупку.

Гэри В. Туз

6 степеней влюбленности

Почти забытая поп-песня 50-х под названием «C’est la Vie» вздыхает о том, как «Джон влюблен в Джоан, Джоан влюблена в Джима». , а Джим влюблен в кого-то, кто не любит его.» После описания гирлянды безответной любви он стонет: »Как говорят в старом Пари, c’est la vie».

Ну, старый Пари не сильно изменился за 40 лет, если судить по Жилю. Ослепительная романтическая комедия Мимуни «Квартира». Макс (Венсан Кассель), красивый молодой бизнесмен, собирается жениться на сестре своего босса Мюриэль (Сандрин Киберлен), когда мельком видит свою давнюю любовь, Лизу (Моника Белуччи). за несколько минут до того, как он собирается лететь в Японию в командировку. Между тем, лучший друг Макса, Люсьен (Жан-Филипп Экоффи) влюбился в подругу Лизы Алису (Роман Боринже), которая без его ведома всегда тосковала по Максу, которого она никогда не встречала.Понимая, что он все еще любит Лизу, Макс откладывает поездку и выслеживает ее до квартиры, где находит Алису, которая достаточно похожа на Лизу, чтобы быть ее сестрой.

Г-н Мимуни превратил эту ситуацию в хичкоковскую пародию, которая представляет собой проявление силы хитрого сюжета и монтажа фильма. Преследование Максом Лизы напоминает преследование Джеймсом Стюартом Ким Новак в «Головокружении», а саундтрек нагло цитирует музыку Бернарда Херрманна из этого фильма.

Алиса репетирует роль Елены в постановке «Сон в летнюю ночь».Сюжет достигает пика изобретательности на премьере представления, где личная жизнь Хелены и Алисы становится неразличимой.

Если фильмы — это сны, то «Квартира» — это прекрасный сон о сне, который приснился Альфреду Хичкоку 40 лет назад.

КВАРТИРА

Автор сценария (на французском языке с английскими субтитрами) и режиссер Жиль Мимуни; оператор-постановщик Тьерри Арбогаст; под редакцией Кэролайн Биггерстафф и Франсуазы Бонно; художник-постановщик Филипп Шиффр; продюсер Жорж Бенаюн.Показ сегодня в 21:00. и завтра в 13:30. в Театре Роя и Ниуты Титус, Музее современного искусства, 11 West 53d Street, Манхэттен, в рамках серии «Новые режиссеры / новые фильмы» Общества кино Линкольн-центра и Музея современного искусства. Продолжительность: 114 минут. Этот фильм не оценен.

С: Венсан Кассель (Макс), Роман Боренже (Алиса), Моника Белуччи (Лиза), Жан-Филипп Экоффи (Люсьен) и Сандрин Киберлен (Мюриэль).

Итало-французские кинозвезды расходятся

Это, по сути, задача, стоящая перед организаторами Венецианского кинофестиваля этого года, гламурного ежегодного конкурса, где звезды, критики, фотографы и руководители индустрии смешиваются на шумном Лидо с видом на песчаные пляжи и голубую Адриатику.

Если, конечно, год нормальный.

Но в 2020 году старейший в мире кинофестиваль вынужден идти по натянутому канату между сохранением своего блеска в качестве главной стартовой площадки для фильмов, удостоенных премии «Оскар», и в то же время безопасным преодолением кризиса с коронавирусом и предотвращением споров о гендерном неравенстве, которые преследовали его в мимо.

Это престижное мероприятие, которое откроется в среду и продлится до 12 сентября, станет первым международным кинофестивалем с тех пор, как пандемия закрыла конкурсы по всему миру.

Он принял множество мер безопасности — от ограниченного количества сидячих мест до тепловых сканеров и красной ковровой дорожки без вентиляторов — для защиты посетителей, поскольку случаи Covid-19 продолжают расти в Италии и во всем мире.

В июле директор фестиваля Альберто Барбера объявил мероприятие «спасенным», объявив 18 фильмов из примерно 60 представленных, которые будут претендовать на высшую награду — «Золотого льва».

Он пообещал, что фестиваль сохранит «живость современного кино».

Несмотря на уменьшенный размер и вместимость кинотеатров сократилась примерно вдвое, Венецианская биеннале в этом году приобретает большее значение из-за отмены конкурирующих кинофестивалей по всему миру, в том числе блестящего Каннского кинофестиваля на Лазурном берегу в Франция.

Но всего за несколько дней до открытия организаторы изо всех сил пытаются пройти неизведанную территорию на фоне неопределенной посещаемости и отмен в последнюю минуту.

В то время как Брэд Питт, Мерил Стрип и Скарлетт Йоханссон обеспечили огневую мощь звезд на прошлогоднем фестивале, продолжающиеся ограничения на поездки — особенно запрет на поездки из США в Европу — означают, что большинство голливудской элиты не будут выступать, наряду с актерами и режиссерами из Китая. , Индии и Южной Америки.

Те, кто прибывает из-за пределов Шенгенской зоны Европы, должны будут представить результаты теста на Covid-19 непосредственно перед отъездом, а второй тест будет проведен в Венеции, а это означает, что некоторым участникам, возможно, придется отменить.

Ранее на этой неделе фестиваль объявил, что американский актер Мэтт Диллон в последнюю минуту заменит в жюри румынского режиссера Крисита Пуйу.

Причина отсутствия Пуйу не была указана, но отраслевые журналы отметили, что в начале этого месяца он выступил с речью, в которой сказал, что смотреть фильмы в маске «бесчеловечно».

Подтверждено участие, среди прочих, британской актрисы Тильды Суинтон, испанского режиссера Педро Альмодовара, американского режиссера Оливера Стоуна и датского актера Мадса Миккельсена.

Еще женщины-директора

Неопределенный состав звезд и нехватка известных имен вынуждают австралийскую актрису Кейт Бланшетт, председателя жюри, принять мантию знаменитости и общественного активиста в Венеции.

Бланшетт была лидером женского марша #MeToo по красной ковровой дорожке в Каннах два года назад, целью которого было привлечь внимание к отсутствию паритета и разнообразия в кино.

Присутствие Бланшетт помогает повысить осведомленность, в то время как фестиваль стремится остановить критику, высказанную в последние годы по поводу вопиющего отсутствия женщин-режиссеров в главных составах фестивалей.

Оскароносный хедлайнер сообщил журналу Variety в четверг, что восемь женщин-режиссеров в этом году в основном конкурсном составе Венеции — это «прямой ответ на положительные сдвиги, достигнутые в этом году».

Другие говорят, что еще слишком рано говорить, перевернута ли страница.

«Все дело в том, чтобы быть последовательным и усердным, верить в то, что женщины снимают фильмы так же, как и мужчины, и использовать это в своих программах», — сказала Мелисса Сильверстайн, основатель и издатель журнала «Женщины и Голливуд», выступающего за гендерное разнообразие и инклюзивность. в фильме.

Прошлогодний фестиваль открылся под разногласиями после включения в состав франко-польского режиссера Романа Полански, который бежал из США после того, как в 1977 году был осужден за изнасилование 13-летней девочки.

Также в отборе было всего две женщины-режиссера. И в 2018, и в 2017 году была представлена ​​только одна женщина-директор.

Бланшетт сказала, что в этом году от решений жюри многое зависит, учитывая ограниченные возможности кинематографистов публично демонстрировать свои работы из-за закрытия из-за коронавируса.

«Поэтому любые обсуждения, которые проведет жюри, будут более эффективными. Я не воспринимаю эту ответственность или привилегию легкомысленно.

L’Appartement (1996) [Квартира] — Жиль Мимуни

Обзор фильма

L’Appartement — замечательный дебютный фильм режиссера Жиля Мимуни, необыкновенный, почти уникальная смесь триллера и романтической комедии, которая постоянно держит зрителя зацепил и удивил. Качество кинематографии (иногда захватывающее дух) своей оригинальностью) и великолепная актерская игра делают его убедительным произведением, легко заслужив свое место в качестве одного из лучших французских фильмов 1990-х годов.

Несмотря на абсурдность сюжета, в котором замешан невероятный пятисторонний любовный треугольник, L’Appartement — это одновременно приятный и творческий фильм. Его повествование структура — это новшество в кинематографическом повествовании, незаметно переплетающееся между прошлым и настоящее. Фильм представляет собой кинематографический эквивалент головоломки, элементы которой представлены из-за различных точек зрения его главных героев. Это только в конце, когда все фрагменты сходятся в сокрушительной кульминации, мы видим всю картину и понять, что было раньше.Это подход, который работает блестяще, хотя это создает мучительное чувство напряжения и неопределенности. Фильм постоянно дразнит аудиторию, делая противоположное тому, что вы ожидаете. Даже великий Хичкок, вероятно, мог бы кое-что почерпнуть из этого фильма, на который явно повлияли по его работе.

Венсан Кассель и Роман Боренже играют очень сильный актерский состав, оба дают очень достойные оценки. и интенсивные выступления, а потрясающая Моника Белуччи была номинирована на премию Сезар в 1997 году. Фильм получил награду British Independent в номинации «Лучший иностранный независимый фильм». Кинопремия 1998 года.

© Джеймс Трэверс 2001

Вышеприведенный контент принадлежит frenchfilms.org и не может быть скопирован.

Описание фильма

Макс собирается отправиться в Токио, где собирается жениться на своей невесте. и начать многообещающую исполнительную карьеру. Совершенно случайно он слышит голос бывшей подруги Лизы в кафе. Вспоминая время, которое они провели вместе несколько лет назад, Макс становится одержим идеей снова встретиться с ней.Он отслеживает ее вниз к себе в квартиру и прячется там. Вместо Лизы он находит другую девушку в квартире. Она говорит, что ее зовут Лиза, и Макс тут же приходит к выводу, что он преследовал не ту девушку. Но в гардеробе он находит пару красных туфель, которые он подарил своей Лизе незадолго до того, как они разошлись…

© Джеймс Трэверс

Вышеприведенный контент принадлежит frenchfilms.org и не может быть скопирован.

Квартира (1996) Смотреть онлайн бесплатно 123movies

Квартира

Трейлер н/д ИМДБ: 7.4

Стильный саспенс-триллер, который сбивает зрителей с толку, открывая им необычайную и неуловимую тайну. Макс — бывший плейбой, который решил остепениться, женившись на своей нынешней возлюбленной Мюриэль. Однако во время командировки Макс мельком видит великую потерянную любовь всей своей жизни, возрождая его страсть к путешествиям и отправляя его на погоню за неуловимой Лизой, которую он подслушал, говоря другу, что ее любовник Дэниел убил кого-то ради нее.Вскоре Макс пытается разгадать тайну подозрительной смерти жены Дэниела, которая, как он надеется, сблизит его с Лизой.

Дата выхода: 27 июля 1996 г.

Отливок: Роман Борингер, Венсан Кассель, Моника Беллуччи, Сандрин Киберлен, Оливье Гранье, Павел Павел, Нелли Алард, Бруно Леонелли, Татео Исайзаки, Жан-Филипп Экоффи, Феня Пападодима, Цую Симидзу, Бруно Риччи

Шекспир в кино

                                                                                     Натали Круо

1   У «Квартиры » очень запутанный сюжет, потому что в ней дважды подряд рассказывается одна и та же история с двух разных точек зрения. Элементы, отсутствующие в первой части фильма, раскрываются во второй и проливают совершенно новый свет на события, изображенные ранее. То, что начинается как история любви между Максом (Венсан Кассель) и Лизой (Моника Белуччи), вскоре превращается в любовный треугольник, когда Алиса ( Роман Боренже ) оказывается вовлеченной в повествование. Сюжет приобретает вид головоломки, когда сцены из прошлого вставляются между сценами настоящего в виде воспоминаний.

2   Отсылки к Сон в летнюю ночь появляются через равные промежутки времени в Квартира , так как один из персонажей играет роль Елены в постановке пьесы. Сложные любовные отношения главных героев следуют запутанными траекториями, напоминающими траектории афинских любовников, хотя повторяющиеся перевороты ситуации в фильме не позволяют окончательно отождествить каждого главного героя с определенной ролью.Есть очевидные переклички между основным сюжетом и игрой внутри. На самом деле, шекспировский сюжет настолько вплетен в основной сюжет, что не просто дает зеркальное отражение, но и вносит свой вклад в разворачивание истории в четырех поворотных точках.

 

Прослушивание: двойная женщина

3   Первое появление вращается вокруг персонажа Елены и представляет главный мотив фильма: двойную женщину. Макс собирается жениться на сестре своего босса.В день, когда он собирается уехать в командировку в Японию, случайная встреча в ресторане заставляет его бросить все и начать невероятную погоню за своей давно потерянной любовью. Сквозь перегородку в мужском туалете он слышит голос женщины, говорящей по телефону, и узнает любовь всей своей жизни Лизу, исчезнувшую без объяснения причин несколько лет назад. Ему не удается догнать ее, когда она выбегает из ресторана, но, вдыхая ее духи, его захлестывает волна воспоминаний.Он помнит, как влюбился с первого взгляда и как, одержимый ею, стал преследовать ее, чтобы узнать, кто она такая.

4   Следующая сцена представляет собой воспоминание, в котором Макс следует за Лизой в театр, где он видит, как она выходит на сцену и произносит несколько строк перед рассеянной аудиторией. Таким образом, он обнаруживает, что Лиза — актриса. В этой сцене неясно, участвует ли она в драматическом классе, пробуется на роль Хелены или просто репетирует ее.

                       

5   Речь взята из акта I, сцены 1 [1]  и относится к треугольнику безответной любви: Елена любит Деметрия, который любит Гермию, и никто не отвечает на чью-либо любовь.Эта ситуация на самом деле отражает ситуацию главных героев на этом этапе хронологии событий, хотя движение сюжета вперед и назад раскроет этот факт гораздо позже в фильме. Когда Макс впервые влюбляется в Лизу, он уже стал объектом любви Алисы. Однако, поскольку первая половина фильма рассказывает историю с точки зрения Макса, а он совершенно не знает о существовании Алисы, любовный треугольник раскрывается только во второй половине фильма, когда представлена ​​​​история Алисы.Таким образом, в этой сцене именно отрывок из Сон в летнюю ночь дает ключ к тому, что должно произойти. Он объявляет о появлении второй женщины в этих новых отношениях и о трансформации, которую она претерпевает, чтобы стать похожей на Лизу и украсть у нее Макса.

6   Елена хочет воспроизвести красоту Гермии: «Мое ухо должно уловить твой голос, мой глаз твой глаз» (I.1.188). Однако в этой речи слова Елены, призывая к тождеству, подчеркивают различие между Гермией и ею, повторяющимся противопоставлением «моего» и «твоего»: мой слух/твой голос; мой глаз / твой глаз; мой язык / твой язык.Французский перевод, который на самом деле является скорее переписыванием, чем переводом, подчеркивает только одну часть сравнения, стирая черты Елены: «только ты прекрасна» («tu es la seule à être belle»), «твои глаза», « твой голос», «твоя красота», «твоя улыбка». Алиса пытается превратиться в Лизу. Она меняет прическу и одежду, становится актрисой, переезжает в квартиру Лизы, берет ее машину и даже называет себя Лизой.

7   Казалось бы, фигура Елены в фильме больше напоминает Алису, чем Лиза.Как выясняется, Лизу вызывают, и именно Алиса берет на себя роль Хелены в постановке «Сон в летнюю ночь» , которая будет показана позже. Алиса заменяет Лизу, как дублер заменяет актрису, которой не позволяют появиться на сцене. Некоторые элементы указывают на нее как на двойника Лизы, но на двойника наоборот.

8   Во-первых, конечно же, есть обратимое имя: Алиса/Лиза. Когда они впервые встречаются, они совершенно разные, насколько можно себе представить, по внешнему виду, образу жизни и личностям: Лиза — красивая, чувственная женщина, а Алиса — сорванец; Лиза гуляет, устраивает вечеринки, танцует и приводит мужчин в свою квартиру; Алиса — отшельник, который выходит из своей квартиры только для того, чтобы посетить ближайшую библиотеку.Даже после трансформации Алисе не удается добиться идеального сходства. Друг Макса Люсьен (Жан-Филипп Экоффи) резюмирует ситуацию такими словами: «У них одинаковое имя, одинаковый размер обуви, но это не одна и та же женщина. Как она выглядит?» Макс отвечает: «Ну, честно, я не понимаю, как я мог спутать одно с другим». Несмотря на то, что Елена называет Гермию и себя «двойной вишней: кажущиеся разделенными, / Но все же союз в разделении» (III. 2.210-11), остальная часть сцены опровергает это утверждение, подчеркивая их физические различия и спорные моменты. .Эта дихотомия сходства и различия занимает центральное место в «Квартира ». На этом основана вся структура фильма, поскольку одна и та же история рассказывается двумя разными способами.

9   Первоначальный намек на Сон в летнюю ночь развивается в полноценную постановку по мере развития сюжета. Как и в пьесе Шекспира, постановка пьесы внутри — незавершенная работа, представленная на разных стадиях: после возможного прослушивания Лизы на роль Елены — что напоминает кастинг ролей, сыгранных механиками (И.2) ― репетиция с комментариями режиссера по поводу игры и, наконец, спектакль. В фильме представлены сцены из «Сон в летнюю ночь» в том порядке, в котором они появляются в пьесе. Эти сцены также параллельны развитию любовных отношений в основном сюжете фильма.

 

Репетиция

10  В сцене репетиции побочный сюжет соединяется с основным сюжетом тремя различными способами: тематически, вербально и визуально. Когда Люсьен мчится к театру, где репетирует Алиса, мы слышим, как Деметриус говорит: «Je ne t’aime pas donc ne me poursuis pas». [2] Эта ситуация преследования кого-то без взаимной любви соответствует Алисе, преследующей Макса, но также и Люсьену, преследующему Алису. Хотя Алиса очень плохо к нему относится, Люсьен продолжает к ней возвращаться. В этом отрывке слова Деметриуса к Елене можно почти адресовать самому Люсьену, поскольку он продолжает преследовать Алису, в то время как она любит другого. В обоих концах отрывка есть элементы преемственности между репетицией Сон в летнюю ночь и основной историей.В начале два кадра связаны накладывающимся диалогом: голос актера, играющего Деметрия, слышен еще до того, как Люсьен вошел в театр. В конце два кадра связаны соответствующими диалогами. Сцена репетиции заканчивается гневным замечанием режиссера своим актерам: «Проснитесь!» Следующая сцена показывает, как Макс разговаривает со своей невестой Мюриэль по телефону. Ответ Макса Мюриэль также может быть последовательным ответом на слова режиссера. В обоих случаях они говорят о пробуждении.Режиссер пытается разбудить своих актеров от томного спектакля, а Макс делает вид, что просыпается в Японии, где он должен быть в это время. В начале и в конце отрывка строки диалога как бы имеют несколько потенциальных реципиентов и находят отклик как внутри театра, так и за его пределами.

11  Визуально пьеса также отсылает к основному сюжету через сценографию постановки. Он изображает лес осенью или в начале зимы — мы видим разбросанные по сцене опавшие листья и голые ветки деревьев на заднем плане.Это напоминает два повторяющихся места действия в фильме: квартиру Лизы и маленькую площадь, где когда-то встречались Лиза и Макс. Квартира Лизы, давшая название фильму, очевидно, играет очень важную роль. Преобладающим материалом в дизайне интерьера квартиры является дерево. Перегородки комнат, выходящих в главный коридор, сделаны из матового стекла, покрытого деревянными узорами, так что в свете, проходящем через стекло, деревянные стебли выделяются, как ветки. Таким образом, персонажи, идущие по квартире, как бы бродят по стилизованному лесу.В интервью Le Figaro Жиль Мимуни объяснил, что по финансовым причинам все интерьеры фильма были сняты на студии в Мадриде, что его вполне устраивало: это позволяло ему «создавать сны и ночи», где «фальшивое — это гораздо красивее, чем то, что есть на самом деле». [3]

 

12  Помимо этих элементов, диалоги в пьесе, очень вольно переведенные из Шекспира, кажутся намеренно более разговорными и напоминают диалоги в фильме, которые не являются шекспировскими.Эти элементы способствуют тому, что отрывок из Сон в летнюю ночь как бы гармонирует с остальной частью сюжета.

13  На протяжении всего фильма можно найти параллели между Квартира и Сон в летнюю ночь . Но отрывки из пьесы Шекспира также способствуют развитию основного сюжета. В «Квартира » саспенс основан на откладывании нескольких разоблачений личности таинственной женщины, которую преследует Макс. Во-первых, мы обнаруживаем, что она не Лиза из прошлого Макса ( Моника Белуччи ), а другая женщина по имени Лиза ( Роман Борингер ). Затем мы встречаем Алису в образе Елены на репетиционной сцене. Поскольку все ее лицо скрыто под макияжем, мы не знаем, как она выглядит. Раскрытие ее истинной личности происходит в две фазы, которые соответствуют двум другим событиям пьесы внутри.

 

Производительность

14  В первом из этих двух эпизодов мы видим женщину, выдающую себя за Лизу (Роман Боринже), которая сидит перед зеркалом в раздевалке и наносит театральный грим, чтобы превратиться в Елену.Эта трансформация показывает, что она та же самая женщина, которую мы видели во время репетиции, то есть подруга Люсьена Алиса. Интересно, что в этой сцене макияж служит средством, чтобы показать то, что он скрывал, то есть двойную личность Алисы. Хотя в этом отрывке нет цитаты из текста Шекспира, есть визуальный намек на Сон в летнюю ночь через афишу постановки пьесы — возможно, той, которую они репетируют — на стене рядом с зеркалом. Двойная личность Алисы дополнительно раскрывается из-за оговорки Люсьена, когда он приходит пожелать ей удачи: он называет ее Алисса или Алисия, таким образом объединяя оба имени в одно. Этот отрывок открывает путь к последней отсылке к пьесе Шекспира в фильме: спектаклю.

 

15  В этом отрывке Алиса оказывается в ситуации, в чем-то похожей на ситуацию персонажа, которого она изображает, поскольку она впервые находится в присутствии двух своих любовников одновременно.Сцена — Акт II, Сцена 2. За Еленой ухаживают Деметрий и Лисандр. Алиса сталкивается с присутствием в аудитории мужчины, которого она любит (Макс), и мужчины, который любит ее (Люсьен). Как только появляется Макс, драматическая иллюзия разрушается, и она больше не может играть свою роль. Она опасается, что ее обман раскроется, если Макс ее узнает, поэтому она стоит на сцене спиной к публике и закрывает лицо руками. Она забывает свои реплики, пропускает реплики и пытается убежать за кулисы. Когда она теряет сознание на сцене, когда Гермия вызывает змея, пожирающего ее сердце, занавес опускается одновременно с ее притворством и представлением Сон в летнюю ночь .

                       

16  Реакция Алисы в этой сцене кажется немного экстремальной. В конце концов, ее черты скрыты гримом, поэтому маловероятно, что Макс сможет ее узнать. Но облик Елены изменил функции: он больше не скрывает, а обнаруживает. В следующей сцене постановщик увольняет Алису из труппы.Она решает перестать лгать и уехать в Италию. Конец ее роли Елены совпадает с концом ее манипуляций. Она растворяется в слезах, и эти слезы смывают ее макияж.

                       

 

Эхо

а) Время

17  Отголоски пьесы Шекспира в основном сюжете фильма многочисленны. Вызывание времени является важным примером. В начале временные рамки событий, изображенных в фильме, дает секретарь Макса, которая напоминает ему подобрать обручальное кольцо для своей невесты Мюриэль, прежде чем уехать в Японию на четыре дня. Макс реагирует, говоря, что давно уже не с ней. Это отражает жалобу Тесея в начале Акта I:

.

Нынче, прекрасная Ипполита, наш брачный час
Стремительно приближается. Четыре счастливых дня приносят
Еще одну луну — но мне кажется, как медленно
Эта старая луна убывает! (И.1.1-4)

18  В течение этих четырех дней Макс каждое утро просыпается в новой постели. Поскольку его не должно быть в Париже, он не может вернуться в свою квартиру.Как и влюбленные, бродящие по лесу, он временно бездомный. То же самое относится и к Алисе, которая сдала свою квартиру Лизе и каждое утро просыпается в объятиях разных мужчин: один раз с Максом, один раз с Люсьеном.

19  И для Макса, и для Алисы, чьи точки зрения составляют две части фильма, сон ассоциируется с воспоминаниями, предполагающими, что «сон имеет свои временные рамки, свободные от ограничений хронологии и последовательности». [4] Структура фильма, который представляет собой мозаику из двух точек зрения и двух разных временных линий, повторяющих одни и те же ситуации в разное время или с другой точки зрения, в некоторой степени перекликается с проблематичной временной шкалой A. Сон в летнюю ночь .

б) Цветок

20  Другим мотивом, который устанавливает параллель между Квартира и пьесой Шекспира, является цветок. Лиза прячется в квартире Алисы от своего нынешнего любовника Дэниела, потому что подозревает, что он убил свою жену. На похоронах он возлагает единственную белую розу на гроб своей жены, прежде чем ее кремируют. Когда его поджигают, белая роза становится красной. После похорон Дэниел останавливается по пути в квартиру Лизы, чтобы купить единственную красную розу, которую он оставляет на пороге Лизы вместе с письмом.Затем Макс заменяет письмо Даниэля своим. Когда Алиса приходит в квартиру, она находит письмо и розу и считает, что они принадлежат Максу. Когда позже Макс входит в квартиру, его внимание привлекает картина над кроватью, на которой изображены две женщины. Один спит на диване. Другая стоит над ней с красной розой в руке. Наконец, когда Лиза возвращается в квартиру в самом конце фильма, она находит в вазе единственную белую розу. Дэниел, который считает, что она ему изменила (приняв за нее Алису), зажигает огонь, который взрывает всю квартиру.

 

21  Повторяющийся цветок вызывает магические средства, используемые в Сон в летнюю ночь , чтобы заставить людей влюбиться и разлюбить. Белая роза символизирует конец любви, а также смерть, а красная роза — символ любви. Тот факт, что красная роза должна оказаться в руках не той женщины (Алиса вместо Лизы), которая считает, что ее прислал не тот мужчина (Макс вместо Даниэля), кажется уместным в связи с ошибочным использованием Паком сока волшебного цветка. .Загадочная картина над кроватью также может быть способом вызвать манипуляции и обманы Алисы, чтобы разлучить Макса и Лизу. В данном случае именно она злоупотребляет силой волшебного цветка, вмешиваясь в отношения влюбленных. Эта картина имеет жуткое сходство с картиной Бальтюса 1955 года, название которой — «Сон 1» [5] — кажется, усиливает связь с Сон в летнюю ночь . Композиция обеих картин очень похожа. Однако есть некоторые изменения в узорах и цветах, а некоторые элементы перемещены или удалены.На картине Бальтюса женщина, держащая розу, — блондинка, тогда как на картине из фильма у обеих женщин темные волосы, как у Лизы и Алисы. Это говорит о том, что картина является одновременно отсылкой к вдохновившему ее оригиналу и его реинтерпретацией в контексте фильма.

22  В «Квартира » наличие пьесы в основных моментах перекликается между фильмом и «Сон в летнюю ночь» . Это также играет роль в поворотах самого сюжета.Можно утверждать, что провал спектакля имеет большое значение по отношению к финалу фильма. Связь между пьесой Шекспира и фильмом сосредоточена на четырех афинских любовниках. Однако, в отличие от «Сон в летнюю ночь» , «Квартира » не является комедией. В финале есть даже трагические элементы. И снова можно провести параллель со словами Елены в акте III, сцена 2: «Это отчасти моя вина, / Которую скоро исправит смерть или отсутствие» (244–45). Смерть — это судьба Лизы, а отсутствие — окончательный выбор Алисы. Кажется, что поскольку постановка пьесы внутри была прервана, то и любовные похождения главных героев фильма тоже были прерваны. Это интригующая возможность, если мы сравним Квартира с его американским ремейком, Wicker Park (2004), режиссер Пол МакГиган. [6] Жиль Мимуни считается исполнительным продюсером этой адаптации, но трудно сказать, оказал ли он значительное влияние на нее или нет.Второй фильм во многом повторяет структуру первого. Однако есть два важных важных изменения: счастливый конец и другая игра внутри. В Wicker Park пьеса не «Сон в летнюю ночь» , а «Двенадцатая ночь» . Сцена репетиции показывает, как Чезарио/Виола обещает Орсино: «Я сделаю все возможное / Чтобы ухаживать за вашей дамой ― [ в сторону ] еще бурная ссора ― / За кого бы я ни ухаживал, я буду его женой» (I.4.40 -42). Это намекает на то, что Алекс (американская Алиса) должен действовать как посредник и доставить письмо от Лизы Мэтту (американский Макс). Будучи влюблена в самого Мэтта, она отказывается от письма, что вызывает отчуждение между двумя влюбленными. Сцена спектакля показывает ухаживания Чезарио за Оливией, где Чезарио заявляет: «Я не тот, кто я есть», что является небольшим изменением по сравнению с исходной строкой пьесы, которая гласит: «Я не тот, кто я есть» (III.1.139). Двойное значение очевидно, поскольку оно относится к двойному полу Цезарио/Виолы, а также к двойным отношениям Алекса. Разительное отличие от Квартира заключается в том, что этот спектакль очень успешен и вызывает бурные аплодисменты публики.Когда позже обман Алекс раскрывается, ее слова Мэтту являются искаженным эхом тех, которые она произнесла как Чезарио ранее на сцене: «Вы видите меня таким, какой я есть». В конце концов Мэтт возвращается к Лизе, любовники воссоединяются, и никто не погибает в результате взрыва. В «Квартира », после провала постановки пьесы Шекспира, прерванной на пике неразберихи в делах влюбленных, трагические возможности пьесы внутри как бы реализуются в основном сюжете: смерть и отсутствие. В Wicker Park спектакль разворачивается до конца и достигает более счастливого завершения, что подтверждается счастливым концом фильма. Таким образом, сравнение между двумя фильмами интересно, поскольку оно, кажется, показывает, какое потенциальное влияние шекспировский сюжет может оказать на основной сюжет.

 


Библиография

  • БИТОТ, Мишель. «Размышления о представлении времени в Сон в летнюю ночь ». Пьер Изелин и Жан-Пьер Моро, ред.Le Songe d’une nuit d’été et La Duchesse de Malfi (текст и представление) . Материалы конференций. Лимож: Лиможский университет, 1989. 29–35.
  • БЕРТ, Ричард. «Цифровой фильм, азиатизация и ремейк транснационального фильма: отсылки к Шекспиру в L’Appartement , The King is Alive , Wicker Park , A Time to Love и University of Laughs ». Ян Линги и Дуглас Брукс, ред. Ежегодник Шекспира XVII. Льюистон: Эдвин Меллен, 2010. 45–78.

 


Примечания

Все ссылки на Шекспира взяты из: Wells, Stanley, Gary Taylor, et al. , ред. Оксфордский Шекспир: Полное собрание сочинений . Второе издание. Оксфорд: Кларендон Пресс, 2005 [1986].

1. И.1.181-189.

2. «Я не люблю тебя, поэтому не преследуй меня» (II.1.188).

3. «[…] l’univers du studio соответствуют bien à ma nature.On y fabrique des rêves et des nuits… Et le faux est bien plus beau que le vrai» ( Le Figaro , 2 октября 1996 г.).

4. Бито, Мишель. «Размышления о представлении времени в Сон в летнюю ночь ». Пьер Изелин и Жан-Пьер Моро, ред. Le Songe d’une nuit d’été et La Duchesse de Malfi (текст и представление) . Материалы конференций. Лимож: Лиможский университет, 1989. 29–35.

5. Фотографию картины можно увидеть в Интернете по адресу .

6. О L’Appartement и его американском ремейке см. : Burt, Richard. «Цифровой фильм, азиатизация и ремейк транснационального фильма: отсылки к Шекспиру в L’Appartement , The King is Alive , Wicker Park , A Time to Love и University of Laughs ». Ян Линги и Дуглас Брукс, ред. Ежегодник Шекспира XVII. Льюистон: Эдвин Меллен, 2010. 45–78.

 


Как цитировать

КРУО, Натали. «« Союз в разделе »: Сон в летнюю ночь в L’Appartement Жиля Мимуни (1996)». В Натали Вьенн-Геррен и Патрисии Дорваль (редакторы). Шекспир на экране во Франкофонии: Коллекция Shakscreen 2 . Монпелье (Франция): IRCL, Université Paul-Valéry/Montpellier 3, 2013. Интернет: http://shakscreen.org/analysis/analysis_appartement/ (, последнее изменение: 29 марта 2013 г., ).

«Я хочу состариться мирным путем»

57-летняя Моника Белуччи поделилась своими чувствами о старении в Голливуде. (Фото: Стефано Гуиди/Getty Images)

В свои 57 лет Моника Белуччи не боится стареть. Вместо этого она принимает процесс старения.

«Есть так много женщин, которые чувствуют себя свободными стареть по-другому», — сказала Беллуччи в новом интервью журналу Sunday Times Style .

Беллуччи избегает интенсивных тренировок и строгих диет, вместо этого предпочитая вино и макароны и время от времени занимаясь пилатесом.Тем не менее, она достаточно занимается физическими упражнениями и «немного» сидит на диете, когда ей нужно работать, но при этом придерживается разумного подхода.

«Я не одержима. Я всегда была фигуристой женщиной, никогда не была такой худой, такова моя природа. И я хочу стареть мирно», — поделилась она. «Когда вам 50 или 60 лет, у вас не те же потребности, что и в 20. Вы меняетесь, например, когда ваш ребенок входит в комнату, вы видите, что первое — это она. Мы приходим вторыми. другой ракурс».

Размышляя о своем опыте работы 50-летней «женщиной Бонда» в сериале «Призрак », итальянская актриса отметила, что ее кастинг ознаменовал «большую перемену». старые по-другому.”

Беллуччи предпочитает смотреть на старение с точки зрения «буддизма».

«В жизни бывает много разных моментов, — размышляет Белуччи. «Когда ты очень молод, у тебя есть то, что во Франции называют la beauté du diable , красота дьявола, что вполне естественно, это красота юности, красота биологического момента твоей жизни. Жизнь продолжается. Телосложение стареет, и мы должны с этим смириться. Мы ничего не можем сделать. В то же время нам повезло, потому что если мы стареем, значит, нас ждет долгая жизнь.Когда тело падает, душа растет».

У Беллуччи две дочери, Дева, 17 лет, и Леони, 11 лет, от бывшего мужа Венсана Касселя, с которым она рассталась в 2013 году. С тех пор бывшая пара нашла свой ритм совместного воспитания.

«Мы были разлучены в течение долгого времени, но в то же время, когда вы являетесь родителем, вы остаетесь родителями на всю жизнь, — сказала Белуччи. — Прекрасно иметь отношения для детей, когда это возможно».

История продолжается

Пока Белуччи умалчивает о текущем состоянии своей личной жизни («Я думаю, что сейчас у меня возраст, этот возраст, который дает мне право не отвечать»), известно, что она проводит время с скульптор и бывшая модель Николя Лефевр, 39 лет.

Будучи мамой, испытавшей на себе трудные аспекты индустрии развлечений, Белуччи сказала, что не хочет учить своих дочерей постоянно конфликтовать с мужчинами.

«Мы прошли долгий путь, и сегодня у нас есть смелость говорить вещи, потому что есть женщины, которые сделали это до нас, но в то же время я не верю в войну между мужчинами и женщинами, я думаю, что мы нужно найти общий язык для общения. Я не хочу учить своих девочек быть полными ненависти, это ничего не приносит», — сказала она.«Мы должны найти способ поговорить».

В конце концов, Беллуччи сказала, что благодарна за то, что не начала работать в индустрии в подростковом возрасте.

«У меня были моменты, которые не всегда были идеальными, — сказала Беллуччи.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.